2025 में, रहस्यों का स्वामी दुर्लभ चीनी डोंगहुआ में बदल गया जो एक ही बार में हर जगह फैल गया। कटलफिश दैट लव्स डाइविंग के हिट वेब उपन्यास से अनुकूलित, श्रृंखला 190 से अधिक देशों में क्रंच्यरोल पर स्ट्रीम की गई, जिसमें एनीमे दर्शक और पाठक दोनों शामिल थे, जिन्होंने कभी चीनी वेब फिक्शन को नहीं छुआ था।
कहानी एक आधुनिक चीनी युवा झोउ मिंगरुई की है, जो गुप्त संगठनों, गुप्त अनुष्ठानों और एक जटिल शक्ति प्रणाली की विक्टोरियन युग की दुनिया में क्लेन मोरेटी के शरीर में जागता है। प्रशंसकों ने स्टीमपंक वर्ल्डबिल्डिंग, लवक्राफ्टियन भयावहता और इसके अनुकूलन विकल्पों की सटीकता के लिए शो की लगातार प्रशंसा की है – विशेष रूप से उस वर्ष में जब डिज्नी-हत्या पसंद की जाती है ने झा 2साथ ही कोई नहीं और हीरो एक्स बनने के लिएचीनी एनिमेशन को नई दृश्यता की ओर धकेल रहे हैं।
टीम का नेतृत्व कर रहे हैं रहस्यों का स्वामी उनके कार्य की गंभीरता से परिचित थे। बीसीएमवाई पिक्चर्स के सीटीओ और मुख्य निदेशक के जिओंग ने कई प्रमुख प्रस्तुतियों को आकार दिया है। बीसीएमवाई के अध्यक्ष और मुख्य पटकथा लेखक, लियू जिंग, चीन के आधुनिक डोंगहुआ परिदृश्य में एक प्रमुख व्यक्ति रहे हैं। उनके बीच एक दशक का साझा काम है, और अब एक प्रसिद्ध वेब उपन्यास का वजन है जिसमें पहले से ही 2030 के दशक तक अनुकूलन का पूरा रोडमैप है। वे स्पष्ट रूप से इस बारे में बात करते हैं कि अपने पैमाने, संरचना और गहन आंतरिक तर्क के लिए जाने जाने वाले उपन्यास को अनुकूलित करने में क्या लगा।
सिंगापुर में एएफए एसजी 2025 डे स्टेज पैनल में ‘लॉर्ड ऑफ मिस्ट्रीज़’ के निर्देशक-निर्माता के जिओंग और पटकथा लेखक लियू जिंग | फोटो साभार: क्रंच्यरोल
लियू जिंग के लिए, समस्या शेड्यूल और प्रचारित ट्रेलरों से बहुत पहले शुरू हो गई थी। अनुकूलन में उसकी कठिनाई रहस्यों का स्वामी एक पंक्ति में घटाया जा सकता है.
वे कहते हैं, ”इस किताब को बनाने में दो मुख्य बिंदु हैं।” “सबसे पहले, कहानी मौलिक होनी चाहिए, और दूसरी, पात्रों की भावनाओं को सटीक रूप से व्यक्त किया जाना चाहिए।”
“बहुत कठिन”, वेब उपन्यासों के सघन शब्द निर्माण को उजागर करते समय उनके सामने आने वाली परेशानियों का वर्णन करने पर उनकी वास्तविक प्रतिक्रिया है – सुझाव की हल्की असुविधा केवल तभी मजेदार हो जाती है जब आप उनके द्वारा हासिल किए गए कार्यों के व्यापक पैमाने को ध्यान में रखते हैं।
सिंगापुर में एएफए एसजी 2025 डे स्टेज पैनल में ‘लॉर्ड ऑफ मिस्ट्रीज़’ के पटकथा लेखक लियू जिंग | फोटो साभार: क्रंच्यरोल
