ओलिवर लैक्स का सीरत डिजाइन द्वारा जबरदस्त है. मैं शांत संगीत के साथ एक रेगिस्तानी फिल्म की चाहत में अंदर गया और सहारा को अपने सीने में गुफा में बनाते हुए बाहर चला गया। यदि आपने कभी सोचा है कि शुद्धिकरण प्रकट करने वाला सबवूफर कैसा लगता है, सीरत उत्तर है.
फ्रांसीसी-स्पेनिश फिल्म निर्माता ने अपने कान्स जूरी पुरस्कार-विजेता की शुरुआत मोरक्को के दक्षिणी हिस्सों में इलेक्ट्रॉनिक पल्स में घूमते शवों के झुंड के साथ की। रेव गर्मी, धूल और नृत्य का एक अस्थायी गणतंत्र है, जहां विशाल वक्ता इमारतों की तरह खड़े होते हैं, और सभा व्यवधान से प्रतिरक्षित लगती है। आप अपने सिर में पंजीकृत होने से पहले अपनी पसलियों में इस प्रारंभिक अनुक्रम की लय को महसूस करते हैं, और लैक्स अवलोकन संबंधी शांति के साथ इस स्थान को आकार देता है, जिससे रेव को काफी देर तक सांस लेने का मौका मिलता है ताकि हम समझ सकें कि क्या खोने वाला है।
सीरत (स्पेनिश, फ्रेंच, अंग्रेजी, अरबी)
निदेशक: ओलिवर लैक्स
ढालना: सर्गी लोपेज़, ब्रूनो नुनेज़ अर्जोना, रिचर्ड बेलामी, स्टेफ़ानिया गड्डा, जोशुआ लियाम हेंडरसन, टोनिन जानवियर, जेड ओकिड
रनटाइम: 114 मिनट
कहानी: लुइस अपने बेटे एस्टेबन के साथ अपनी बेटी की तलाश में दक्षिणी मोरक्को की यात्रा कर रहे हैं। जैसे ही यह जोड़ी एक पार्टी से दूसरी पार्टी की यात्रा करती है, उन्हें मॉरिटानिया की सीमा के पास एक अर्ध-पौराणिक रेव के बारे में पता चलता है
इस सभा में लुइस (सर्गी लोपेज़), उनका छोटा बेटा एस्टेबन (ब्रूनो नुनेज़ अर्जोना), और उनका कुत्ता, पीपा चलते हैं। उनकी उपस्थिति स्पष्ट है, जैसे कि उन्होंने कोई गलत मोड़ ले लिया हो, लेकिन वे यहां इसलिए हैं क्योंकि लुइस की बेटी महीनों पहले घुमंतू पार्टियों का पीछा करने के बाद गायब हो गई थी। रेव एक तात्कालिक खोज स्थल बन जाता है, और आगे बढ़ने का एकमात्र रास्ता एक आकस्मिक आदान-प्रदान के माध्यम से उभरता है जब रेवर्स का एक समूह मॉरिटानियन सीमा के करीब दक्षिण में एक और सभा का उल्लेख करता है। ये रैवर्स अलग-अलग मांस के होते हैं – जेड, टोनिन, बिगुई, स्टेफ और जोश – ऐसे लोग जिनके शरीर उनके मुंह से अधिक बयान करते हैं, टैटू, छेदन, एक कृत्रिम पैर और एक गायब अग्रबाहु से परिपूर्ण होते हैं। लैक्स ने उनमें से कई को फ्री पार्टी आंदोलन से बाहर कर दिया, जिसे वह एक दशक से जानते हैं, और इन गैर-अभिनेताओं पर निर्माण करते हैं जो जानते हैं कि भीड़ में कैसे चलना है। उनकी चंचल ऊर्जा लुइस को बेचैन कर देती है, लेकिन यह उनके अनुसरण के लिए पर्याप्त है।
‘सीरत’ से एक दृश्य | फोटो साभार: नियॉन
