‘ए स्ट्रीटकार नामांकित इच्छा’ ब्रैंडो और भूतों के अभिनेताओं के अतीत से प्रेतवाधित है

“जॉन गारफील्ड को यह हिस्सा करना चाहिए, मुझे नहीं।”

आत्म-संदेह की इस घोषणा को एक स्क्रूफी द्वारा म्यूट कर दिया गया था, काफी हद तक 23 वर्षीय अभिनेता ने पहली टेबल पर एक तेजी से बढ़ते युवा अमेरिकी नाटककार द्वारा एक नए काम के लिए पढ़ा था। वर्ष 1947 था; सेटिंग, वेस्ट 42 वीं स्ट्रीट पर एक छत पूर्वाभ्यास स्थान; और नाटक, कुछ टीकाकरण के बाद शीर्षक क्या होना चाहिए, “एक स्ट्रीटकार नामांकित इच्छा।” इसके लेखक: टेनेसी विलियम्स।

जैसा कि प्रतीत होता है कि युवा अभिनेता के रूप में, जिसने सुना था कि उसकी भूमिका पहले से ही काम करने वाले वर्ग की फिल्म पसंदीदा जॉन गारफील्ड द्वारा मना कर दी गई थी? उनका नाम मार्लन ब्रैंडो था। स्टेनली कोवल्स्की नाम के एक यौन चुंबकीय ब्लू-कॉलर लाउट के बाद के बाद में उनके कच्चे, स्पष्ट रूप से अटपटा चित्रण-वह भूमिका जो वह उस दिन पढ़ रहा था-न केवल उसे एक स्टार बना देगा, बल्कि अमेरिकी अभिनय की प्रकृति को बदलने में भी मदद करेगा।

ब्रैंडो ने एक बार महसूस किया होगा कि वह गारफील्ड की ब्रूडिंग शैडो में फंस गया था। लेकिन यह छाया ब्रैंडो के प्रदर्शन की तुलना में कुछ भी नहीं था – 1951 में “स्ट्रीटकार” के फिल्म रूपांतरण में अनंत काल के लिए कब्जा कर लिया गया था, जो कि नाटक की तरह, एलिया कज़ान द्वारा निर्देशित किया गया था – आने वाले वर्षों में स्टेनली कोवल्स्की को चित्रित करने की हिम्मत करने वाले हर अभिनेता पर कास्ट किया गया था।

इस साहसी नस्ल के नवीनतम पॉल मेस्कल हैं, जिन्होंने निर्देशक रेबेका फ्रेकनॉल के लंदन में जन्मे “स्ट्रीटकार” के लिए स्टेनली की ऐतिहासिक टी-शर्ट को दान कर दिया है, जो 6 अप्रैल से ब्रुकलिन एकेडमी ऑफ म्यूजिक में चलता है। प्रारंभ में, मेस्कल की कास्टिंग के बारे में स्टार वॉचर्स के बीच कुछ संदेह व्यक्त किए गए थे, जो सैली रूनी के “नॉर्मल पीपल” के टेलीविजन अनुकूलन में दिखाई देने के बाद एक अंतरराष्ट्रीय हार्टथ्रोब बन गए थे। क्या वह बहुत संवेदनशील नहीं था, बहुत पतला था, स्टेनली खेलने के लिए बहुत छोटा था? (कोई बात नहीं कि वह वास्तव में ब्रॉडवे पर ब्रैंडो की तुलना में थोड़ा बड़ा था।)

लेकिन जब यह नवीनतम “स्ट्रीटकार” लंदन में खोला गया, तो आलोचकों ने राहत की एक कृतज्ञता की सांस ली। उन्होंने कहा कि Frecknall की व्याख्या, क्लासिक्स के लिए उच्च-अवधारणा दृष्टिकोण के लिए जानी जाती है (ब्रॉडवे पर “कैबरे” सहित), अपरंपरागत लेकिन प्रेरक थी, उन्होंने कहा। तो एक घायल अभिनेत्री के लिए एक अंतिम मिनट के विकल्प, पैटी फेरन की कास्टिंग, नाटक की नायिका, ब्लैंच डुबोइस के रूप में, जिनके नाजुक भ्रम को स्टेनली द्वारा कुचल दिया जाता है, उनके क्रूर बहनोई। मेस्कल के लिए सामान्य प्रतिक्रिया द्वारा अभिव्यक्त किया गया था Andrzej Lukowski की समीक्षा लंदन के समय में: “वह अच्छा है! वास्तव में बहुत अच्छा है। ।

