बंगाली सिनेमा की महान त्रिमूर्ति में, ऋत्विक घटक सबसे कम उम्र के थे, अन्य दो सत्यजीत रे और मृणाल सेन थे। उन्होंने एक छोटा और लापरवाह जीवन जीया, दोनों तरफ से इसे झेला। सिनेमा के प्रति उनका जुनून और प्रतिबद्धता उनकी राजनीतिक मान्यताओं जितनी ही तीव्र थी। यहां तक कि उनके करीबी साथी भी उन अतिरिक्त-क्रांतिकारी विचारों को रोक नहीं सके, जिनके प्रति वह जुनूनी थे, और अंततः उनके पास अकेले ही अपनी विचारधारा को आगे बढ़ाने के अलावा कोई विकल्प नहीं बचा था।
घटक जन्मजात मूर्तिभंजक थे। और वह के नाम से जाना जाने लगा बेहद भयानक भारतीय सिनेमा का. अपने जीवन और कार्य के साथ पूर्ण सामंजस्य में, उनकी मृत्यु अपेक्षाकृत कम उम्र में, लगभग 50 वर्ष की आयु में हो गई। उनका जीवन और योगदान अद्वितीय रहा है। कोई समानताएं नहीं थीं; उसका कोई प्रतिस्पर्धी नहीं था, नकल करने वाला भी नहीं।
प्रारंभ स्थल बारी ठेके पालिए (1958), उनकी प्रत्येक फिल्म उनकी अडिग भावना और निरंतर संघर्ष का प्रमाण थी। 1963 में, भारतीय फिल्म संस्थान में मेरा दूसरा वर्ष था, जब वह फिल्म निर्देशन के वाइस प्रिंसिपल और प्रोफेसर के रूप में हमारे साथ जुड़े। हमने उनके अविश्वसनीय कारनामों (थिएटर और सिनेमा में) और उनकी उपलब्धियों के बारे में सुना था, और विस्मय और प्रशंसा में थे। स्वाभाविक रूप से, हम उनकी फिल्में देखने और उन्हें सुनने के लिए उत्सुक थे। जब यह हुआ, तो हम रोमांचित, उत्साहित और उत्साहित थे।
6 फरवरी 1976 को 50 वर्ष की आयु में ऋत्विक घटक का कोलकाता में निधन हो गया।
वह अपनी फिल्मों के बारे में बोलने से कभी नहीं कतराते थे। वह हमें बताएगा कि उसने काल्पनिक रेखा को देखने के बुनियादी नियम को क्यों तोड़ा जो पात्रों की नज़र को सही दिशा में रखने में मदद करता है। हमने उनसे किसी विशेष दृश्य के प्रभाव को बढ़ाने और दर्शकों की धारणा में नए आयाम जोड़ने के लिए ध्वनि की क्षमता भी सीखी। फिल्म निर्माण के प्रति उनका समझौता न करने वाला और भावुक दृष्टिकोण, जैसा कि उनके व्यापक और गहन प्रवचनों में व्यक्त हुआ, हम छात्रों के लिए उनके शिक्षण का सबसे प्रभावशाली और पुरस्कृत पहलू था।
रे के साथ समीकरण
सत्यजीत रे के साथ ऋत्विक घटक (दाएं)।
“घटक वह व्यक्ति है जिसकी रगों में सिनेमा दौड़ता है।”सत्यजीत रे
स्पेनिश-मैक्सिकन फिल्म निर्माता लुइस बुनुएल, घटक के पसंदीदा थे और वह उनकी 1959 की फिल्म के प्रशंसक थे, अध्ययन. ऐसा प्रतीत होता है कि वह स्वीडिश निर्देशक इंगमार बर्गमैन की सराहना नहीं करते। वह अपनी धार्मिकता के बारे में उपेक्षापूर्ण था।
एक बार जब उन्होंने रे की फिल्म दिखाई, Aparajitoकक्षा में, उन्होंने यह कहने के लिए कुछ अनुक्रमों की ओर इशारा किया, ‘यहाँ महान सिनेमा है!’। यह हमारे लिए एक रहस्योद्घाटन साबित हुआ जो गलत धारणा के तहत थे कि रे और घटक प्रतिद्वंद्वी थे। इससे कोसों दूर, सच्चाई यह थी कि दोनों एक-दूसरे की बहुत प्रशंसा करते थे।
