कल्पना कीजिए, एक जंगल की सीमा पर बसा एक अकेला सा घर। बाहर बरसात की बूंदें पेड़ों से टकरा रही हैं, भीतर दो भाइयों के बीच का रिश्ता तनाव में है। एक भाई बिस्तर से बंधा हुआ, दूसरा उसके हर सपने को संभालने की कोशिश कर रहा है। यही वो दृश्य है जो ‘ओरु दुरूह साहचर्यथिल’ फिल्म की शुरुआत को इतना खास बनाता है। पहली घंटे में फिल्म इतनी गहराई से दिल को छू जाती है कि आप खुद को उस घर के भीतर महसूस करने लगते हैं। मगर जैसे-जैसे कहानी आगे बढ़ती है, वो जादू टूटने लगता है। फिल्म का अंतिम हिस्सा ऐसा लगता है जैसे किसी ने बीच में ही कहानी को मोड़ दिया हो, जैसे कोई पुल टूट गया हो।
फिल्म के निर्देशक रतिश बालकृष्णन पोडुवाल की खासियत है उनका ‘रिदम’। वो कहानी को ऐसे बुनते हैं जैसे कोई कहानी सुनाने वाला अपने शब्दों के जाल में पाठकों को फंसा ले। उनकी फिल्मों में छोटे-छोटे मजाक होते हैं, दिलचस्प घटनाएं होती हैं, मगर कभी भी ध्यान भटकता नहीं। मगर ‘ओरु दुरूह साहचर्यथिल’ में आखिरी हिस्से में वो रिदम टूट जाता है। फिल्म की कहानी दो हिस्सों में बंटी हुई है—एक तरफ दो भाइयों की भावनात्मक कहानी, दूसरी तरफ जंगल में माओवादी शिकार की राजनीतिक टिप्पणी। दोनों ही हिस्से अपने आप में दिलचस्प हैं, मगर जब वे मिलते हैं, तो फिल्म का संतुलन बिगड़ जाता है।
फिल्म की शुरुआत में सेथु (कुंचाको बॉबन) और मधु (दिलीश पोथन) के बीच का रिश्ता इतना गहरा है कि आप खुद को उनके दर्द से जोड़ लेते हैं। सेथु एक स्वास्थ्य विभाग का कर्मचारी है, जो अपने बड़े भाई मधु की देखभाल करता है। मधु बिस्तर पर पड़ा हुआ है, मगर उसकी कल्पनाएं उसे जीवित रखती हैं। वह अपने मृत चाचा की आवाज सुनता है, और सेथु उसे वो सब कुछ देता है जो वह चाहता है—चाहे वो झूठ ही क्यों न हो। यह दृश्य इतना मार्मिक है कि आपकी आंखें नम हो जाती हैं। मगर फिल्म का दूसरा हिस्सा, जब कहानी राजनीतिक टिप्पणी की तरफ मुड़ जाती है, तो वो भावनात्मक गहराई खो जाती है।
फिल्म के निर्देशक ने कोशिश की है कि वे राजनीतिक मुद्दों पर भी प्रकाश डालें—जैसे सरकार द्वारा मुठभेड़ हत्याओं का मुद्दा। मगर यह सब इतना जबरदस्ती लगता है कि फिल्म का मूल भावनात्मक केंद्र खो जाता है। फिल्म का अंतिम हिस्सा इतना चौंकाने वाला है कि आप सोचने लगते हैं—क्या यह सचमुच कहानी का हिस्सा था, या बस एक ‘शॉक वैल्यू’ के लिए जोड़ा गया था?
फिर भी, फिल्म में कुछ ऐसे पल हैं जो आपको बांधे रखते हैं। कुंचाको बॉबन और दिलीश पोथन के अभिनय ने फिल्म को जीवंत बना दिया है। उनके किरदार इतने वास्तविक लगते हैं कि आप उनके दर्द को महसूस कर सकते हैं। मगर फिल्म का अंतिम हिस्सा ऐसा लगता है जैसे किसी ने बीच में ही कहानी को तोड़ दिया हो।
‘ओरु दुरूह साहचर्यथिल’ एक ऐसी फिल्म है जो दिल को छूने के करीब पहुंच जाती है, मगर अंत में निराश करती है। अगर फिल्म का अंतिम हिस्सा उतना ही मजबूत होता जितना शुरुआत का, तो शायद यह एक क्लासिक बन जाती। मगर जैसा है, वैसा ही रहने दो—एक ऐसी फिल्म जो आपको सोचने पर मजबूर कर देती है कि क्या सचमुच कहानी का अंत ऐसा होना चाहिए था।
फिल्म के इतिहास की बात करें, तो रतिश बालकृष्णन पोडुवाल की फिल्में हमेशा से ही भावनात्मक गहराई और राजनीतिक टिप्पणी के लिए जानी जाती रही हैं। उनकी पिछली फिल्म ‘कम्मारा’ भी इसी तरह की थी, जिसमें उन्होंने समाज के विभिन्न पहलुओं पर प्रकाश डाला था। मगर ‘ओरु दुरूह साहचर्यथिल’ में उन्होंने जो किया, वह उनके पिछले कामों से थोड़ा अलग है। उन्होंने एक भावनात्मक कहानी को राजनीतिक मुद्दों के साथ मिलाने की कोशिश की, मगर यह मिलान सफल नहीं हो पाया।
फिल्म के राजनीतिक हिस्से में माओवादी शिकार और मुठभेड़ हत्याओं पर चर्चा की गई है। यह एक ऐसा मुद्दा है जो आजकल भारतीय सिनेमा में बार-बार उठाया जा रहा है। मगर फिल्म में इसे इतनी जबरदस्ती जोड़ा गया है कि यह फिल्म के मूल भावनात्मक केंद्र को खो देता है। फिल्म का अंतिम हिस्सा ऐसा लगता है जैसे किसी ने बीच में ही कहानी को मोड़ दिया हो, जैसे कोई पुल टूट गया हो।
फिल्म के अभिनेताओं ने अपना काम बखूबी किया है। कुंचाको बॉबन ने सेथु के किरदार को इतनी गहराई से निभाया है कि आप उनके दर्द को महसूस कर सकते हैं। दिलीश पोथन ने मधु के किरदार को इतनी जीवंतता दी है कि आप उनके सपनों को भी सच मानने लगते हैं। मगर फिल्म का अंतिम हिस्सा ऐसा लगता है जैसे किसी ने बीच में ही कहानी को तोड़ दिया हो।
‘ओरु दुरूह साहचर्यथिल’ एक ऐसी फिल्म है जो आपको सोचने पर मजबूर कर देती है। क्या सचमुच कहानी का अंत ऐसा होना चाहिए था? क्या फिल्म का राजनीतिक हिस्सा उतना ही मजबूत होना चाहिए था जितना भावनात्मक हिस्सा? ये सवाल आपके मन में जरूर उठेंगे।
