एक प्रशंसित फिल्म निर्माता जो ख़राब रिश्तों, विषाक्त मर्दानगी और सामाजिक अंतर्धाराओं के अपने कच्चे, बेहिचक चित्रण के लिए जाने जाते हैं, कनु बहल का सिनेमा उत्तेजक और गहन के बीच मौजूद है। नियो-नोयर थ्रिलर के साथ उड़ान भरने के बाद शीर्षक, कनु ने एक खोजी पत्रकार के जीवन का विश्लेषण किया प्रेषण, जिसने ओटीटी जगत में रुचि पैदा की. इस नवंबर में दिल्ली बॉय बॉक्स ऑफिस पर वापसी कर रहा है आगराजो एक दमघोंटू जगह में यौन दमन की बात करता है जहां शीर्षक अधूरी इच्छाओं और मनोवैज्ञानिक उथल-पुथल का प्रतीक बन जाता है।
त्योहारों की पसंदीदा इस फिल्म में नवागंतुक मोहित अग्रवाल मुख्य भूमिका में हैं, जिसमें प्रियंका बोस और राहुल रॉय ने करियर-परिभाषित प्रदर्शन किया है।
एक साक्षात्कार के संपादित अंश:
‘आगरा’ के जरिए आप क्या कहना चाह रहे हैं? ऐसा लगता है कि केंद्रीय पात्र, गुरु, एक निष्क्रिय परिवार में जहरीली मर्दानगी के साथ तितली की बातचीत का अग्रदूत है।
चूँकि कहानियाँ एक ही स्रोत – मुझमें – पर आधारित हैं, आप उस संबंध को देखते हैं। मेरे लिए, शीर्षक यह वृत्ताकारता के विचार के बारे में था कि कैसे एक परिवार के भीतर पीढ़ी-दर-पीढ़ी हिंसक छवियां प्रसारित होती हैं। आगरा तंग भौतिक स्थानों में दमित कामुकता के बारे में अधिक है। हम 1.4 अरब लोगों का देश हैं, लेकिन क्षेत्रफल के मामले में हम चीन से छोटे हैं, जिसकी जनसंख्या तुलनीय है। जब मैंने यौन अभिव्यक्ति के अपने अनुभव से आए दमन के बारे में सोचना शुरू किया, तो मैंने इसका एक बड़ा संदर्भ खोजने की भी कोशिश की कि यह कहां से आता है। हमारी कामुकता उन स्थानों को कैसे प्रभावित करना शुरू कर देती है जिनमें हम रहते हैं, और वे स्थान बदले में हमारे यौन जीवन को कैसे प्रभावित करते हैं? मुझे यह बातचीत दिलचस्प लगी.
‘आगरा’ से एक दृश्य | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था
इसमें इतना समय क्यों लगा?
मुझे बताया गया कि भारत में इच्छा और कामुकता पर फिल्म बनाना मुश्किल है। इसलिए मैंने इस विषय पर धीरे-धीरे विचार करना शुरू कर दिया। महत्वपूर्ण क्षण इटली में एक कार्यशाला के आखिरी दिन आया, जब मेरे गुरु, अनुभवी संपादक मौली स्टेंसगार्ड ने पूछा, ‘क्या आप जानते हैं कि आप यह फिल्म क्यों कर रहे हैं?’ मैं अचंभित रह गया. मैंने बुदबुदाते हुए कहा कि मैं ऐसा इसलिए कर रहा हूं क्योंकि मैं यौन दमन पर एक फिल्म बनाना चाहता हूं। एक अजीब, लंबे विराम के बाद, उसने कहा, ‘फिर, आप ऐसा क्यों नहीं करते?’ मैंने तीन महीने का ब्रेक लिया और महसूस किया कि अगर मुझे फिल्म बनानी है तो मुझे इसके साथ आने वाली हर चीज के लिए तैयार रहना चाहिए। फिर COVID-19 महामारी ने योजनाओं को पटरी से उतार दिया…
अन्य स्वतंत्र फिल्म निर्माताओं के विपरीत, आप सूचित करना पसंद नहीं करते; इसके बजाय, आप हमें सड़ांध में रहने देते हैं। आपकी प्रक्रिया क्या है?