यह एक गुप्त रहस्य था कि यह रे ही थे जिन्होंने संस्थान में नियुक्ति के लिए घटक की सिफारिश तत्कालीन सूचना एवं प्रसारण मंत्री इंदिरा गांधी से की थी। घटक को रे से भी सराहना मिली, जो कि आमतौर पर मानी और प्रचारित की गई बातों के विपरीत थी। रे ने एक बार मुझसे कहा था, “घटक वह व्यक्ति है जिसकी रगों में सिनेमा दौड़ता है।” गलत तरीके से विरोधी के रूप में चित्रित किए गए व्यक्ति की ओर से यह कोई छोटी प्रशंसा नहीं है।
इस सन्दर्भ में मुझे एक दर्दनाक घटना याद आती है जो रे ने एक बार मुझे सुनाई थी। कोलकाता के एक अस्पताल में घटक की मृत्यु के बारे में जानने पर, रे उनके अंतिम दर्शन के लिए गए। जैसे ही वह अस्पताल के वार्ड से बाहर आया, जहां उसका शव पड़ा हुआ था, बरामदे में इंतजार कर रहे युवाओं के एक समूह ने रे पर अपनी उंगलियां उठाईं और चिल्लाया, ‘तुमने उसे मार डाला।’
“फिल्म इंस्टीट्यूट से पास होने के एक दशक बाद मैंने घटक के साथ नई दिल्ली में मंच साझा किया था। मैंने सोचा कि मुझे अपने शिक्षक को सम्मान देना चाहिए और मैं उनके पास गया और अपना परिचय दिया, ‘सर, मैं इंस्टीट्यूट में आपका छात्र था। क्या आप मुझे याद करते हैं?’ उसने अस्पष्ट भाव से मेरी ओर देखा और उत्तर दिया, ‘नहीं।’अडूर गोपालकृष्णन
मेलोड्रामा की कला
वेदों और भारतीय संस्कृति और परंपरा के बारे में घटक के गहन ज्ञान के कारण हमारे बीच कई लोग उनके प्रशंसक बन गए। बंगाल का विभाजन और उससे उपजी मानवीय त्रासदी का स्तर उनकी फिल्मों का बार-बार आने वाला विषय और जुनून बन गया।
लोग, आम लोग, हमेशा उसे शराब की लत से पहचानते थे। लेकिन उनके नशे की हालत में कक्षा में आने का एक भी उदाहरण नहीं मिला. मैं उनके हाथों में हमेशा नई-नई किताबें देखकर प्रभावित होता था।
घटक की ‘मेघे ढाका तारा’ में सुप्रिया चौधरी।
घटक का सिनेमाई अभ्यास उनके अनियमित आकर्षण, वैचारिक मौलिकता, अदम्य रचनात्मक ऊर्जा और रोजमर्रा की जिंदगी के तीक्ष्ण अवलोकन में अद्वितीय था। ‘मातृ पंथ’ के प्रति उनकी व्यापक व्यस्तता ने उन्हें अलग कर दिया।
घटक की विशिष्टता मेलोड्रामा को उच्च कला में बदलने की उनकी मंत्रमुग्ध करने वाली प्रतिभा में भी निहित थी। दृश्यों और ध्वनियों का उनका उपयोग पूरी तरह से अपरंपरागत था। वास्तव में, उन्होंने थिएटर से कुछ अभ्यास अपनाए (प्रसिद्ध इंडियन पीपुल्स थिएटर एसोसिएशन में उनकी सक्रिय भागीदारी सर्वविदित है) और उनका उपयोग उन तरीकों से किया जो अब तक सिनेमा से अलग थे। एक लिखित स्क्रिप्ट का सख्ती से पालन करते हुए एक दृश्य या अनुक्रम का ‘चित्रण’ किया जा सकता है और एक विचार को आश्वस्त रूप से आगे बढ़ाया जा सकता है। लेकिन घटक ने आम चलन के बिल्कुल विपरीत उसी दृश्य को संभाला। वह अपरिचित कोणों, लेंसों, प्रकाश व्यवस्था, रचनाओं और सबसे ऊपर, जंप-कट का उपयोग करके इसे तात्कालिकता और भावना से भर देगा, जबकि सहज बदलाव आदर्श थे।