उपन्यास युगों, देवताओं, रीति-रिवाजों और गुप्त समाजों तक फैला हुआ है, और इसलिए एनीमेशन को, आवश्यकतानुसार, चुनना पड़ा। “कहानी कहने के संदर्भ में, जिस तरह से हमने एनीमेशन में दुनिया को चित्रित किया वह बहुत अलग था,” वे कहते हैं। “इस विश्व दृश्य को संपूर्ण रूप से दिखाना असंभव था, क्योंकि एनीमेशन में, जिस तरह से हम स्क्रीन पर दुनिया को चित्रित करते हैं वह सिनेमाई रूप से चित्रित करने के तरीके से बहुत अलग है”। उस अंतर का सामना करते हुए, टीम ने दो स्तंभों पर ध्यान केंद्रित किया। “हमें यह सुनिश्चित करने की ज़रूरत थी कि कहानी के सभी रोमांचक हिस्सों को पूरी तरह से चित्रित किया जा रहा था, और चरित्र पक्ष पर, हमें चरित्र की अभिव्यक्ति और विकास के समग्र चित्रण की आवश्यकता थी, जिसे हमने क्लेन के सुविधाजनक बिंदु के माध्यम से विकसित किया था।”
शो की दुनिया असंदिग्ध रूप से गॉथिक रिवाइवल है, जो गैसलैम्प्स, कोट, टोपी और रंगीन ग्लास चर्चों से परिपूर्ण है। हालाँकि, इसकी आंतरिक विद्या और तर्क कहीं और से आते हैं। यह पूछे जाने पर कि स्क्रिप्ट को एक व्याख्यात्मक व्याख्यान में बदले बिना उन्होंने पूर्व-मिलन-पश्चिम सांस्कृतिक टकराव को कैसे ईमानदार रखा, लू जिंग कहते हैं, “हमने चरित्र के व्यवहार का उपयोग किया। उदाहरण के लिए, क्लेन के विचार, व्यवहार, उसकी पूजा करने का तरीका, और वह कब्र पर श्रद्धांजलि कैसे देता है – वह कुछ चीजों को करने के लिए चीनी तरीके का उपयोग करता है।”
सिंगापुर में एएफए एसजी 2025 डे स्टेज पैनल में ‘लॉर्ड ऑफ मिस्ट्रीज़’ के निर्देशक-निर्माता के जिओंग और पटकथा लेखक लियू जिंग | फोटो साभार: क्रंच्यरोल
लेकिन फिर भी उन्होंने इन अनुभवों को श्रेणियों में बाँटने की इच्छा का विरोध किया। वे कहते हैं, ”हमें ज़्यादा समझाने की ज़रूरत नहीं है कि यह एक चीनी भावना, एक चीनी व्यवहार, एक चीनी निर्णय या चीनी लोग कैसे सोचते हैं।” “इसके बजाय, हमने उन्हें असाधारण चीज़ों का अनुभव करते हुए एक सामान्य व्यक्ति के रूप में देखा। यही उनकी कहानी का आधार था।”
वे विकल्प दृश्यों के माध्यम से भी चलते हैं। रहस्यों का स्वामी मोमबत्तियों, कोहरे और लंबी, बौनी जगहों से भरा हुआ है जहां अक्सर डरावनी और आस्था ओवरलैप होती है। जब किसी विशिष्ट दृश्य संदर्भ के बारे में पूछा गया, तो के जिओंग ने इसे किसी एक फिल्म या पेंटिंग से जोड़ने से परहेज किया।
“जब हमने पहली बार परियोजना की योजना बनाना शुरू किया, तो इसमें बहुत सारे डरावने तत्व थे,” वह याद करते हैं। “हालांकि, किसी एक तत्व को दृश्य संदर्भ के रूप में इंगित करना कठिन है। आखिरकार, हम जो कर रहे हैं वह एक पूरी नई दुनिया है, इसलिए उत्पादन डिजाइन में, हम केवल उपन्यास में वर्णित विवरणों का पालन कर सकते हैं और इसे अपनी शैली के साथ जोड़ सकते हैं। फिर हमने कई अलग-अलग संस्करणों की कोशिश की और सबसे भावनात्मक और वायुमंडलीय संस्करण पर फैसला किया।”
‘लॉर्ड ऑफ मिस्ट्रीज़’ के निर्देशक-निर्माता के जिओंग सिंगापुर में एएफए एसजी 2025 डे स्टेज पैनल में मंच पर बातचीत करते हुए | फोटो साभार: क्रंच्यरोल
वह बहुत ही “भावनात्मक और वायुमंडलीय” संस्करण प्रति एपिसोड कुख्यात उच्च फ्रेम गिनती की कीमत पर आया था। सहज गति और भारी मनोदशा सस्ते में नहीं मिलती, विशेष रूप से दंडात्मक मौसमी समय सीमा के तहत, और के जिओंग का जवाब कि उनके एनिमेटरों ने इसे कैसे सहन किया, यह तथ्य की बात है।
