“Daayan”. “Chudail”. “Vaishya”. “Chhichhori”. “Massage queen”. “Husband killer”. “Rekha ka dekha”. In Maa Behenरेखा (मधुर दीक्षित नेने) पर लगने वाली बदनामी की सूची अंतहीन है। इलाके में उसके कारनामों की कई शहरी किंवदंतियाँ हैं – सच है या नहीं यह बहस का विषय है – लेकिन निर्देशक सुरेश त्रिवेणी और लेखिका पूजा तोलानी शुरू से ही एक बात स्पष्ट कर देते हैं: रेखा एक एकल माता-पिता हैं जिन्होंने दो बेटियों, जया (तृप्ति डिमरी) और सुषमा (धरना दुर्गा) को अपने दम पर पाला है। बेटियां भी मानती हैं कि उनकी मां के बारे में ये कुछ अफवाहें फिल्म में हंसी का कारण हैं, तनाव का नहीं।
शायद माँ-बेटी से ज़्यादा जटिल कोई रिश्ता नहीं है। आश्चर्यजनक रूप से, यह मुख्यधारा के हिंदी सिनेमा में एक अज्ञात गतिशीलता है, और Maa Behen एक विशिष्ट, विचित्र दृष्टिकोण के साथ इसमें गोता लगाता है। दोनों तरफ से अविश्वास, उंगलियां उठाना, चीखने-चिल्लाने की प्रतियोगिताएं और लगातार डांट-फटकार चल रही है।
रेखा सुनती है, मध्यस्थता करती है और कभी-कभी जवाब भी देती है; बड़ी जया (उत्कृष्ट अभिनय में तृप्ति), शादी में दुखी और घरेलू कामों के बोझ तले दबी हुई, अपने दबे हुए गुस्से को हिंसक वीडियो गेम खेलकर निर्देशित करती है; और सुषमा, मान्यता और ध्यान आकर्षित करने के लिए, इसके लिए सोशल मीडिया की ओर रुख करती है। सीधे शब्दों में कहें तो ये तिकड़ी एक-दूसरे को बर्दाश्त नहीं कर सकती।
त्रिवेणी और तोलानी दर्शकों को याद दिलाते हैं कि शायद माँ और बेटियों के बीच कोई गहरा, अधिक शक्तिशाली बंधन नहीं है। वे किसी भी बिंदु पर महिलाओं को अपने से अधिक पवित्र व्यक्ति के रूप में प्रस्तुत नहीं करना चाहते हैं। वास्तव में, उनके मुंह से बेहतरीन शब्द निकल कर और उनके बेहिचक हंसकर उन्हें अप्राप्य बनाने का प्रयास किया जा रहा है।
विशेष रूप से, माधुरी को यहाँ हास्य की उच्च पिच और तेज़ लय को अपनाने में समय लगता है। यह ओवर-द-टॉप और क्रिंग के बीच की महीन रेखा को पार करता है, और शुरू में सभी चुटकुले सफल नहीं होते क्योंकि तीन महिलाओं को एक पड़ोसी (रवि किशन) के शव को ठिकाने लगाने के लिए एक साथ लाया जाता है।
Maa Behen इसकी गति को खोजने और हमारे समाज में पितृसत्ता और स्त्री द्वेष कैसे अंतर्निहित हैं, इसके बारे में तीखी, प्रासंगिक टिप्पणी करने में अपना स्वयं का मधुर समय लगता है कि उन्होंने हमारे निर्णय को धूमिल कर दिया है और हमारी धारणा को विकृत कर दिया है।
बिना आस्तीन के ब्लाउज यहां विद्रोह के प्रतीक हैं। राय गढ़ी जाती हैं और जंगल की आग की तरह फैलाई जाती हैं। उन्होंने कहा-उसने कहा कथा से अधिक, यह उन्होंने कहा और कहा दृष्टिकोण है। यह सलेम विच ट्रायल्स को एक ऐसे पड़ोस में घटित होते हुए देखने जैसा है जो परिचित है और जहां रहते हैं। जब फिल्म अपना फैसला सुनाती है, तो यह एक धमाके के साथ होता है, जिसमें तृप्ति और माधुरी दोनों ने बहुत जरूरी रेचन के लिए तैयार किए गए समापन में दो दृश्यों का प्रदर्शन किया है।
गीतांजलि कुलकर्णी और शार्दुल ठाकुर (दोनों) के साथ सहायक कलाकारों में भी प्रचुर प्रतिभा है हाय भगवान्! प्रसिद्धि) उनके भागों में चमक रही है। कुलकर्णी ने बड़ी शरारत के साथ लापता पड़ोसी की पत्नी की भूमिका निभाई है, और ठाकुर जया के हकदार पति के रूप में प्रसन्न हैं, जो मानते हैं कि वह उनकी जरूरतों को पूरा करने के लिए मौजूद है। धारणा भी अपनी पहली प्रमुख भूमिका में अनुभवी कलाकारों की टोली के बीच अपनी स्थिति पर कायम है।
मार्गरेट एटवुड की एक पंक्ति है वसीयतनामा: “एक किशोर लड़की से अधिक शक्तिशाली कुछ भी नहीं है।” Maa Behen उस शक्तिशाली कथन का विस्तार करता है- उस महिला से अधिक शक्तिशाली कुछ भी नहीं है जो सहन करती है और अपने लिए खड़ी होती है।
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