निश्चित रूप से, कोई भी अमेरिकी नाटक “स्ट्रीटकार” के रूप में अतीत के अभिनेताओं के भूतों द्वारा प्रेतवाधित नहीं है। इसके द्वारा मेरा मतलब न केवल ब्रैंडो है, बल्कि फिल्म में विवियन लेह भी ब्लैंच के रूप में (जेसिका टैंडी द्वारा मंच पर एक हिस्सा उत्पन्न हुआ था)। लेह की व्याख्या को पॉलीन केल द्वारा “उन दुर्लभ प्रदर्शनों में से एक के रूप में वर्णित किया गया था जो वास्तव में दया और आतंक को उकसाने के लिए कहा जा सकता है।”

वैसे, ब्रैंडो की छवि, उसकी फटी हुई टी-शर्ट में, कैटरवॉलिंग “स्टेलल्ला!” (स्टेनली की पत्नी का नाम), मेम्स होने से पहले एक मेम बन गया हो सकता है। लेकिन यह ब्लैंच हैं जिन्होंने आम तौर पर आलोचकों से प्रशंसा और विश्लेषण के थोक प्राप्त किए हैं। में ब्रूक्स एटकिंसन की 1947 की समीक्षा उस समय में, यह टैंडी था जिसे उसने गीत के विवरण का एक लंबा पैराग्राफ समर्पित किया था। (ब्रैंडो को तीन कलाकारों में से एक के रूप में उद्धृत किया गया था, जो “न केवल रंग और शैली के साथ बल्कि अंतर्दृष्टि के साथ कार्य करते हैं।”

यह टैंडी था जिसने अगले साल टोनी पुरस्कार जीता, जबकि ब्रैंडो को भी नामांकित नहीं किया गया था। लेह, लेकिन ब्रैंडो नहीं, फिल्म के लिए ऑस्कर जीता।

यद्यपि “स्ट्रीटकार” को कई (मेरे सहित) सभी अमेरिकी नाटकों में सबसे महान माना जाता है, लेकिन इसके पुनरुत्थान कई दशकों से बहुत कम थे, शायद सार्वजनिक कल्पना पर फिल्म की निरंतर पकड़ के कारण। (1950 के दशक में न्यूयॉर्क सिटी सेंटर में दो बहुत ही संक्षिप्त संलग्नक थे।) फिर 1973 में, “स्ट्रीटकार” ने एक ब्रॉडवे पुनरुद्धार प्राप्त किया, जिसमें रोज़मेरी हैरिस और जेम्स फारेंटिनो अभिनीत, जिन्होंने न्यूयॉर्क के दर्शकों को अपने असामान्य शिल्प और शक्ति की याद दिला दी। उसके बाद, नए प्रोडक्शंस जल्दी आ गईं, सितारों के एक चमकदार वर्गीकरण के साथ ब्लैंच, द फ्लुटरिंग फैंटासिस्ट, और स्टेनली, कठोर व्यावहारिक, एक जर्जर न्यू ऑरलियन्स अपार्टमेंट में, दोनों पात्रों और कलाकारों के बीच सत्ता के अपने कभी-शिफ्ट बैलेंस के साथ युद्ध को लागू करने के साथ।

इस प्रकार, कुछ ब्लैंच और स्टैनलीज़ की एक एनोटेट सूची है, जिन्होंने विलियम्स को जीवन दिया, जो नाटक खुलने से पहले अपने एजेंट को एक पत्र में, “गलतफहमी की एक त्रासदी” के रूप में वर्णित है।

लॉस एंजिल्स, 1973

फेय डनवे और जॉन वोइट

डनवे को एक असामान्य रूप से ग्लैमरस ब्लैंच कहा जाता था, लेकिन यह भी “riveting, मूल” और अप्रत्याशित रूप से मजाकिया, स्टीफन फार्बर ने टाइम्स में लिखा है। उसका सह-कलाकार आसानी से कम हो गया: “ब्रैंडो की नकल करने के लिए निराशाजनक होगा, लेकिन भूमिका को कम करने के लिए वोइट का अध्ययनशील प्रयास लगभग विनाशकारी है।”

ब्रॉडवे, 1988

Blythe Danner और Aidan Quinn

हालांकि टाइम्स के फ्रैंक रिच को लगा कि डैनर को ब्लैंच के लिए स्वाभाविक होना चाहिए था, उन्होंने लिखा है कि वह बहुत बार एक “fey सनकी” में बहुत अधिक समय तक नोक कायर के लिए अधिक उपयुक्त था। उन्होंने कहा कि डैनर और क्विन, “अन्य परिस्थितियों में दोनों कामुक आंकड़े, यहां कोई चिंगारी नहीं है।”

