सिनेमैटोग्राफर कृष्णन वसंत दर्शकों का ध्यान भटकाना नहीं चाहते। वे कहते हैं, “मैं उन्हें कथा के प्रति भावनात्मक रूप से प्रेरित करने के लिए दृश्य भाषा का उपयोग करना पसंद करता हूं। मैं शैली और यथार्थवाद को संतुलित करने की कोशिश करता हूं।” दृश्यों को जमीनी स्तर पर रखने और पात्रों को केंद्र में रखने का प्रयास उनकी तेलुगु फिल्म में स्पष्ट है, प्रेमिका राहुल रवींद्रन द्वारा निर्देशित, रश्मिका मंदाना अभिनीत।
कृष्णन, जिन्होंने तमिल और तेलुगु में 10 से अधिक फिल्मों में काम किया है, इस प्रतिक्रिया से खुश हैं प्रेमिका. वे कहते हैं, ”बड़ी संख्या में महिलाओं को सिनेमाघरों में आते और फिल्म को चैंपियन बनाते हुए देखना संतुष्टिदायक है।”
बेंगलुरु स्थित सिनेमैटोग्राफर तमिल और तेलुगु सिनेमा के लिए अपना समय चेन्नई और हैदराबाद के बीच बांटते हैं। बेंगलुरु में जन्मे, वह चेन्नई में पले-बढ़े जहां उन्होंने फिल्म स्कूल में पढ़ाई की।
कृष्णन के पिता ने उन्हें उनके सातवें जन्मदिन पर एक पॉइंट-एंड-शूट कैमरा दिया था, और तब से वह छवियों से आकर्षित हो गए हैं। “मेरे माता-पिता ने मुझे एक गिटार, मृदंगम और वायलिन दिया, यह देखने के लिए कि मेरा आकर्षण किस ओर है।”
बालू महेंद्र से सबक
हाई स्कूल में, उन्होंने विज्ञान के छात्र होने के बावजूद डिजाइन और कला के प्रति रुचि विकसित की। महत्वपूर्ण मोड़ तब आया जब उनकी मां, जो प्रसाद लैब्स में क्लाइंट सर्विस एक्जीक्यूटिव थीं, ने उन्हें ग्रीष्मकालीन अवकाश के दौरान अनुभवी फिल्म निर्माता बालू महेंद्र से मिलवाया। “मैंने उसे अपनी तस्वीरें दिखाईं और उसने मुझे अपने संरक्षण में ले लिया। कैमरे का उपयोग करने का मेरा पहला सबक उससे मिला; मेरे पास अभी भी वे चादरें हैं।” सीख ने सड़क और वृत्तचित्र फोटोग्राफी में उनकी रुचि को आकार दिया।
कृष्णन वसंत | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था
बालू महेंद्र से प्रोत्साहित होकर, कृष्णन ने लोयोला कॉलेज में दृश्य संचार का अध्ययन किया। प्रारंभ में, उनकी रुचि आकर्षक दृश्य कहानियों के माध्यम से उत्पाद बेचने के लिए विज्ञापन क्षेत्र में थी। लेकिन फिल्म निर्माण के तत्वों की कक्षा के लिए फिल्में देखने और उनका विश्लेषण करने से उनकी दुनिया सिनेमा के लिए खुल गई। तभी उन्होंने मणिरत्नम की फिल्म दोबारा देखी इरुवर. इसके बाद कृष्णन ने एलवी प्रसाद कॉलेज ऑफ मीडिया स्टडीज से फिल्म की पढ़ाई की।
कृष्णन की पहली फिल्म 2013 की तमिल फिल्म थी कल्याण समयाल साधम्. दोस्ततमिल फिल्म का तेलुगु रीमेक टेडीने तेलुगु सिनेमा में उनके प्रवेश को चिह्नित किया।
हालाँकि, वह पहले से ही राहुल रवींद्रन द्वारा निर्देशित एक फिल्म के लिए बोर्ड पर थे, जिसमें रश्मिका ने अभिनय किया था, जिसे गीता आर्ट्स द्वारा निर्मित किया जाना था। “वह फिल्म बंद हो गई और हम फिर से इसके लिए एकजुट हुए प्रेमिका,” वह कहता है।
