“डिम व्हाइट इमारत के चारों ओर दिखाने वाला आकाश एक अजीबोगरीब निविदा नीला है, लगभग एक फ़िरोज़ा है, जो दृश्य को एक तरह के गीतकारिता के साथ निवेश करता है और क्षय के वातावरण को दर्शाता है।”
खूनी संभावना नहीं है।
टेनेसी विलियम्स की “ए स्ट्रीटकार नामांकित इच्छा” के लिए प्रकाशित स्क्रिप्ट से उन मंच दिशाओं में एक मिशन स्टेटमेंट और एक कलाकार के क्रेडो के लिए राशि हो सकती है, लेकिन, नाटक की शुरुआत के 78 साल बाद, वे अब आदेश नहीं हैं।
किसी भी दर पर, कोई भी उनका अनुसरण नहीं करता है। न्यू ऑरलियन्स पड़ोस जिसमें विलियम्स ने कार्रवाई सेट की – जिसे एलिसियन फील्ड कहा जाता है, कोई कम नहीं – दशकों से मौलिक रूप से फिर से तैयार किया गया है: के रूप में एक जूता बॉक्स, एक हैंगर, एक मंगाएक लू। अपने न्यूयॉर्क टाइम्स की समीक्षा में, बेन ब्रेंटली ने कहा कि अंतिम एकइवो वैन होव द्वारा निर्देशित, “एक बाथटब नामांकित इच्छा।”
अब रेबेका Frecknall, जिसका “कैबरे” का ब्रॉडवे उत्पादन है सूक्ष्म का कोई विचार नहींCudgel लेता है। में मंगलवार को खोला गया “स्ट्रीटकार” का पुनरुद्धार ब्रुकलिन एकेडमी ऑफ म्यूजिक में, लंदन से एक ट्रांसफर जिसमें क्रूर पॉल मेस्कल अभिनीत है, वह क्रूर स्थानांतरण के विचार को शाब्दिक रूप से बताती है। आपको एक निविदा नीला आकाश या यहां तक कि एक सफेद इमारत नहीं मिलेगी, अकेले किसी भी गीतकारिता को, मेडेलीन गर्लिंग स्क्वायर, वुड-प्लैंक सेट पर। कंक्रीट ब्लॉकों पर ऊंचा, हार्वे थिएटर के किरकिरा अंधेरे में, वह स्टेनली और स्टेला कोवाल्स्की की दुनिया बनाती है – और उनके फ्रिल इंटरलॉपर, ब्लैंच डुबोइस – एक बॉक्सिंग रिंग की तरह दिखती है।
उसमें कुछ न्याय है: स्टेनली, आखिरकार, विलियम्स का आधा विवरण, एक जानवर का आधा-प्रिय आइकन। वह पहले दृश्य में खूनी मांस के पैकेज में प्रवेश करता है, जिसे वह पकाने के लिए स्टेला में फेंकता है – एक इशारा वह संक्षेप में कष्टप्रद लगता है, लेकिन वह भी उसे चालू करता है। अपने पति से कम नहीं, वह “रात में शोर” और “रंगीन रोशनी” प्राप्त करने के लिए कहती है। यह उनकी तरह का गीतकार है। और जब ब्लैंच, स्टेला की बिगड़ी हुई बहन, एक अनिश्चित प्रवास के लिए हताशा में आती है, तो हम इसके फ्लिप पक्ष को देखते हैं क्योंकि वह उसे नष्ट करने के लिए बाहर निकलती है क्योंकि वह कर सकता है।
मेस्कल को सबसे अच्छी तरह से जाना जाता है और योग्य रूप से हंक्स को चोट पहुंचाने के संवेदनशील चित्रण के लिए प्रशंसा की जाती है जो मुश्किल से अपने दर्द को स्वीकार कर सकते हैं। (मैं “ग्लेडिएटर II” के लिए नहीं बोल सकता, लेकिन वह “में शानदार हैसामान्य लोग“” “दोपहर के बाद” और “हम सभी अजनबी“) इसलिए यह तुरंत स्पष्ट नहीं था कि वह एक चरित्र के साथ न्याय कर सकता है, जिसे पहले मार्लोन ब्रैंडो द्वारा निभाया गया था, जिसे आर्थर मिलर ने” यौन आतंकवादी “के रूप में वर्णित किया था। मुझे यह रिपोर्ट करने के लिए खेद है कि वह कर सकता है। हिंसा में कल्पना की गई, उनके स्टेनली में एक सभ्य भावना है: परित्याग का डर। (“स्टेल-लाह्ह्ह्ह! बाकी सब कुछ विजय है।
ब्लैंच में वह अपने विपरीत संख्या और आदर्श पीड़ित से मिलता है। उनकी प्रसिद्ध पंक्ति, “हमने शुरुआत से ही एक -दूसरे के साथ यह तिथि रखी है,” मेस्कल के पढ़ने में नहीं है, बस सेक्स के बारे में। और जैसा कि पैटी फेरन द्वारा निभाया गया है, फीका बेले सामान्य से अधिक आमंत्रित लक्ष्य है। वह एलिसियन फील्ड्स में न केवल एक नर्वस “कीट” (जैसा कि विलियम्स उसका वर्णन करता है) में आता है, लेकिन स्पष्ट रूप से प्रमाणित; पसीने से तर और चतुर और अपनी जीभ को रोकने में असमर्थ, वह स्टेनली की तरह ही घुलनशील है। अगर आपको लगता है कि इस तरह का कोई चरित्र इस तरह की शुरुआत से नहीं जा सकता है, तो आप गलत हैं। बिना ब्रेक के डाउनहिल एक बहुत डरावनी सवारी है।