यह केवल मुख्य पात्रों के लिए ही नहीं, बल्कि सभी पात्रों के प्रति सहानुभूति से शुरू होता है। जैसे-जैसे आप अपनी स्क्रिप्ट के ड्राफ्ट-दर-ड्राफ्ट पर काम कर रहे होते हैं, आप बस उस स्क्रिप्ट के हर प्राणी के साथ उस हद तक प्यार करने की कोशिश कर रहे होते हैं, जहां वे सभी पूर्ण विकसित इंसान बन जाते हैं। एक बार जब आप उनके दृष्टिकोण को समझ लेते हैं, तो आप किसी स्थान पर खड़े होकर यह नहीं कह सकते, ‘यह ऐसा ही है।’ जब अंतरिक्ष में रहने वाले सभी लोग अपने-अपने दृष्टिकोण रखते हैं, तो आप कहते हैं, ‘अच्छा!’ अब आप (दर्शक) तय करें कि इन लोगों के साथ क्या करना है।
आपकी फिल्मों में पुरुष और महिला के बीच का रिश्ता बहुत लेन-देन वाला, लेन-देन वाला होता है, जहां महिलाएं पितृसत्ता के साथ बातचीत करती हैं।
मैंने करीब से देखा है कि जीवित रहने के लिए महिलाओं को बेहतर वार्ताकार बनने की जरूरत है क्योंकि हमारे समाज में शारीरिक शक्ति पुरुषों के पास बहुत अधिक है, जिससे उन्हें अधिक स्पष्ट तरीकों से पीछे धकेलना मुश्किल हो जाता है। महिलाएं अक्सर अपनी शक्ति का प्रयोग करने के लिए बहुत गुप्त तरीके ढूंढती हैं। और इसलिए, वे हमेशा बेहतर वार्ताकार होते हैं। साथ ही, उन्हें जीवित रहने के तरीके भी खोजने होंगे। मैंने अपने आस-पास जो सशक्त महिलाएँ देखीं, उन्हें देखते हुए इसमें वास्तव में मेरी दिलचस्पी थी। बड़े होकर मुझे दीवार पर मक्खी बनना पसंद था। मैंने अपने आस-पास जो कुछ क्षण देखे, मुझे लगा, ‘यह व्यक्ति बहुत सख्त होगा,’ क्योंकि कभी-कभी, आपको ऐसा लगता है कि वह आदमी सही निर्णय नहीं ले रहा है, लेकिन आप इसे सीधे तौर पर कहने में असमर्थ हैं क्योंकि इससे निपटने के लिए एक बड़ा अहंकार है।
फिल्म का मुख्य आकर्षण पारंपरिक दृष्टि से दो अधूरे व्यक्तियों गुरु और प्रीति के बीच का रिश्ता है। आप उन्हें बिना कोई बैसाखी दिए कैसे एक साथ लेकर आए?
स्क्रिप्ट में वह खोज मेरे लिए वास्तव में जादुई थी क्योंकि मुझे नहीं पता था कि कहां है आगरा एक बिंदु के पीछे जा रहा था. हमारा एक लड़का है जिसे बाहर से ‘मानसिक रूप से क्षतिग्रस्त’ करार दिया जा सकता है। उसे एक उत्प्रेरक की आवश्यकता है – एक आदर्श पन्नी – जो उसे प्रकाश दिखाएगी। मैंने उद्धरणों में एक बार फिर ‘शारीरिक रूप से क्षतिग्रस्त महिला’ के विचार पर प्रहार किया। उन दोनों को समाज द्वारा अधूरा माना जाता है, लेकिन आंतरिक रूप से, वे पूर्णतः विकसित इंसान हैं। मुझे लगा कि वे दोनों एक-दूसरे को समझेंगे क्योंकि वे दोनों एक ही सामाजिक नजरिये का सामना करते हैं। जब दो हिस्से मिलते हैं, तो वे इच्छा और लेन-देन से परे, कुछ सुंदर बनाते हैं।
‘आगरा’ से एक दृश्य | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था
आपकी फिल्मों के अंतरंग दृश्यों में किरदार एक-दूसरे को परखने की कोशिश कर रहे होते हैं। अभिनेताओं के लिए उस तीव्र तीव्रता को सामने लाना चुनौतीपूर्ण रहा होगा।
है तो, लेकिन इसकी कोई एक निश्चित प्रक्रिया नहीं है. यह इस पर निर्भर करता है कि आप किसके साथ काम कर रहे हैं। एक ही दृश्य में, आप दो अलग-अलग अभिनेताओं से बिल्कुल अलग तरीके से बात कर रहे होंगे, यह इस बात पर निर्भर करता है कि उन्हें कहाँ जाना है और आप उन्हें कहाँ ले जाना चाहते हैं। मैं आमतौर पर अपनी कार्यशालाओं को तीन चरणों में विभाजित करता हूँ। उदाहरण के लिए, चरण एक के दौरान प्रियंका के साथ काम करते समय, मुझे प्रियंका – उस व्यक्ति – और अन्य सभी हिस्सों को साफ़ करना होगा जो उसने अब तक किए हैं। दूसरे महीने में, वह तटस्थ रहती है, सीखना नहीं बल्कि तटस्थ रहना सीखती है। जब उसे तटस्थता की आदत हो जाती है और उसे अतीत और तटस्थता के बीच अंतर का एहसास होता है, तो अंतिम महीना शुरू होता है, जहां वह चरित्र बन जाती है। संवाद सीखने से नहीं बल्कि उस इंसान की लय का अभ्यास करने से जिसे वह निभाने जा रही है – प्रीति इस दृश्य के बाहर क्या करती है? वह जिस तरह चलती है उसी तरह क्यों चलती है?
