आप एक अंधेरे हॉल में चलते हैं। धुंध के पर्दे नीचे लटकते हैं, हवा में थोड़ा सा शिफ्ट करते हुए, अंतरिक्ष को एक भूलभुलैया में विभाजित करते हैं। दो प्रोजेक्टर कपड़े पर फ्रैक्चर छवियां डालते हैं, जैसे कि एक आधे याद किए गए सपने के टुकड़े।
आप एक सीट लेते हैं, हेडफ़ोन की एक जोड़ी पर फिसल जाते हैं, और अपने फ्लैट में नाश्ते में सुबह के लिए ले जाया जाता है। दरवाजे पर एक दस्तक। दो अधिकारी प्रवेश करते हैं और आपको हिरासत में लेते हैं। जब आप पूछते हैं कि क्या आरोप हैं, तो उनमें से एक हंसता है: “आगे, आप गिरफ्तारी वारंट देखना चाहेंगे।”
यह है मैं, जोसेफएक मल्टीमीडिया प्रस्तुति पर आधारित परीक्षण फ्रांज काफ्का द्वारा। इमर्सिव थिएटर का टुकड़ा गोएथे ज़ेंट्रम हैदराबाद के काफ्का@101 कार्यक्रम का हिस्सा है, जो कैवल्य नाटकों, रंगभूमी स्पेस और हैदराबाद चिल्ड्रन थिएटर फेस्टिवल के साथ साझेदारी में है।
काफ्का का उपन्यास जोसेफ के, एक बैंक क्लर्क के बिना स्पष्टीकरण के गिरफ्तार है। उनका परीक्षण तेजी से बेतुकी परिस्थितियों में सामने आता है; प्रक्रिया ही कथा बन जाती है। पुस्तक ने “काफकेस्क” शब्द को जन्म दिया, जिसमें अतार्किक, बुरे सपने की जटिलता द्वारा चिह्नित कुछ का वर्णन किया गया था।
एक सदी पहले अपने प्रकाशन के बाद से, परीक्षण फिलिप ग्लास के ओपेरा से ऑरसन वेल्स की फिल्म तक मंच और स्क्रीन के लिए बार -बार अनुकूलित किया गया है। मैं, जोसेफ एक और मार्ग लेता है। जैसा कि निर्देशक गौरव सिंह निजेर ने कहा है: “यह एक ऐसी कहानी है जिसे अक्सर फिर से देखा गया है, लेकिन हम इसे अलग -अलग तरीके से संपर्क करना चाहते थे।”
अनुभवात्मक देखना
हेडफ़ोन दर्शकों के प्रत्येक सदस्य को थिएटर प्रस्तुति का एक अनूठा अनुभव देते हैं फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था
इसमें कोई लाइव अभिनेता नहीं है, लेकिन पूर्व-रिकॉर्ड किए गए वॉयसओवर एआई-जनित दृश्यों के साथ मिलकर। निज्जेर बताते हैं, “मेरे सहयोगी वरून आनंद ने तीसरे व्यक्ति की कथा से पहले व्यक्ति को कहानी को अनुकूलित किया। इसलिए अब जब आप हेडसेट पर डालते हैं, तो आप जोसेफ के। सब कुछ आपके साथ हो रहा है, अक्षर आपको बोल रहे हैं।
मैं सभागार में कुर्सियों के बिखरने को हाजिर करता हूं। मैं उससे पूछता हूं कि मुझे कौन सा चुनना चाहिए, वह मुस्कुराता है और कहता है, “आप थिएटर में कोई भी सीट चुन सकते हैं, लेकिन आपको अभी भी पूरी तस्वीर नहीं मिलेगी।” वह मुझे सलाह देता है, “जहां भी आप महसूस करते हैं, वहां बैठें और आप इससे क्या ले लेंगे जो आप उससे लेते हैं।”
मुझे एक कुर्सी मिलती है और वायरलेस हेडफ़ोन उठाते हैं। वे सभी अपने किनारों पर एक एलईडी प्रकाश, अंग्रेजी के लिए लाल और जर्मन के लिए हरे रंग का है। बाकी दर्शकों ने धीरे -धीरे दायर किया। हम धुंध से अलग हो जाते हैं, जिससे छोटे क्यूबिकल्स बनते हैं। जैसा कि हम वॉयस अभिनेताओं को सुनते हैं, छत पर बारिश की बारिश से साउंडस्केप में एक स्थानीय टक्कर तत्व जोड़ता है।