राहुल के साथ सहयोग घटनाओं का एक अप्रत्याशित लेकिन सुखद मोड़ था। कृष्णन को निर्देशक थारुन भास्कर की 2016 की तेलुगु फिल्म में लिया गया था पेली चूपुलु, जिसे वह “बड़े दिल वाली एक छोटी फिल्म” के रूप में वर्णित करते हैं। “अगर कभी इसे तमिल में बनाया गया, तो मैं इसका हिस्सा बनना चाहता था।”
बहुत बाद में, जब उन्हें पता चला कि एक तमिल रीमेक की योजना बनाई जा रही है, तो उन्होंने निर्माता से संपर्क किया। “मुझे बताया गया था कि वे बजट सीमाओं के कारण किसी स्थापित सिनेमैटोग्राफर को नहीं देख रहे थे, लेकिन मैं उत्सुक था। मैंने वेतन में बड़ी कटौती की और काम किया ओह मनापेन. महामारी के दौरान, फिल्म को सीधे डिजिटल प्लेटफॉर्म पर रिलीज़ किया गया था। राहुल ने यह फिल्म देखी और निर्देशक से कहा कि उन्हें मेरा दृश्य सौंदर्यशास्त्र पसंद आया।
“इस बीच, मैंने राहुल की पहली फिल्म देखी थी हू ला सो और देखा कि कैसे वह आदर्श से अलग हो गया। मैंने उन्हें धन्यवाद देने के लिए फोन किया और कहा कि मैं किसी दिन उनके साथ काम करना चाहूंगा।”
जब शुरुआती फिल्म, जिसके लिए वह और राहुल साथ काम करने वाले थे, बंद हो गई, तो कृष्णन ने काम शुरू कर दिया दोस्त. आख़िरकार, राहुल ने कृष्णन से संपर्क किया प्रेमिका. “उन्होंने एक शाम मुझे 80 पन्नों की स्क्रिप्ट भेजी। मैं इस विचार की सरलता और इसके महान प्रभाव से दंग रह गया। मैंने राहुल को फोन करने और उन्हें यह बताने के लिए सुबह होने का बेसब्री से इंतजार किया कि मैं गेम में शामिल होऊंगा।”
कृष्णन ने एक लुकबुक पर काम किया, जिसमें रंगों, संरचना और तकनीकी पहलुओं का विवरण दिया गया। राहुल और उन्होंने प्रोडक्शन और कॉस्ट्यूम डिपार्टमेंट के साथ आगे की चर्चा की। इस चरित्र-आधारित कहानी के लिए, कृष्णन चाहते थे कि सिनेमैटोग्राफी सुव्यवस्थित हो।
चार अध्याय
हालाँकि उसे एक विचित्र संतुलन हासिल करना था। पैन-इंडिया स्टार, रश्मिका को एक युवा, मध्यमवर्गीय महिला का किरदार निभाना था। “प्रकाश को उसे आकर्षक बनाना था, फिर भी आकर्षक नहीं दिखना था। उसके चरित्र, भूमा, को उसकी सितारा आभा से अधिक अलग दिखने की ज़रूरत थी।”
इसके अलावा, उन्होंने फिल्म को चार अध्यायों में विभाजित किया और उसके अनुसार रश्मिका का चेहरा दिखाया। “विचार उसके भावनात्मक आर्क का अनुसरण करने का था। चमकदार ललाट रोशनी से शुरू करके, आधे जले हुए चेहरों तक, और चरमोत्कर्ष के लिए रंग अंतर के साथ चमकदार सामने की रोशनी पर वापस लौटना। यह ऐसा कुछ नहीं है जो एक डिजाइन के रूप में सामने आएगा; मैंने इसे मौन और सूक्ष्म रखा।”
‘द गर्लफ्रेंड’ के सेट पर राहुल रवींद्रन और कृष्णन वसंत | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था
हैदराबाद में NALSAR यूनिवर्सिटी ऑफ लॉ परिसर में काफी हिस्से फिल्माए गए। “हमने दृश्यों को इस तरह से डिज़ाइन किया है कि आपके चेहरे पर कुछ भी नहीं होगा, यहां तक कि विक्रम (दीक्षित शेट्टी) के हिस्से के लिए लाल रंग का उपयोग भी नहीं है जो बताता है कि उनका चरित्र एक खतरे का झंडा है।”
