किसी तरह यहां आईएफएफआई गोवा में सुबह 9 बजे उत्सव की भीड़ पार्क चान-वूक मण्डली में बदल गई, और उस व्यक्ति ने हम सभी को एक स्वादिष्ट उपनगरीय इन्फोमेशियल से पुरस्कृत किया जो उस तरह के रेजर काम में विकसित होता है जिसे केवल वह ही कर सकता है। इसलिए यह यही कारण है कि सिनेप्रेमी उनके साथ एक मामूली देवता की तरह व्यवहार करते हैं…
से अनुकूलित कुल्हाड़ी डोनाल्ड वेस्टलेक द्वारा, कोई अन्य विकल्प नहीं इस विचार का सर्जिकल निष्कासन है कि स्थिर वेतन चेक नैतिकता का एक अनावश्यक वास्तुकला है। यह अपने पहले प्रतिशोध चक्र के बाद से पूंजीवाद पर पीसीडब्ल्यू का सबसे मजेदार, सबसे क्रोधी और सबसे निर्दयी स्पष्ट हमला है, और यह एक विशेष रबर ओनेसी की तरह अपने सभी व्यंग्य और द्वेष को दर्शाता है।
कोई अन्य विकल्प नहीं (कोरियाई)
निदेशक: पार्क चान-वूक
ढालना: ली ब्युंग-हुन, सोन ये-जिन, पार्क ही-सून, ली सुंग-मिन, येओम ह्ये-रन, और चा सेउंग-वोन
रनटाइम: 139 मिनट
कहानी: एक ही कंपनी में 25 साल तक काम करने के बाद अचानक नौकरी से निकाल दिया गया, एक हताश व्यक्ति अपनी इच्छित नौकरी के लिए प्रतिस्पर्धा को खत्म करने के लिए चरम सीमा तक चला जाता है
कथानक सरल और भयावह रूप से विशिष्ट है। अपमानित गरिमा और कार्टूनिस्ट घबराहट के मिश्रण के साथ ली ब्युंग-हुन द्वारा निभाया गया यू मान-सु, एक पेपर-उद्योग का जीवन जीने वाला व्यक्ति है जिसका जीवन उसके बायोडाटा के इर्द-गिर्द रचा गया है। जब अमेरिकी निवेशक कंपनी खरीदते हैं और नौकरियों में कटौती करते हैं, तो मान-सु की आरामदायक दुनिया सुलझ जाती है।
रास्ता बदलने के बजाय, वह योजना बनाना शुरू कर देता है। मान-सु के लिए, अपनी नौकरी खोना उसकी पहचान (या उसके नाजुक पुरुष अहंकार) पर कुठाराघात है जो अपवित्रीकरण के समान है। वह एक फर्जी नौकरी का विज्ञापन पोस्ट करता है, प्रतिद्वंद्वियों पर नज़र रखता है, और शवों के ढेर लगने से पहले, अपने परिवार की विरासत बंदूक के स्थान पर 3डी प्रिंट करता है। पीसीडब्ल्यू इस अवतरण को एक अलग मनोरंजन के साथ ट्रैक करता है जो कभी भी अधिकार के प्रति सहानुभूति में नरम नहीं पड़ता है। लेकिन अनुभवी कोरियाई लेखक ने हमें यह भूलने से इंकार कर दिया कि ‘सर्वाइवल-ऑफ-द-फिटेस्ट’ के रूप में तैयार किए जाने पर वह तर्क कितना सामान्य लगता है।
‘नो अदर चॉइस’ का एक दृश्य | फोटो साभार: सीजे एंटरटेनमेंट
पीसीडब्ल्यू का पूंजीवाद विरोधी व्यंग्य इसलिए प्रभावी है क्योंकि वह अपमान की मशीनरी को समझता है। वह नौकरशाही रंगमंच के रूप में कॉर्पोरेट क्रूरता का मंचन करता है, विच्छेद प्रतिज्ञान कार्यशालाओं के साथ जो डिस्पोजेबिलिटी को तैयार करता है। फिल्म इन बारीकियों को अपमान मानती है। प्रत्येक कॉर्पोरेट व्यंजना एक सहारा है जो लोगों को नैतिक रिक्तता की ओर प्रेरित करता है। फिल्म में पैदा होने वाली सभी हंसी तीखी हैं क्योंकि वे एक गहरी पहचान से उभरती हैं। हम देखते हैं कि सहकर्मी आपकी पीठ थपथपाने के लिए प्रशिक्षित हैं और छंटनी के क्षण में आपके लिए शुभकामनाएं देते हैं। हम देखते हैं कि एक परिवार नेटफ्लिक्स को रद्द कर देता है, कारें बेच देता है और कुत्तों को चल देनदारियों की तरह सौंप देता है। अपमान सांसारिक हैं और इसलिए विनाशकारी हैं।