एआई-जनित छवियों की एक परेड हमारे ऊपर धोती है, टूटी हुई, विघटित, पारभासी कपड़े की हस्तक्षेप करने वाली परतों द्वारा खंडित। एक रक्त-लाल मुट्ठी। सिल्हूट में एक अधिकारी। एक इकट्ठे जूरी। मैं जो देख रहा हूं वह वास्तव में नहीं है जो मेरा पड़ोसी देख रहा है। मेरे पास एक परिप्रेक्ष्य है लेकिन यह नहीं है परिप्रेक्ष्य। एयर-कंडीशनिंग वेंट की सांस से धुंध का तरंगें, जैसे कि यह मृत 20 वीं शताब्दी की सांस थी, जिनकी चिंताओं ने हमारी खुद की व्याप्त हो गई है। कभी -कभी कुल अंधेरा होता है, केवल चमकते हुए हेडफ़ोन द्वारा जलाया जाता है, या कई बार पाठ के निलंबित ब्लॉक होते हैं, जो कि इनसुबस्टेंटल प्रदान करते हैं।
वॉयसओवर के साथ आने वाले ध्वनियों में दिल्ली की सड़कों पर थोड़ा सा, साथ ही एक घड़ी की अथक टिक, एक टेलीफोन के यामर, या एक टाइपराइटर के पेक के साथ थोड़ा सा होता है। एक यातना दृश्य को एक मांस पर एक कोड़ा की आवाज़ से ज्वलंत किया जाता है। हेडफ़ोन “बीनायुरल ऑडियो का उपयोग करते हैं, जो ऑडियो है जिसे आप अपने कान में बाएं से दाएं चलते हुए देख सकते हैं”। इसके बावजूद, जोसेफ खुद एक शब्द भी नहीं है, पूरे समय तक ध्वनिहीन रहता है। निजेर कहते हैं, “लोगों को अपना अर्थ बनाने के लिए जगह देना महत्वपूर्ण है। अब यह दर्शकों के लिए यह सोचना हो सकता है कि वे क्या कहना चाहते हैं, या प्रतिक्रिया देना चाहते हैं। कभी -कभी यह भी है कि लोग क्या कहते हैं, कि वे चाहते थे कि कोई उनके लिए कुछ कहे”। मैं उनसे कहता हूं, “आप उस चुप्पी को भर सकते हैं।”
शो के बाद, मैं निजेर से पूछता हूं कि इस अनुकूलन के लिए उसे क्या आकर्षित किया। वह स्वीकार करता है कि, उसने “थोड़ा पढ़ा था परीक्षण“कॉलेज में, लेकिन” इसे समझ नहीं सका, इसलिए इसे दूर रखा गया “। बाद में, उन्होंने बेतुके थिएटर के माध्यम से काफ्का के लिए अपना रास्ता खोज लिया।” सैमुअल बेकेट, इओनेस्को, वे सभी को बेतुके लेखन आंदोलन के अग्रणी के रूप में काफ्का को कोड करते हैं।
हेडफोन थिएटर
वह “हेडफोन थिएटर” के भविष्य के लिए आशावादी है, “जैसा कि आप अपनी खुद की कुर्सी पर बैठेंगे, आप अभी भी एक बहुत ही व्यक्तिगत अनुभव भी कर सकते हैं, जो मुझे लगता है कि महामारी के बाद से, हमने बहुत से लोगों को देखा है कि, बहुत अधिक लोग होमबॉडी हैं”।
‘I, जोसेफ’ प्रस्तुति से एक दृश्य | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था
नए शो के लिए, वह एक तरह के डॉक्यूमेंट्री थिएटर की खोज करने में रुचि रखते हैं, “अखबार की रिपोर्ट, वास्तविक साक्षात्कार रिकॉर्डिंग, आप गैर-नाटकीय पाठ कैसे लेते हैं और इसे नाटकीय बनाते हैं?” “मैं शेक्सपियर के पास जाने के लिए बहुत ज्यादा उपद्रव नहीं होगा” वे कहते हैं, “मुझे लगता है कि दुनिया को वास्तव में इन नई चीजों को देखने के नए तरीकों की आवश्यकता है, और मल्टीमीडिया के संयोजन से यह हमें उस दुनिया में प्रवेश करने की अनुमति दे रहा है, जो पारंपरिक नाटकीय उपकरणों का उपयोग करके संवाद करना मुश्किल है”। वह इसे एक “पोस्ट-नाटकीय” प्रयोग कहता है और कहता है कि “हम लगातार आश्चर्यचकित हो रहे हैं कि इसके सभी हमें क्या करने की अनुमति देते हैं जो एक पारंपरिक प्रदर्शन नहीं हो सकता है”।
जैसा कि मैं हॉल छोड़ता हूं, मुझे लगता है कि जज द्वारा बताई गई लाइनों में से एक, “आपका बहुत इनकार आपके अपराध का प्रमाण है”। एक बार बेतुका, यह हमारे समय में, सत्य के भयावह रूप को ग्रहण करता है।
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प्रकाशित – 28 अगस्त, 2025 12:06 PM है