कृष्णन चाहते थे कि रश्मिका और दीक्षित के छात्रावास के कमरे हवादार दिखें, भले ही छोटे हों, और उत्पादन विभाग ने परिसर के गलियारों में अस्थायी कमरे डिजाइन किए, जिससे खिड़कियों से आने वाली रोशनी में गहराई आ सके।
कृष्णन बताते हैं, “मैंने पूर्ण प्रारूप लेंस का उपयोग किया, और फोकस की गहराई कम रखी ताकि ध्यान रश्मिका पर रहे। यहां तक कि छोटे स्थानों को भी इस तरह की विधि में बड़ी जगह का भ्रम मिलता है।”
कुछ दृश्यों में धिकशिथ के नीले रंग के विपरीत, रश्मिका की वेशभूषा के लिए नरम रंग टोन का उपयोग किया गया था। कृष्णन का कहना है कि रंगों का चुनाव लैंगिक रूढ़िवादिता से उपजा नहीं है। “गुलाबी और सफेद रंग स्वतंत्रता और जीवन का प्रतिनिधित्व करते हैं जबकि नीला रंग मानदंडों के अनुरूप है।”
रश्मिका और रोहिणी की विशेषता वाला दर्पण अनुक्रम और शॉवर अनुक्रम जिसमें रश्मिका के करीब की दीवारें व्यापक रूप से चर्चा में हैं। कृष्णन का कहना है कि मिरर सीक्वेंस को निष्पादित करना काफी सरल था। “शूटिंग से एक दिन पहले, हमने कैमरे के कोण और प्रकाश का फैसला किया, और मैंने अपने आईपैड का उपयोग करके शॉट्स को ब्लॉक कर दिया। इस क्रम में, नायक को मतिभ्रम होता है। इसके तुरंत बाद वह जिस पैनिक अटैक का अनुभव करती है, वह उसकी यात्रा को निर्धारित करता है। इसे नाटकीय होना था लेकिन वास्तविक दिखना था।”
कृष्णन मणिरत्नम की फिल्मोग्राफी में दर्पणों के प्रभावी उपयोग को स्वीकार करते हैं: “खुद को दर्पण में देखना एक बुनियादी विशेषता है, और उनकी फिल्मों ने इसका अच्छी तरह से उपयोग किया।”
भौतिक, चल दीवारें
शॉवर सीक्वेंस के लिए, कृष्णन याद करते हैं कि कैसे राहुल, खुद एक अभिनेता होने के नाते, चाहते थे कि दीवारें भौतिक रूप से हिल जाएं ताकि रश्मिका का डर का चित्रण यथार्थवादी हो। “हमने एक स्टूडियो में दृश्य स्थापित किया और प्रोडक्शन टीम ने रणनीतिक बिंदुओं पर दीवारों को हटा दिया। दृश्य प्रभावों का उपयोग केवल परिणाम को बेहतर बनाने के लिए किया गया था।”
पर विचार कर रहा हूँ प्रेमिकाकृष्णन कहते हैं, “अधिक से अधिक दर्शकों तक पहुंचने के लिए कहानी को सरल बनाया गया था। जिस तरह से हम एक सामूहिक फिल्म के लिए करते हैं, उस पर निर्भर रहने के बजाय स्क्रिप्ट से दृश्यों को व्यवस्थित रूप से तैयार करना मुक्तिदायक था। मेरी पत्नी ने फिल्म देखी और कहा कि उन्हें मुझ पर गर्व है; यह मेरा सबसे बड़ा पुरस्कार था।”
कृष्णन अब डेब्यू डायरेक्टर जेसन संजय की तमिल फिल्म पर काम कर रहे हैं सिग्मा संदीप किशन अभिनीत, और अनुराग कश्यप की तमिल फिल्म अनकिल 123 सैम एंटोन द्वारा निर्देशित। उत्तरार्द्ध में दृश्य प्रयोग शामिल है: “प्रत्येक फिल्म के साथ, मैं खुद को चुनौती देता हूं और एक विशिष्ट शैली से बचने की कोशिश करता हूं।”
प्रकाशित – 19 नवंबर, 2025 04:14 अपराह्न IST