सिनेमा लौट आया है छोटा गांव इस वर्ष बार-बार. एक मशीनिमा डॉक्यूमेंट्री वीडियोगेम भौतिकी के अंदर पाठ का मंचन करती है जीटीए वीयह परीक्षण करते हुए कि शेक्सपियर की भाषा लॉस सैंटोस की बेतुकीता के भीतर कैसे व्यवहार करती है ग्रैंड थेफ्ट हैमलेट. इस बीच, क्लो झाओ को ऑस्कर के लिए नामांकित किया गया Hamnet मैगी ओ’फेरेल के नामांकित उपन्यास के माध्यम से नाटक की रचना से पहले के निजी दुःख की ओर ध्यान डेनिश अदालत से हटा दिया गया है। यहां तक कि रिज़ अहमद ने भी नाटक में एक मोड़ ले लिया है, एक समकालीन स्क्रीन रूपांतरण की एंकरिंग की है जो आधुनिक दक्षिण एशियाई व्यापारिक राजवंश के भीतर पारिवारिक विश्वासघात को स्थानांतरित करता है। एनीमे फिल्म निर्माता मोमरू होसोदा का लाल नाटक के प्रतिशोध यांत्रिकी को एक काल्पनिक ब्रह्मांड विज्ञान में समाहित करके इस भीड़ भरे मैदान में प्रवेश करता है। यह अपेक्षा के भार के साथ आता है जो अब हर नए स्टूडियो चिज़ू प्रोजेक्ट से पीछे है, आंशिक रूप से समसामयिक एनीमेशन के परिभाषित लेखकों में से एक के रूप में होसोदा के कद के कारण और आंशिक रूप से साढ़े चार साल के उत्पादन चक्र और शेक्सपियर के साथ एक स्पष्ट संवाद द्वारा संकेतित सरासर महत्वाकांक्षा के कारण।
होसोदा खुलता है लाल एक विस्तारित दृश्य-श्रव्य स्टनर के साथ। भूख से व्याकुल, गुलाबी बालों वाली एक आकृति उजड़े हुए सुनसान मैदान में बिखरे हुए कवच के साथ घूमती है, प्रत्येक टुकड़ा जमीन में जंग खा जाता है क्योंकि मैग्मा उसके पैरों के नीचे धीमी गति से, जानबूझकर आगे बढ़ता है। उसके ऊपर एक निलंबित महासागर से बना आकाश फैला हुआ है, इसका विशाल पानी भारी धाराओं में ऊपर की ओर बह रहा है, जबकि तारे दूर के बायोलुमिनसेंस की तरह सतह से परे चमकते हैं।
इस उलटे समुद्र को पार करते हुए लगभग भूवैज्ञानिक पैमाने का एक विशाल ड्रैगन है, इसकी लम्बी गर्दन और पीछे की ओर फैली हुई पूंछ फ्रेम से परे फैली हुई है, इसके पंखों का विस्तार इतना विशाल है कि यह चलते समय आकाश को ही विस्थापित करता हुआ प्रतीत होता है। इसके शरीर में लाखों हथियार जड़े हुए हैं – तलवारें, भाले, कुल्हाड़ियाँ, हर युग के अवशेष – इसकी खाल को एक बहते हुए शस्त्रागार में बदल दिया गया है जो सदियों के असफल प्रतिरोध को दर्ज करता है। इसके पारित होने के दौरान बिजली द्वितीयक प्रभाव के रूप में विसर्जित होती है। छवि में लंबे समय से किए गए वादे का घनत्व है Silmarillion अंतत: मिथक का प्रतिपादन किया गया, टॉल्किन के प्रसिद्ध आकाश-भरने वाले ड्रैगन, एंकलागोन द ब्लैक के सरासर आयामी आतंक को याद करते हुए, जिसका पैमाना इसे नीचे लाने के लिए आवश्यक विनाश की तुलना में विवरण द्वारा कम परिभाषित किया गया था।
स्कार्लेट (जापानी)
निदेशक: मोमरू होसोदा
ढालना: मन आशिदा, मसाकी ओकाडा, कोजी याकुशो, मसाचिका इचिमुरा, कोटारो योशिदा, युताका मत्सुशिगे
रनटाइम: 111 मिनट
कहानी: तलवार चलाने वाली एक राजकुमारी अपने पिता की मौत का बदला लेने के लिए एक खतरनाक खोज पर निकलती है