दृष्टिगत रूप से, यह 2022 के बाद से पीसीडब्ल्यू का सबसे चालाक प्रदर्शन है छोड़ने का निर्णय. किम वू-ह्युंग की सिनेमैटोग्राफी उपनगरीय ज्यामिति को कपटी जाल के इलाके में रचती है। पीसीडब्ल्यू को एक अच्छा वास्तुशिल्प मजाक पसंद है, जैसे कि एक ग्रीनहाउस एक शवगृह बन जाता है, या एक पारिवारिक झूला जो हिलते समय भय की भावना की घोषणा करता है। फिल्म को उल्लासपूर्वक रचनात्मक परित्याग के साथ संपादित किया गया है। मैच कट और व्हिप पैन कार्यात्मक आरेख हैं जो मैन-सु की निजी घबराहट को काम की सार्वजनिक कोरियोग्राफी में स्थानांतरित करते हैं। और पीसीडब्ल्यू के लंबे समय के संगीतकार जो येओंग-वूक, एक बारोक पल्स प्रदान करते हैं जो स्वर को तब तक उत्साही बनाए रखता है जब तक कि यह समापन की ओर उछाल को खत्म नहीं कर देता।
ली ब्युंग-हुन ने आश्चर्यजनक प्रदर्शन किया। वह मान-सु को एक ही बार में दयनीय और विचित्र बना देता है। अभिनेता अपमान को एक प्रकार की उपनगरीय प्रदर्शनात्मक मर्दानगी के साथ जांचता है जो खतरनाक होने तक हास्यास्पद लगता है। सोन ये-जिन की एमआई-री बेहतर नैतिक दिशासूचक है, हालांकि अभी भी समझौता किया गया है। वह व्यावहारिक है, थकी हुई है और फ़िल्म की ज़रूरत से कहीं ज़्यादा दुखी है। उनकी अंतिम पसंद फिल्म के चरम आधार के रूप में कार्य करती है और पीसीडब्ल्यू उन पर उन निर्णयों के अवशेषों को ले जाने का भरोसा करती है जिन्हें कोई भी जीवित रहना कह सकता है।
फिल्म का हास्य क्रूर और सटीक है, और पीसीडब्ल्यू कई हत्याओं को तार्किक समस्याओं के रूप में मानता है। मान-सु की उलझी हुई कोशिशें हताशा का स्वांग रचती हैं, फिर भी कॉमेडी उसे कभी भी परेशान नहीं होने देती। हंसी नैतिक स्पष्टता के लिए एक तंत्र है और पीसीडब्ल्यू चाहता है कि हम महसूस करें कि प्रणाली कितनी आसानी से गणना में करुणा को पुन: कॉन्फ़िगर करती है। यह अहसास परेशान करने वाला है। इसका मतलब यह है कि खलनायक बंदूक वाला आदमी नहीं है, बल्कि वह व्यवस्था है जो हत्या को स्थिरता में एक तर्कसंगत निवेश की तरह बनाती है।
‘नो अदर चॉइस’ का एक दृश्य | फोटो साभार: सीजे एंटरटेनमेंट
पीसीडब्ल्यू चरण कोई अन्य विकल्प नहीं पूंजीवाद की अपनी प्रजा को अपने ही विनाश के लिए समर्पित करने की प्रतिभा पर एक स्व-परजीवी ध्यान के रूप में, जो मार्क्स के अलग-थलग श्रम के निदान और स्व-विनियमन शक्ति के फौकुलडियन विचार की याद दिलाता है। मैन-सु एक माध्यम बन जाता है जिसके माध्यम से सिस्टम भय को आज्ञाकारिता में परिवर्तित करता है, व्यक्तिगत संकटों को कॉर्पोरेट उपयोगिता में परिवर्तित