वहाँ से सीरत अपनी रीढ़ उजागर करके एक यात्रा वृत्तांत बन जाता है, और फिल्म सड़क पर नई लय पाती है। यह धैर्यवान, लंबी ड्राइव के कलात्मक फ्रेम और विस्तृत, चिंतनशील क्षितिजों की तस्करी करता है, साथ ही शैली यांत्रिकी को भी बढ़ावा देता है। दिन का उजाला परिदृश्य को गेरू और पत्थर के विस्तार में नरम कर देता है। वाहन ज़मीन पर रेंगते हुए चलते हैं जिसका कभी अनुमान नहीं लगाया जा सकता। पहाड़ जो सदियों से जर्जर दिखते हैं, वे आपको अपने पैमाने से समतल कर देते हैं, और माउरो हर्से भव्य 16-मिमी अनाज पर शूटिंग करते हैं जो मोरक्को के भयावह भय के साथ फिल्म बनाते हैं।
लैक्स इस शुरुआती हिस्से को आश्चर्यजनक हल्केपन के साथ बनाता है। समूह भोजन, संसाधन और अपनी परिस्थितियों की बेतुकीता पर कभी-कभी अविश्वास साझा करता है। लुइस पेट्रोल के लिए काम करता है, टोनिन अपने घुटने के बल कठपुतली की दिनचर्या का प्रदर्शन करता है, एस्टेबन को आधा-रैटटेल बज़कट मिलता है, और पीपा कुछ ऐसा खाने के बाद बीमार पड़ जाता है जो उसे नहीं खाना चाहिए था। इन क्षणों को भावनाओं के बिना संभाला जाता है, और इन ऑफ-ग्रिड आदान-प्रदान की सादगी एक अजीब एकजुटता पैदा करती है। लेकिन जब आप इन धूल भरे, धूप से भरे टेम्पो में बस जाते हैं, तो लैक्स जादू कर देता है जैसे कि वह व्यक्तिगत रूप से नाराज है कि आप आनंद ले रहे थे।
‘सीरत’ से एक दृश्य | फोटो साभार: नियॉन
(बिगाड़ने वाली चेतावनी)
टोनल रग-पुल की शुरुआत लुइस की वैन के एक पहाड़ी दर्रे से फिसलने से होती है, और अचानक एस्टेबन और पीपा को एक कुंदता के साथ चट्टान द्वारा निगल लिया जाता है जो लगभग दंडात्मक लगता है। लैक्स हमें इसमें बैठने के लिए मजबूर करता है, जैसे कोई माता-पिता पार्टी के बीच में संगीत बंद कर देते हैं क्योंकि किसी ने कुछ तोड़ दिया है। यहां से, फिल्म एक चुनौती में बदल जाती है।
लुइस दुःख में डूब जाता है, रेत और हवा में भटकता रहता है जब तक कि रैवर्स उसे दोबारा नहीं ढूंढ लेते। अभी भी पहले की हिंसा के मनोवैज्ञानिक छींटों को झेलते हुए, समूह शाम के समय सांत्वना देने का एक झिझक भरा प्रयास करता है। दो स्पीकर, एक खुला आकाश और कुछ साइकेडेलिक-थेरेपी अस्थायी आनंद के लिए पर्याप्त हैं। संगीत एक पल के लिए समूह को उत्साहित कर देता है, क्योंकि वे एक उन्मादपूर्ण, सामुदायिक उपचार नृत्य में शामिल हो जाते हैं। यह तब होता है जब लैक्स को पता होता है कि वह हमें वहीं पहुंचाता है जहां वह हमें चाहता है। वह क्षण को उसके स्वप्निल भ्रम से बाहर खींचता है और सीधे अंदर ले जाता है अभी तक एक और तबाही.