यह सब सम्मोहक है; नाटक बहुत शानदार ढंग से कल्पना की गई है और यह प्लॉट किया गया है कि यह शायद ही कुछ और हो सकता है। जबकि ब्लैंच, अपनी हवा और लंबे स्नान के साथ, स्टेनली की आखिरी तंत्रिका का काम करता है, वह निर्दयता से उसे सुई और उसके दावों को खारिज कर देता है। (वह कोई कुंवारी नहीं है, यहां तक कि एक कयामत समलैंगिक व्यक्ति के लिए अपनी शुरुआती शादी से अलग है।) शांति बनाए रखने की कोशिश स्टेला है, जो सब कुछ अभी भी अपनी बहन से प्यार करता है। (अंजना वासन के उत्कृष्ट प्रदर्शन में, हम महसूस करते हैं कि प्यार, यहां तक कि सामान्य कमजोर-चाय से अधिक।) लेकिन ब्लैंच के विकल्प के रूप में उस पर फौजदारी-स्टेनली ने एक पति के रूप में अपने एक आधे-सचेत पोकर दोस्त को छीनने का मौका दिया-यहां तक कि स्टेला भी भयभीत हो जाती है, और शेष नसों को विनाशकारी रूप से बढ़ाती है।
निर्देशक स्पष्ट रूप से अभिनेताओं के ठीक काम को आकार देने और समर्थन करने के लिए श्रेय के हकदार हैं, जिसमें ड्वेन वालकॉट के पोकर दोस्त के रूप में शामिल हैं। (कलाकारों की टुकड़ी, भी, समृद्ध और विस्तृत है।) और हालांकि मैं Frecknall के ओवरब्लाउन “कैबरे” का कोई प्रशंसक नहीं हूं, मैं उसके छोटे पैमाने पर काम की बहुत प्रशंसा करता हूं। के रूप में मार्टीना माजोक के “अभयारण्य शहर” का उनका न्यूनतम, ब्रेकनेक मंचन 2021 में, उसे ब्लैंच के अधिक अंतरंग दृश्य सही मिलते हैं, विशेष रूप से क्लासिक एक जिसमें वह एक चकित अखबार के लड़के को बहकाने की कोशिश करती है।
फिर भी हर जगह निर्देशन के हस्तक्षेप उस नाजुकता को अभिभूत करते हैं; यह एक “स्ट्रीटकार” है जैसे कि स्टेनली द्वारा मंचन किया गया है। मेरा मतलब यह नहीं है कि वे हिंसक हैं, लेकिन यह कि वे चमकदार और स्पष्ट हैं। Frecknall के बहुत से विचार समकालीन मंचन क्लिच के एक रोलोडेक्स के यादृच्छिक स्पिन्स से आते हैं: कलाकारों को रिहर्सल के लिए आगमन, भिगोने वाले बारिश के लिए, नर्तक ने मृत प्रेम के भूत की नकल की, मंच पर ड्रमर को रेखांकित करने की आवश्यकता नहीं है।
और यहां तक कि अगर आप उन्हें निर्माता के निशान के रूप में लिख सकते हैं, तो एक कलाकार के काम के विशिष्ट संकेत, मूल निर्माता के निशान क्या हैं? मिलर, नो सोफ्टी, ने लिखा कि “स्ट्रीटकार” द्वारा छोड़ी गई छाप “आत्मा से बहने वाली भाषा” थी – विलियम्स की आत्मा। और इसलिए यह था: ब्लैंच अभी तक एक और अनुवाद है, जैसे “द ग्लास मेनागरी,” में लौरा विंगफील्ड विलियम्स की प्यारी लेकिन भावनात्मक रूप से परेशान बहन, रोज, जो अंततः, ब्लैंच की तरह, एक मानसिक अस्पताल में भेजा गया था। नाटक, मिलर ने लिखा, “मंच के लिए किसी भी और सभी चीजों को व्यक्त करने और इतनी खूबसूरती से करने के लिए संभव है।”
ब्यूटी, मिलर के अर्थ में, Frecknall के मेनू पर नहीं है। ब्लैंच की वेशभूषा (मर्ले हेन्सेल द्वारा) प्रेटीनेस का कोई ढोंग नहीं करती है, जैसे कि स्टेजिंग उसे कोई गरिमा नहीं छोड़ती है। प्रकाश (ली क्यूरन द्वारा) कठोर है और ध्वनि (पीटर राइस द्वारा) हर्षर है। ड्रम कुछ संवादों को अस्पष्ट करते हैं।
वास्तव में, विलियम्स की आवाज सुनना मुश्किल है। प्रसिद्ध लाइनों को अक्सर दूर फेंक दिया जाता है जैसे कि वे दादी के शर्मनाक tchotchkes थे। ब्लैंच के साथ नाटककार की पहचान, शब्दों के साथ उसकी देखभाल में परिलक्षित होती है, लेकिन यह सब डूब गया है। हमें उसकी आशाओं और आशंकाओं को पूरा करने के लिए आमंत्रित नहीं किया जाता है, बल्कि उसके बहनोई के पशु उल्लास है।
यह निश्चित रूप से “स्ट्रीटकार” देखने का एक तरीका है; दुनिया, यदि संभव हो तो, यहां तक कि विलियम्स की कल्पना से भी है। क्षय ने गीतकारिता को निगल लिया है। और स्टेनली, अब हम जानते हैं, जीत चुके हैं।
एक स्ट्रीटकार नामांकित इच्छा
हार्वे थिएटर में 6 अप्रैल के माध्यम से, ब्रुकलिन एकेडमी ऑफ म्यूजिक; bam.org। रनिंग टाइम: 2 घंटे 45 मिनट।