करता है, और यह उजागर करता है कि कैसे समकालीन अर्थव्यवस्थाएं उन व्यक्तियों पर पनपती हैं जो हिंसा को आंतरिक करते हैं जिसके लिए एक बार बाहरी संप्रभु की आवश्यकता होती है। और भंगुर पुरुष अहंकार को श्रम, स्थिति और अपरिहार्यता की कल्पना से प्रेरित एक अनिश्चित भवन के रूप में प्रस्तुत करने में, पीसीडब्ल्यू एक साथ शासन तकनीक के रूप में पुरुषत्व को उजागर करता है जिसकी नाजुकता देर से पूंजीवादी पतन का ईंधन और परिणाम बन जाती है।
अन्य कोरियाई व्यंग्यकारों के साथ समानताएं हैं। से तुलना परजीवी अपरिहार्य हैं, और पीसीडब्ल्यू की फिल्म बोंग जून-हो के फोकस के साथ एक व्यंग्यपूर्ण हास्य साझा करती है कि कैसे वर्ग आंतरिक जीवन को आकार देता है। लेकिन पीसीडब्ल्यू यहां एक अलग, अधिक सुंदर ब्लेड को तेज करता है। सामाजिक व्यंग्य असमानता को घरों के टकराव के रूप में चित्रित करते हैं, लेकिन कोई अन्य विकल्प नहीं पूंजीवाद द्वारा पैदा की जाने वाली पेशेवर पहचान को सीमित करता है। यह दर्शाता है कि जो व्यवस्था गरिमा को लाभ के रूप में बेचती है, व्यवहार में वह उसे सेवा की तरह वापस कैसे ले सकती है।
‘नो अदर चॉइस’ का एक दृश्य | फोटो साभार: सीजे एंटरटेनमेंट
अगर फिल्म में कोई खामी है तो वह नैतिक वास्तुकला है जो कभी-कभी कुछ ज्यादा ही क्लिनिकल लगती है। पीसीडब्ल्यू की सौंदर्य परिशुद्धता नाटकीयता के उन क्षणों से परिपूर्ण है जहां स्क्रिप्ट चाहती है कि कच्चे किनारों से अधिक खून बहे। फिर भी, वह औपचारिक नियंत्रण भी फिल्म का मुख्य पहलू है। पीसीडब्ल्यू क्रूरता को भव्य रूप देने में माहिर है, ताकि सभी गौरवशाली कुरूपताएं और अधिक प्रभावित हों।
यह फिल्म धूमिल है, लेकिन इसमें तीव्र कोमलता भी है। इसका संदेश उन हताशा की ओर इशारा करता है जब संस्थाएं इंसानों को निरर्थक घोषित कर देती हैं और लोग इस तरह से प्रतिक्रिया देते हैं जिससे संस्थाओं की गहरी क्रूरता का पता चलता है। एक विशेष रूप से दिवालिया अंतिम छवि भी है जो चुभती है क्योंकि यह आसान नैतिक समापन से इनकार करती है। पीसीडब्ल्यू हमें किसी ऐसे व्यक्ति को देखना छोड़ देता है जो मशीनीकरण से ग्रस्त दुनिया में बच गया है और कहता है, वास्तव में, जीवित रहना जीवित रहने के समान नहीं है।
कोई अन्य विकल्प नहीं पीसीडब्ल्यू की चंचल, ज़हरीली कहानी है कि कैसे काम स्वार्थ बन जाता है और कैसे काम खोना अस्तित्व की चोरी जैसा महसूस हो सकता है। ऐसे वर्ष में अधिक प्रासंगिक व्यंग्य के बारे में सोचना कठिन है जब नौकरी की सुरक्षा शून्य हो गई है और एल्गोरिदम मानव श्रम को वैकल्पिक बनाने का वादा करता है, और पीसीडब्ल्यू साबित करता है कि बेतुकापन कितना भयानक है। यह मानवद्वेषी सहानुभूति की एक छोटी सी कृति है।
नो अदर चॉइस को गोवा में चल रहे 56वें भारतीय अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में प्रदर्शित किया गया
प्रकाशित – 21 नवंबर, 2025 08:38 अपराह्न IST