जेड आगे बढ़ता है और एक विस्फोट में गायब हो जाता है। जब टोनिन उस तक पहुंचने की कोशिश करता है तो वह दूसरे पर कदम रखता है। वे रेत के नीचे छिपे एक खदान क्षेत्र में भटक गए। एक सेकंड आप इस अभिघातजन्य मुक्ति का आनंद ले रहे हैं; इसके बाद, आप महसूस करते हैं कि लैक्स एक मुस्कुराहट के साथ स्क्रीन के माध्यम से साफ़-साफ़ पहुँच रहा है जो बताता है कि उसने शुरू से ही आपकी बाकी शाम को बर्बाद करने की योजना बनाई थी।
उस निश्चितता से वंचित होकर जिसने उसे प्रेरित किया, लुइस वैसे भी आगे बढ़ता है, एक सीधी रेखा में अपने विश्वास का परीक्षण करता है जो एक चट्टानी मोड़ की ओर ले जाता है। बिगुई पीछा करता है और बच नहीं पाता। स्टेफ़ और जोश अपनी आँखें बंद करके चलते हैं, और किसी तरह वे इसे पार कर लेते हैं। फिल्म उन्हें धीमी गति से चलने वाली ट्रेन की छत पर छोड़ देती है, जो अज्ञात अजनबियों के साथ रेगिस्तान को पार करती है, और वह अंतिम रेचक छवि पौराणिक स्थिति रखती है।
कांगडिंग रे का टेक्टोनिक स्कोर बार-बार आपकी रीढ़ की हड्डी के संरेखण को पुनर्व्यवस्थित करता है। यह साल की सबसे सावधानीपूर्वक गढ़ी गई ध्वनि परिदृश्यों में से एक है, एक आवेशित, तंत्रिका-गहन वास्तुकला के साथ जो फिल्म की वास्तविक रक्तधारा है। रेव दृश्यों में, उसका बास हवा में तब तक व्याप्त रहता है जब तक स्क्रीन पर शरीर ट्यूनिंग कांटे की तरह महसूस नहीं होता। शांत हिस्सों में, वह हर चीज़ को एक नंगे विद्युत गुंजन में वापस खींच लेता है जो रेगिस्तान की सांस लेने जैसा महसूस होता है। परिवर्तनशील तकनीकी-परिवेश यात्रा के पैमाने के बारे में उत्साहपूर्ण, भटकावपूर्ण और क्रूर रूप से ईमानदार है; और इन बनावट वाले कंपनों की भीड़ को लिया कैसानोवा के अविश्वसनीय ध्वनि डिजाइन द्वारा सहजता से पिरोया गया है।
लैक्स का फिल्म निर्माण तब भी ज़मीनी स्तर पर है, जब उनके पात्रों के आसपास की दुनिया रूपक की ओर झुकती है। शीर्षक एक संकीर्ण पुल को संदर्भित करता है जो नरक को स्वर्ग से विभाजित करता है, और रूपक हमेशा मौजूद रहता है लेकिन कभी भी भारी नहीं होता है। सैंटियागो फ़िलोल के साथ सह-लिखित स्क्रिप्ट, भूमि, शरीर, ध्वनि और गर्मी के बजाय काम करते हुए, स्पष्टीकरण से इनकार करती है। यदि फिल्म का अंतिम कार्य अस्पष्टता में बहुत उलझा हुआ लगता है, तो मैं अभी भी उस छवि पर वापस जाता हूं जो लैक्स ने हमें एक से अधिक बार दी है, ट्रक के पीछे सोए हुए शरीरों की एक उलझन, जो साधारण मानवीय थकान से एक साथ बंधी हुई है। वह झांकी एक तरह से मानवीय है जिसे फिल्म की भव्य संवेदनाएं अक्सर भूल जाती हैं।
लैक्स राजनीति को भी जानता है और संस्कृति की परिक्रमा करने का दिखावा करता है। वह सामूहिकता के बारे में इस उत्तर-पूंजीवादी विचार प्रयोग और सिस्टम की दृष्टि की रेखा के ठीक बाहर रहने की कल्पना का सम्मान और खंडन करता है, जहां निकाय निगरानी या पदानुक्रम के बिना मौजूद रह सकते हैं। कामचलाऊ मरम्मत कार्य, पारस्परिक सहायता और हास्य के रूप में हास्य का सिस्टम-विरोधी लोकाचार, मंडली को चमक में जीवित रहने में मदद करता है, लेकिन जब दुनिया की वास्तविक संरचनाएं दबती हैं तो यह नाजुक भी साबित होता है।
सीरत यह आपको अधीर कर देगा और इससे आपको पीड़ा होगी। यह आपको यह भी याद दिलाएगा कि एक प्रतिष्ठित महोत्सव सभागार में एक फिल्म एक ज्वलंत, भयानक, भावनात्मक अनुभव हो सकती है। मैं घबराया हुआ और सतर्क महसूस कर रहा था। इसे सबसे बड़ी स्क्रीन पर या सर्वोत्तम ध्वनि प्रणाली के साथ देखें जिसे आप खरीद सकते हैं, लेकिन कुछ अतिरिक्त सुविधाएं अपने साथ लाएँ। लैक्स उनका उपयोग करेगा.
गोवा में चल रहे 56वें भारतीय अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में सीरत की स्क्रीनिंग की गई
प्रकाशित – 25 नवंबर, 2025 11:11 बजे IST