कई मिनटों तक फिल्म स्पष्टीकरण या थीसिस के बोझ से मुक्त महसूस करती है और जीवन और मृत्यु/अतीत और भविष्य के बीच की सीमाओं में होसोदा की मार्गदर्शक रुचि को स्थापित करती है। इसके बाद की कथा अपनी संरचना में अधिक शास्त्रीय है। शुरुआत में सोलहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध के पौराणिक डेनमार्क में स्थापित, फिल्म में राजकुमारी स्कारलेट का परिचय दिया गया है, जिसे मैना आशिदा ने दृढ़ संकल्प के साथ आवाज दी है, जो राजा अमलेथ की प्रिय बेटी है, जो एक शासक है जो विजय पर समझौता करने के लिए प्रतिबद्ध है। उनके भाई क्लॉडियस ने, कोजी याकुशो द्वारा तैलीय संयम के साथ प्रदर्शन किया, राजनीतिक छल के माध्यम से एमलेथ के निष्पादन को इंजीनियर किया और भय के माध्यम से शक्ति को मजबूत किया। स्कार्लेट अपने पिता की मृत्यु का तमाशा देखती है, प्रतिशोध की कसम खाती है, और तेजी से खुद को जहर दे लेती है, जो उसे अन्य भूमि के उपरोक्त नरक परिदृश्य में भेज देता है, जो युगों और संस्कृतियों के बेदखल मृतकों द्वारा बसा हुआ एक शुद्धिकरण क्षेत्र है। एक बार जब उसे पता चलता है कि क्लॉडियस ने भी वहां शरण ली है, तो वह उसे ढूंढने और जीवन में जो कुछ बाधित हुआ था उसे पूरा करने के स्पष्ट उद्देश्य के साथ उसके बदलते इलाके में निकल पड़ती है।
‘स्कार्लेट’ से एक दृश्य | फोटो साभार: तोहो
अदरलैंड्स वह जगह है जहां लाल संक्षेप में कुछ अजीब और वास्तव में उत्सुकता के रूप में अपना स्थान पुनः प्राप्त कर लेता है। होसोडा का बहुप्रचारित हाइब्रिड डिजिटल दृष्टिकोण ऐसे वातावरण का निर्माण करता है जो सर्वोत्तम अर्थों में अत्यधिक काम का अनुभव कराता है, पूर्व निवासियों द्वारा डरा हुआ और इतिहास के बोझ से दबा हुआ है। पारंपरिक 2डी चरित्र एनीमेशन को अस्वीकार करते हुए और हॉलीवुड-शैली सीजी से परहेज करते हुए, होसोदा और स्टूडियो चिज़ू एक मिश्रित सौंदर्यशास्त्र का अनुसरण करते हैं जो चेहरे की सूक्ष्म अभिव्यक्ति और पर्यावरणीय घनत्व को विशेषाधिकार देता है। पात्र अपने शरीर में एक निश्चित कठोरता के साथ चलते हैं, फिर भी उनके चेहरे असामान्य ग्रैन्युलैरिटी के साथ भावनाओं को दर्ज करते हैं, जबकि उनके आस-पास के परिदृश्य रेगिस्तान, खदानों, तूफान से तबाह मैदानों और चट्टानी विस्तार में फैले हुए हैं जो दमनकारी यथार्थवादी लगते हैं।
इस स्थान के माध्यम से स्कार्लेट की यात्रा उसे हिजिरी से परिचित कराती है, जो एक आधुनिक जापानी अर्धसैनिक है, जिसकी आवाज मसाकी ओकाडा ने दी है, जिसकी अपनी मृत्यु पर अविश्वास फिल्म के दार्शनिक तनाव को जन्म देता है। हिजिरी की नैतिकता देखभाल, धैर्य और सामूहिक अस्तित्व पर केंद्रित है, और उसकी उपस्थिति स्कार्लेट की बदला लेने की एकल-दिमाग वाली खोज को कार्रवाई के वैकल्पिक तरीकों के साथ निरंतर घर्षण में मजबूर करती है। एक सहज नृत्य अंतराल के दौरान वह तनाव कुछ देर के लिए कम हो जाता है, जिसका मंचन स्कार्लेट द्वारा भविष्य की झलक दिखाने के रूप में किया जाता है, जहां शरीर खुली समकालिकता में चलते हैं जो याद दिलाता है ला ला भूमि“सूर्य का एक और दिन”, जबकि उसकी दृष्टि एक शब्दहीन मार्ग में युगों और सितारा क्षेत्रों में फिसलती है जो ब्रह्मांडीय बहाव को प्रतिध्वनित करती है 2001: ए स्पेस ओडिसी. उनकी गतिशीलता फिल्म को सबसे स्पष्ट भावनात्मक थ्रूलाइन प्रदान करती है, खासकर जब हिजिरी क्लॉडियस के सैनिकों द्वारा शिकार किए जाने की वास्तविकताओं को स्वीकार करते हुए स्कार्लेट की बल पर निर्भरता को चुनौती देती है।
