कल्पना कीजिए एक ऐसा मंजर जहाँ रोशनी से जगमगाती लाल कालीन पर दुनिया के सबसे बड़े सितारे नहीं उतर रहे, जहाँ कैमरों की फ्लैश लाइट्स नहीं चमक रही, जहाँ बॉक्स ऑफिस के आँकड़े नहीं गूंज रहे। जी हाँ, वही कान्स फिल्म फेस्टिवल जहाँ साल दर साल हॉलीवुड के बड़े-बड़े स्टूडियो अपने ब्लॉकबस्टर्स को लेकर आते थे, इस बार पूरी तरह से खामोश है। कोई ‘टॉप गन’, कोई ‘मिशन: इम्पॉसिबल’, कोई ‘मैड मैक्स’—नहीं, कुछ भी नहीं। सिर्फ और सिर्फ आर्ट हाउस सिनेमा की गहरी और गंभीर फिल्में, जिन्हें देखकर दर्शक सोच में पड़ जाते हैं। लेकिन सवाल यही है—क्या कान्स ने हॉलीवुड को दरकिनार कर दिया है? या फिर हॉलीवुड खुद ही पीछे हट रहा है?
हैरान करने वाली बात ये है कि कान्स में अमेरिकी फिल्में हैं, मगर वो वो फिल्में नहीं जो सालों से लाल कालीन पर धूम मचाती आई हैं। वहाँ हैं इरा सैक्स की ‘द मैन आई लव’ जिसमें रामी मालेक हैं, जेम्स ग्रे की ‘पेपर टाइगर’ जिसमें स्कारलेट जोहानसन और एडम ड्राइवर हैं, जॉन ट्रावोल्टा की ‘प्रोपेलर वन-वे नाइट कोच’ और एंडी गार्सिया की ‘डायमंड’। मगर वो बड़े-बड़े स्टूडियो के ब्लॉकबस्टर्स गायब हैं, जो हजारों करोड़ों का कारोबार करते थे। वो फिल्में जो कान्स को सिर्फ एक फिल्म फेस्टिवल नहीं, बल्कि एक वैश्विक स्टेज बना देती थीं जहाँ दुनिया भर के सितारे, मीडिया और बॉक्स ऑफिस के आँकड़े गूंजते थे।
क्यों हुआ ऐसा? क्या वजह है कि हॉलीवुड अब कान्स से दूर भाग रहा है? जवाब छुपा है पिछले कुछ सालों के उन प्रीमियर के अनुभवों में जहाँ फिल्मों को मिले आलोचनात्मक स्वागत ने बॉक्स ऑफिस पर भारी पड़ना शुरू कर दिया। जैसे ‘जोकर: फोली ए ड्यू’—वॉर्नर ब्रदर्स की वह फिल्म जिसे वेनिस में लॉन्च किया गया था। आलोचकों ने उसे जमकर कोसा, और फिल्म सिर्फ 200 मिलियन डॉलर ही कमा पाई, जबकि उसका बजट उससे कहीं ज्यादा था। इसी तरह ‘इंडियाना जोन्स एंड द डायल ऑफ डेस्टिनी’ को कान्स में मिले मिले-जुले रिव्यू ने उसकी कमाई पर असर डाला।
लेकिन सिर्फ बॉक्स ऑफिस ही नहीं, राजनीति भी एक बड़ा कारण है। कान्स जैसे फेस्टिवल अब सिर्फ फिल्मों के लिए नहीं, बल्कि वैश्विक बहसों के लिए भी मंच बन गए हैं। गाजा, ट्रंप, ईरान—इन मुद्दों पर होने वाली बहसें अक्सर फिल्मों से ज्यादा सुर्खियाँ बटोर लेती हैं। हॉलीवुड के लिए यह जोखिम उठाना मुश्किल हो गया है कि उनके स्टार या उनकी फिल्में किसी विवाद में फंस जाएँ और उनकी रिलीज़ पर असर पड़े।
इस बार कान्स में हॉलीवुड के स्टूडियो नहीं, बल्कि दुनिया भर के auteur फिल्ममेकर हावी हैं। पेड्रो अलमोदोवार का ‘बिटर क्रिसमस’, असगर फरहादी का ‘पैरलल टेल्स’, क्रिस्टियन मुंगियू का ‘फjord’—ये वो फिल्में हैं जो दर्शकों को सोचने पर मजबूर कर देती हैं। जर्मनी की वेल्स्का ग्रिसेबैक की ‘द ड्रीम्ड एडवेंचर’, रूसी निर्देशक आंद्रे ज़्वियागिन्तसेव की ‘मिनोटौर’—ये वो फिल्में हैं जो कान्स की असली आत्मा को जीवित रख रही हैं।
लेकिन क्या यह बदलाव स्थायी है? क्या हॉलीवुड अब हमेशा के लिए कान्स से दूर रहेगा? या फिर यह सिर्फ एक अस्थायी मोड़ है? सच्चाई ये है कि कान्स हमेशा से एक ऐसा मंच रहा है जहाँ फिल्में सिर्फ फिल्में नहीं, बल्कि विचार और कला का संगम होती थीं। मगर अब जब हॉलीवुड पीछे हट रहा है, तो क्या यह फिल्म जगत के लिए एक नई शुरुआत का संकेत है? या फिर यह एक खतरे की घंटी है कि सिनेमा अब अपने मूल्यों से दूर होता जा रहा है?
कान्स ने हमेशा से फिल्मों को एक वैश्विक मंच दिया है, मगर अब जब स्टूडियो पीछे हट रहे हैं, तो क्या यह फिल्म जगत के लिए एक नई दिशा है? या फिर यह एक संकेत है कि सिनेमा अब अपने मूल्यों से दूर होता जा रहा है?
फिल्म जगत के इतिहास में कान्स हमेशा से एक ऐसा मंच रहा है जहाँ फिल्में सिर्फ फिल्में नहीं, बल्कि विचार और कला का संगम होती थीं। मगर अब जब हॉलीवुड पीछे हट रहा है, तो क्या यह फिल्म जगत के लिए एक नई शुरुआत का संकेत है? या फिर यह एक खतरे की घंटी है कि सिनेमा अब अपने मूल्यों से दूर होता जा रहा है?
क्या हॉलीवुड अब हमेशा के लिए कान्स से दूर रहेगा? या फिर यह सिर्फ एक अस्थायी मोड़ है? क्या यह फिल्म जगत के लिए एक नई शुरुआत है? या फिर यह एक संकेत है कि सिनेमा अब अपने मूल्यों से दूर होता जा रहा है?