ब्रॉडवे, 1992

जेसिका लैंग और एलेक बाल्डविन

इस मामले में, यह kowalski विजयी था, अमीर के अनुसारजिन्होंने बाल्डविन के बारे में लिखा था, “उनका स्टेनली पहली बार है जो मैंने देखा है कि” द अमेरिका ऑफ बिग-शोल्डेड अर्बन इंडस्ट्रियलिज्म “के साथ नाटक को भरते हुए, श्री ब्रैंडो के लिए एक लालसा नहीं छोड़ता है।” लैंग की, रिच ने लिखा, “उसके ब्लैंच के साथ वास्तविक समस्या भावनात्मक समयबद्धता की तुलना में कम मंच के अनुभव की बात कम है।”

पहले “स्ट्रीटकार” में मैंने द टाइम्स के लिए समीक्षा की, नाटकीय विध्वंसक इवो वैन होव ने अपने प्रयोगात्मक को एक बाथटब में नाटक पर बहुत कुछ सेट किया। हर कोई नग्न हो गया, हर कोई भीग गया – संभवतः पोज और दिखावा करने के उद्देश्य से। मैकेंजी की “स्क्रॉनी, करिश्मा-मुक्त” स्टेनली विसर्जन से बच नहीं पाया, मैंने लिखा। (हालांकि यह एक अमर रेखा को सुनने के लिए एक हूट की तरह था, जिसे “स्टेला!

लंदन, 2002

ग्लेन क्लोज़ और इयान ग्लेन

क्लोज़ एक “असामान्य शक्ति” और “जिमनास्टिक स्ट्रेंथ” को ब्लैंच करने के लिए लाया, मैं उस समय लिखा थाजबकि लिथ-बॉडी ग्लेन केवल “मोटेपन को लागू करने के लिए” दिखाई दिया। जब स्टेनली ने ब्लैंच को नाटक के कुख्यात बलात्कार के दृश्य में बिस्तर पर ले जाया, “यह समझना मुश्किल है कि वह सिर्फ उसे डेक क्यों नहीं करती है।”

वाशिंगटन, डीसी, 2004

पेट्रीसिया क्लार्कसन और एडम रोथेनबर्ग

भयावह रूप से परिष्कृत क्लार्कसन ने अपने ट्रेडमार्क विट और व्रायनेस को ब्लैंच के लिए लाया, जो एक दुखद नायिका के बजाय एक गणना रणनीतिकार और पुट-डाउन कलाकार के रूप में यहां उभरा। रोथेनबर्ग एक अप्रत्याशित रूप से किशोर स्टेनली था। “जबकि आप सोच सकते हैं कि एक बॉयिश स्टेनली सुश्री क्लार्कसन के चिकन-हॉकिश ब्लैंच के लिए एकदम सही मैच होगा,” मैंने देखा“उनके बीच केवल एक कमजोर यौन वर्तमान है।”

ब्रॉडवे, 2005

नताशा रिचर्डसन और जॉन सी। रेली

एक गहन निराशा। टोनी को “कैबरे” में जीवन-ब्रूज़्ड, यौन रूप से गंभीर सैली बाउल्स के रूप में जीतने के बाद, रिचर्डसन ने ब्लैंच के लिए एक रोमांचक विकल्प की तरह महसूस किया। लेकिन अधिकांश भाग के लिए, वह यहाँ अच्छे स्वास्थ्य और आत्मविश्वास के साथ aglow लग रही थी, और शायद ही कभी कमजोर थी। रेली की, मेरी समीक्षा ने नोट किया“आप ब्लस्टर के नीचे एक वास्तविक मेन्स्च महसूस करते हैं। कल्पना कीजिए कि कार्ल माल्डेन ‘द हनीमूनर्स’ में राल्फ क्रैमडेन खेल रहे हैं। “

ए मेरे थिएटर जीवन का शिखर। लिव उल्मन के उत्पादन ने ब्लैंच को “स्ट्रीटकार,” और ब्लैंचेट के केंद्र में मजबूती से बहाल किया – एक अभिनेत्री जो हमेशा मल्टीट्यूड में लगती है – उसकी भूमिका के खंडित तत्व के हर परस्पर विरोधी तत्व, साथ ही साथ एक जलती हुई जीवन शक्ति भी मिली। “सुश्री ब्लैंचेट चरित्र के लिए जो कुछ भी लाती है वह जीवन है, एक मौलिक वृत्ति जो उसे अपने पैरों पर लंबे समय तक रखती है, जब वह एक हैवीवेट मुक्केबाज को स्तरित कर देती है।” इसने एडगर्टन के स्टेनली, उग्र और युवा ताकत का एक आंकड़ा, एक मंत्रमुग्ध करने वाले पुरस्कार लड़ाई में उसकी मुठभेड़ को बदल दिया।