फिल्म की महत्वाकांक्षाएं कुछ समय के लिए बढ़ जाती हैं क्योंकि स्कार्लेट अन्य क्षेत्रों में अपने प्रभाव को पहचानना शुरू कर देती है, जहां असमानता जीवित दुनिया के पदानुक्रमों को प्रतिबिंबित करती है और करिश्माई तानाशाह आशा को मुद्रा के रूप में इस्तेमाल करते हैं। होसोडा ने इस क्षेत्र को एक दर्पण अर्थव्यवस्था के रूप में संरचित किया है, जहां सत्ता से निकटता सुरक्षा, भोजन और ‘अनंत भूमि’ तक अंतिम मार्ग तक पहुंच निर्धारित करती है, जबकि बहुसंख्यक लोग मैले-कुचैले कवच और ध्वस्त वास्तुकला से बने अस्थायी शिविरों में रहते हैं।
क्लॉडियस इस व्यवस्था का सटीकता के साथ फायदा उठाता है, और सैन्य वफादारी के बदले में सामूहिक उत्थान का वादा करता है, जो उसे बाद के जीवन में ही अपने सांसारिक तख्तापलट को पुन: पेश करने की अनुमति देता है। स्कार्लेट का प्रतीकात्मक वजन उसकी दृश्यता से उभरता है, क्योंकि क्लॉडियस की सेना के खिलाफ उसकी लड़ाई विस्थापित मृतकों के बीच अफवाह के रूप में फैलती है। वह शिकायतें सुनती है और अभावों को देखती है, फिर भी उसकी आगे की गति एक ही उद्देश्य तक सीमित रहती है। होसोडा ने इसे एक नैतिक समस्या के रूप में प्रस्तुत किया है, जो स्कारलेट के प्रभाव को क्रांतिकारी क्षमता और कथात्मक जड़ता के बीच निलंबित कर देता है।
‘स्कार्लेट’ से एक दृश्य | फोटो साभार: तोहो
होसोदा प्रणालीगत आलोचना की ओर, मिथक और विरासत के माध्यम से जारी हिंसा के चक्र की ओर, और क्षमा की नैतिक सीमाओं की ओर भी इशारा करता है। ये इशारे व्यापक रहते हैं, और फिल्म की राजनीतिक कल्पना अवलोकन को परिणाम में बदलने से रोकती है, इन तत्वों को स्कार्लेट की पसंद को भौतिक रूप से अलग तरीकों से बदलने में संकोच करती है।
जैसे ही कहानी क्लॉडियस और उससे विरासत में मिली बदला लेने की प्रक्रिया की ओर मुड़ती है, जड़ता तेज हो जाती है छोटा गांव. होसोडा ने तेजी से रैखिक प्रगति के पक्ष में अदरलैंड्स की प्रारंभिक औपचारिक शिथिलता को त्याग दिया, जिसमें स्कार्लेट लगातार टकरावों के माध्यम से आगे बढ़ रहा है जो वीडियोगेम बॉस की लड़ाई के तर्क को प्रतिबिंबित करता है। यह बदलाव होसोडा की अनुकूलन रणनीति के समानांतर है, जो विलंब के इंजन के रूप में नाटक के आंतरिक संघर्ष को त्यागते हुए शेक्सपियर के स्थगित टकराव की वास्तुकला को उधार लेता है। यह आंदोलन अनंत भूमि की ओर जाने वाली एक चमकदार सीढ़ी के साथ सेट एक क्लाइमेक्टिक अनुक्रम में समाप्त होता है, जहां चमकदार कदम खुली हवा के माध्यम से ऊपर की ओर बढ़ते हैं, जैसे कि स्कार्लेट धीमी गति से जुलूस में चढ़ता है, और होसोडा का एनीमेशन प्रकाश, कपड़े और गति को एक नाजुक, ईथर तमाशा में बदल देता है।
लाल यह निश्चित रूप से सम्मोहक बना हुआ है क्योंकि इसकी पहुंच इसकी पकड़ से अधिक है। एनीमेशन को वयस्क नैतिक जांच के लिए एक स्थान के रूप में मानने की होसोडा की प्रतिबद्धता तब भी बनी रहती है जब उत्तर सामान्यता द्वारा नरम कर दिए जाते हैं। यह अपनी शेक्सपियरियन विरासत को अपनी शांतिवादी चाहत के साथ कभी भी पूरी तरह से समेट नहीं सकता है, फिर भी यह इस बात को लेकर एक बेचैन बुद्धि रखता है कि वे कहानियाँ क्यों मायने रखती हैं, और उन्हें फिर से देखना एक अधूरा काम क्यों बना हुआ है।
स्कार्लेट फिलहाल सिनेमाघरों में चल रही है
प्रकाशित – 06 फरवरी, 2026 03:58 अपराह्न IST