आपके सिनेमा में कविता और रोमांस कहां है?
आर्ची के कार्ड पर! वैसे भी प्यार का यह विचार कहां है, जो हमें बेचा जाता है? प्रेम उससे कहीं अधिक जटिल है जितना हम अपने दैनिक जीवन में स्वीकार करना चाहते हैं। मैं अपने दर्शकों के साथ एक जटिल बातचीत करने की इच्छा रखता हूं – जो कि उनके जीवन के जितना संभव हो उतना करीब हो। मुझे लगता है कि हम सभी इतने जटिल जीवन जीते हैं कि हम केवल प्रेम के उस आदर्श रूप तक पहुंचने की आकांक्षा रखते हैं, जो त्याग करना आदि है। यहां, कोई भी त्याग नहीं कर रहा है, और कहीं न कहीं एक मकसद जुड़ा हुआ है जो दूसरे या तीसरे कार्य में आ सकता है। लेकिन हमें यह समझना चाहिए कि हमारे हर काम के पीछे एक मकसद होता है। साथ ही, मुझे रिश्तों में बहुत सुंदरता दिखती है। एक बहुत ही गंभीर दृश्य में एक क्षण ऐसा आता है जब गुरु को यकीन नहीं होता कि प्रीति वास्तव में उससे प्यार करती है या नहीं। वह उसके पास जाता है और, एक बहुत ही अंतरंग क्षण में, वह उससे पूछता है कि वह उसके साथ कहाँ रहना चाहेगी – उसके घर पर या उसकी दुकान पर, और वह जवाब देती है, ‘इससे क्या फर्क पड़ता है?’ मानव जीवन का संबंध इन्हीं नाजुक क्षणों से है।
‘आगरा’ से एक दृश्य | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था
आपने बॉलीवुड के शाश्वत प्रेमी लड़के राहुल रॉय को एक पत्नी और एक मालकिन के साथ डैडी के रूप में कास्ट किया है। वह कैसे फिट हुआ?
राहुल रॉय के साथ काम करना एक शानदार अनुभव था। दरअसल, उन्होंने खुद को कास्ट किया। मैं आमतौर पर वर्कशॉप के दौरान तीन कलाकारों से एक हिस्सा पढ़वाता हूं। मैं उनसे कहता हूं कि वे नाराज न हों और इसे ऑडिशन के रूप में न लें। मैं यह देखता हूं कि कौन किसके साथ अच्छी तुकबंदी करता है। वह जाने वाला आखिरी व्यक्ति होगा, और एक शाम, उसने मुझसे कहा, ‘Kanu, picture toh main hi karoonga!’
‘तितली’ को 2014 में यशराज फिल्म्स द्वारा समर्थित किया गया था। एक दशक बाद, आप स्वतंत्र सिनेमा के परिदृश्य को कैसे देखते हैं?
स्वतंत्र सिनेमा बनाना कठिन हो गया है। हालाँकि, मुझसे पहले आए और गए सभी स्वतंत्र फिल्म निर्माताओं ने यही बात कही है। हमारे पास स्वतंत्र सिनेमा की तुलना में तलने के लिए बहुत बड़ी मछलियाँ हैं। कई मायनों में, हम देख रहे हैं कि पूंजीवाद और उसके चारों ओर हमें दिखाए गए गुलाब मुरझा रहे हैं, और व्यवस्था चरमरा रही है, और उसके खंडहरों के भीतर, सबसे पहले लोगों ने अपने सिर पर पत्थर के बड़े खंडों को गिरते हुए देखना शुरू किया है, वे कलाकार हैं।
आगरा 14 नवंबर को सिनेमाघरों में रिलीज होगी
प्रकाशित – 27 अक्टूबर, 2025 04:38 अपराह्न IST