एक ऐसी दुनिया में जहां इमारत सबसे अच्छी और दमनकारी सबसे खराब लगती है, एक वास्तुकार होने का क्या मतलब है? यह सवाल पिछले साल की दो सबसे अधिक चर्चा की जाने वाली फिल्मों में से दो को एकजुट करता है: ब्रैडी कॉर्बेट की “द ब्रूटलिस्ट” और फ्रांसिस फोर्ड कोपोला की “मेगालोपोलिस।” यह सुनिश्चित करने के लिए, दोनों फिल्मों ने आत्मसात करने वाले आत्मकेंद्रित की ट्रॉप को पेडल किया। “मेगालोपोलिस” में, ग्लॉमी जीनियस सीजर कैटिलिना (एडम ड्राइवर) ने न्यू रोम, एक पतले-पतले मैनहट्टन को नवीनीकृत करने के लिए अपनी खोज में फिलिस्तीन्स से लड़ाई की। (विडोर के मैच के लिए एक गगनचुंबी का दृश्य भी है।) कॉर्बेट के प्रताड़ित वास्तुकार लास्ज़्लो टॉथ (एड्रियन ब्रॉडी), भी, होलोकॉस्ट के एक यहूदी-हंगेरियन उत्तरजीवी बेंटर पर आधारित एक बंकर सिविक चैपल, जो कि 1950 से अधिक है, जो कि पेन्सिल्वेनिया से अधिक है। फाउंटेनहेड “(पुस्तक, लेकिन फिल्म नहीं) एक अमीर फाइनेंसर के लिए मानव आत्मा का एक धर्मनिरपेक्ष मंदिर बनाता है। जब टोथ की पत्नी, एर्ज़ेबेट (फेलिसिटी जोन्स), अपने ब्लूप्रिंट को पाता है और उसे बताता है, “मैं सिर्फ आपको देख रहा हूं,” वह पुराने विश्वास की आवाज उठा रही है: इमारतें उनके लेखकों के एक्सटेंशन हैं।
लेकिन ये फिल्में उस सूत्र को फ्लिप करती हैं, जैसे कि यह समझाने के लिए कि हमने इसके बारे में अपना दिमाग कैसे बदल दिया है – एक स्पष्ट रूप से, दूसरा रोमांटिक रूप से।
फिल्में हमें याद दिलाती हैं कि एक इमारत लोगों और इसके आसपास के स्थानों के लिए है जितना कि इसके निर्माता या ग्राहक के लिए।
मैनहट्टन के महान शुरुआती टावरों के अपने व्यापक शॉट्स के बावजूद, “द क्रूरतावादी” महत्वाकांक्षा का एक मंद दृश्य लेता है। विडोर की तरह, कॉर्बेट एक खदान के बाहरी इलाके में एक यौन हमले का निर्देशन करता है, यह भी – इस भयावह दृश्य को छोड़कर, वास्तुकार का शिकार होता है, और बलात्कारी अमीर उद्योगपति हैरिसन ली वैन ब्यूरेन (गाइ पियर्स) है, जिसने चैपल को कमीशन किया है और अपने वेल्लप के लिए मार्बल के स्लैब का चयन करने के लिए टथ के साथ उड़ान भरी है। “फाउंटेनहेड” हमले को उलझाकर, कॉर्बेट में एक अस्तित्व के जाल को दर्शाया गया है, जिसे अक्सर ऑटोर बिल्डिंग के लोकप्रिय खातों में अनदेखा किया जाता है: यदि आप ग्राहकों पर निर्भर करते हैं कि वे कला के काम का एहसास करें, तो यह पूरी तरह से आपका कभी नहीं होता है।
फिल्म के उपसंहार द्वारा, 1980 में आर्किटेक्चर की पहली वेनिस बिएनले के दौरान सेट किया गया था, Tóth व्हीलचेयर-बाउंड और म्यूट है, समाप्त हो गया है। एक देर से प्लॉट रहस्योद्घाटन चैपल का सुझाव देता है, इसके डिजाइन में और साथ ही इसके संगमरमर कोर में, टोट्स के आक्रामक की याद दिलाता है, जितना कि László के डिजाइन सिद्धांतों के रूप में। Biennale एक क्रूरतापूर्ण उपयुक्त सेटिंग है, क्योंकि यह वास्तविक जीवन में था, कि उत्तर -आधुनिकतावादियों की एक विघटनकारी पीढ़ी अपने पूर्ववर्तियों की शांत महत्वाकांक्षाओं को जारी रखने के लिए एकत्र हुई। रॉबर्ट वेंटुरी, एक अमेरिकी जो लास वेगास किट्सच से प्यार करता था, ने “बदसूरत और साधारण” को ऊंचा किया था। लक्समबर्गिश लियोन क्रिएर, था – अभी भी है – मौलिक रूप से प्रतिगामी, और तर्क दिया है कि इमारतें चाहिए अतीत की नकल करें। यह सब एक टुकड़ा था पर्यावरण और नारीवादी 1960 के दशक और 70 के दशक के आलोचनाओं ने आधुनिकतावादी यूटोपिया की तपस्या को बुलाया।