वे कहते हैं, “हर बार जब हमें ऐसी भारी आवश्यकताओं का सामना करना पड़ता है, तो यह टीम के सभी एनिमेटरों के लिए एक बड़ी चुनौती होती है।” “हम 10 वर्षों से अधिक समय से एक साथ काम कर रहे हैं। इसलिए, हम सभी के पास एक परियोजना की आवश्यकताओं पर एक समान समझ है।” उस साझा मानक ने पूर्णतावाद की मांसपेशियों की स्मृति को भी जन्म दिया। “इस प्रक्रिया में, अगर कभी कोई ऐसी बात थी जिससे हम संतुष्ट नहीं थे, तो हमने उसे दोहराया और उस पर तब तक काम करते रहे जब तक कि हम सर्वसम्मत सहमति के बिंदु पर नहीं पहुंच गए। हम कुछ ऐसा करना चाहते थे जिसके बारे में हमें पछतावा न हो।”
इन सबके बीच में स्वयं उपन्यासकार था, जिसे पाठक कटलफिश के नाम से जानते थे। के ज़िओंग को याद है कि वे शुरुआती बातचीत सहज और रचनात्मक रूप से मुक्तिदायक थी, और कटलफ़िश ने उन्हें जो दिशा दी थी वह एक परिष्कृत उद्देश्य से प्रेरित थी। “उन्होंने (कटलफ़िश) कहा कि यदि आपको उपन्यास की शब्द दर शब्द, छवि दर छवि व्याख्या करनी है, तो इसमें कुछ भी नया नहीं है। वह चाहते थे कि हम उपन्यास को एनीमेशन के अनुरूप बनाने के लिए उसे फिर से संपादित करें, और चाहते थे कि हम अभिव्यक्ति का एक नया तरीका, एक नया मूल दृष्टिकोण और नए मूल्य दिखाएं।”
सिंगापुर में एएफए एसजी 2025 डे स्टेज पैनल में ‘लॉर्ड ऑफ मिस्ट्रीज़’ के निर्देशक-निर्माता के जिओंग और पटकथा लेखक लियू जिंग | फोटो साभार: क्रंच्यरोल
2025 के मध्य तक, रहस्यों का स्वामी उच्च उत्पादन स्तर, मजबूत स्क्रिप्ट और बढ़ती विदेशी मांग के साथ चीनी एनीमेशन में विशेष रूप से बड़े बदलाव का हिस्सा बन गया था। अंतर्राष्ट्रीय स्वागत टीम के लिए मायने रखता है। लू जिंग कहते हैं, ”वैश्विक दर्शकों के साथ जुड़ने में सक्षम होना हमारे लिए बहुत खुशी की बात है।” इस बीच, के ज़ोंग नवागंतुकों की संख्या से आश्चर्यचकित लग रहे थे जो कुछ व्यापक संकेत दे रहे थे। “चीन में हमारा एनीमेशन उत्पादन तकनीकी रूप से बेहतर हो रहा है, और रहस्यों का स्वामी इससे अधिक लोगों को यह देखने का मौका मिला है कि चीन कितनी दूर तक जा सकता है।”
बीसीएमवाई का सार्वजनिक रोडमैप कई सीज़न, तीन विशेष और एक फीचर फिल्म के साथ अगले दशक तक फैला हुआ है। यह पूछे जाने पर कि सीजन 1 के दौरान वह क्या चाहते हैं, के ज़ोंग ने संकोच नहीं किया। “समय,” वह कहते हैं। “इतने बड़े पैमाने के एनीमेशन प्रोजेक्ट को पूरा करने में बहुत समय और बहुत अधिक निवेश लगता है।” दोनों हँसते हुए कहते हैं कि जैसे-जैसे उत्पादन जारी है, वे भी बूढ़े और बूढ़े होते जा रहे हैं। लियू जिंग का अनुरोध भी इसी तर्ज पर है। “पटकथा लेखकों के लिए, हम आम तौर पर कहेंगे, ‘यदि आप मुझे केवल 15 मिनट और दें, तो मैं कुछ बेहतर, अच्छा बना सकता हूं और अधिक कहानी बता सकता हूं।'”
लॉर्ड ऑफ मिस्ट्रीज़ क्रंच्यरोल पर स्ट्रीम करने के लिए उपलब्ध है