ध्वनि ने भी उनके फिल्म निर्माण में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। इसे दृश्यों जितना ही महत्व दिया गया। ध्वनि के उनके उपयोग का उद्देश्य केवल कार्य स्थल के वातावरण का संकेत देना नहीं था, बल्कि एक नाटकीय प्रभाव उत्पन्न करना था। उनके साउंडट्रैक स्तरित ध्वनियों, विचारोत्तेजक और चिंतनशील ध्वनियों, संगीत और संवाद से समृद्ध थे जो दृश्य कथन और सामान्य रूप से विषय के प्रभाव को बढ़ाते थे। उन्होंने अपना अनोखा संगीत स्वयं तैयार किया।
शिष्यों और प्रेरितों के बीच
घातक की आठ फिल्मों में से मेरी पसंदीदा हैं येमोर, तारा (1960), Subarnarekha (1965), और अर्जेंटीना (1958)।
बिमल रॉय की 1958 की फ़िल्म Madhumatiघटक द्वारा लिखित कहानी और पटकथा, हिंदी सिनेमा का सर्वकालिक क्लासिक है। इसके बारे में सब कुछ यादगार और सुंदर है। कहानी, विशेष रूप से अंत में मोड़, कास्टिंग, गाने, भावुक और दुखद रोमांस, घाटी की स्थानीयता – यह दो उत्कृष्ट फिल्म निर्माताओं, घटक और रॉय का महान संयोजन था, जिसने जादू कर दिया।
बिमल रॉय की ‘मधुमती’ में दिलीप कुमार और वैजयंतीमाला, घटक की कहानी और पटकथा के साथ।
जैसे ही मैं पुराने दिनों को याद करता हूं, मुझे एहसास होता है कि मेरे अंदर के प्रशंसक का घटक के साथ कोई व्यक्तिगत संबंध नहीं था। मैं उनसे कक्षा के बाहर कभी नहीं मिला था। शायद, ऐसा इसलिए था क्योंकि मैं अपने हीरो फिल्म निर्माता के साथ रिश्ता बनाने में बहुत शर्माती थी। विशेष रूप से मेरे कनिष्ठ, मणि कौल और कुमार शाहनी थे, जो खुद को उनके करीब रखते थे क्योंकि वे खुद को उनके वफादार शिष्यों और उनके ‘प्रेरित’ के रूप में पहचानते थे।
‘सुवर्णरेखा’ के एक दृश्य में माधबी मुखर्जी।
यह भले ही अजीब लगे, लेकिन घटक की किसी भी फिल्म ने उनके जीवनकाल के दौरान किसी भी अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में भाग नहीं लिया। न ही उन्होंने विदेश यात्रा की. फिर भी, उनके प्रारंभिक और असामयिक निधन के बाद अंतरराष्ट्रीय समारोहों में उनकी फिल्मों के कई पूर्वव्यापी प्रदर्शन हुए।
संस्थान से निकलने के एक दशक बाद मैंने घटक और उनके करीबी शिष्यों के साथ नई दिल्ली में एक फिल्म महोत्सव का मंच साझा किया था। मैंने सोचा कि मुझे अपने शिक्षक को सम्मान देना चाहिए और मैं उनके पास गया और अपना परिचय दिया, “सर, मैं संस्थान में आपका छात्र था। क्या आप मुझे याद करते हैं?”
उसने अस्पष्ट भाव से मेरी ओर देखा और उत्तर दिया, “नहीं।”
और वह यही था.
लेखक अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रसिद्ध फिल्म निर्माता हैं।
प्रकाशित – 31 अक्टूबर, 2025 06:10 पूर्वाह्न IST