लंदन, 2009

राहेल वीज़ और इलियट कोवान

मुझे गहराई से पछतावा है कि वेज़ज़ के ओलिवियर पुरस्कार विजेता ब्लैंच को याद किया गया, जो कि विरोधाभासों को पिघलाने का एक आंकड़ा होने के लिए सहमत था। समय में लिखना, मैट वुल्फ ने कहा“वह उन ब्लैंच के बीच अद्वितीय है जो मैंने एक प्रदर्शन पर डालने के लिए भ्रम की मिसिसिपियन की आवश्यकता के पूर्ण वजन को संप्रेषित करने में सामना की है।” कोवान जाहिर तौर पर स्टेनली के रूप में ठीक था, अपनी पोलिश/दक्षिणी उच्चारण के साथ कुछ माउथ की कठिनाइयों को रोकते हुए।

ब्रॉडवे पर मंचन करने वाले पहले ऑल-ब्लैक “स्ट्रीटकार”, ब्लैंच यहां उभरे मेरे लिए “एक जीवंत, आत्म-आश्वस्त गैल, अपनी स्त्रीलिंग वाइल्स के साथ दूसरों को हेरफेर करने के आदी,” जबकि अंडरवुड के स्टेनली “आपके औसत अधिक काम करने वाले पति के रूप में सामने आते हैं, अपने हमेशा के लिए बाथरूम के उस भाभी के साथ समझदारी से टेस्टी।” उन्होंने कहा “लंबे समय से चल रही टेलीविजन श्रृंखला में अभिनेताओं के साथ आप जिस आराम से जुड़ते हैं, जिसके लिए भोज दूसरी प्रकृति बन गया है।”

ब्रुकलिन, 2016

गिलियन एंडरसन और बेन फोस्टर

बेनेडिक्ट एंड्रयूज के स्टार्क, कोल्ड-आइड, आधुनिक उत्पादन ने ससुराल वालों के बीच एक क्रूर डार्विनियन संघर्ष के रूप में युद्ध प्रस्तुत किया, जिसने विलियम्स के खेल में प्रोटो-नारीवादी तत्वों को बाहर लाया। हालांकि दृष्टिकोण ने बड़े पैमाने पर अपनी कविता के खेल को छीन लिया, मेरे लिए, यह अत्यधिक प्रभावी था। “एमएस। एंडरसन ब्लैंच को एक आत्म-संरक्षण संदेह के साथ समाप्त करता है जो अपनी बढ़त खोना शुरू कर रहा है, ” मैंने लिखा“और एक गणना की गई स्त्रीलिंग, श्रुति दक्षिणी व्यक्तित्व जो पूरी तरह से महसूस करती है।” फोस्टर के “सहजता से प्राकृतिक स्टेनली” के लिए, उन्होंने “कामकाजी वर्ग के व्यक्ति को बुलाया, जो कहता है कि वह डोनाल्ड ट्रम्प के लिए मतदान कर रहा है क्योंकि वह चाहता है कि अमेरिका फिर से मजबूत और वायरल हो।”

जैसा कि मैंने इस सूची को संकलित किया, मुझे इस बात की जानकारी हो गई कि ब्लैंच और स्टेनली के बीच संतुलन को कैसे सावधानीपूर्वक भारित किया गया, अगर नाटक हमें पूरी तरह से संलग्न करना है। “स्ट्रीटकार” के लिए किसी भी नाटकीय सस्पेंस के लिए, इसके लीड और एक भावना के बीच दोनों कामुक रसायन विज्ञान की आवश्यकता होती है, जो अंत तक, इसका परिणाम पूर्व निर्धारित नहीं है – कि इसके लड़ाके कम से कम, समान रूप से मेल खाते हैं।

यह कास्टिंग के रहस्यों के लिए एक वसीयतनामा है कि इतने सारे सितारों ने यहां चित्रित किया, जिन्होंने ग्रेड को कागज पर इतना अच्छा नहीं बनाया। ब्रैंडो के लिए, अपनी आत्मकथा में, वह लिखते हैं कि “स्ट्रीटकार” के ब्रॉडवे उत्पादन में, उन्होंने महसूस किया कि “जेसिका और मैं गलत थे, और हमारे बीच हमने नाटक को संतुलन से बाहर कर दिया।” और जिस भूमिका के साथ वह हमेशा के लिए पहचाना जाएगा, उसने कहा, “मैं स्टेनली कोवल्स्की का विरोधी था। मैं स्वभाव से संवेदनशील था और वह मोटे थे। ”