मीरा बालासुब्रमण्यम अपने आंदोलन और अभिव्यक्ति में एक शांत तीव्रता लाती हैं

ब्रह्म गण सभा में मीरा बालासुब्रमण्यम का भरतनाट्यम गायन एक ध्यानपूर्ण और भावनात्मक यात्रा के रूप में सामने आया, जहां सामग्री और व्यक्तिगत व्याख्यात्मक विकल्प खुले तमाशे के बजाय शांत तीव्रता से चिह्नित प्रदर्शन बनाने के लिए एकत्रित हुए। पूरी शाम जो बात सबसे खास रही, वह थी गति को सांस लेने देने और शांति, ठहराव और परिवर्तन को विस्तृत नृत्त मार्ग के रूप में बोलने की अनुमति देने की उनकी क्षमता।

गायन की शुरुआत आदि शंकराचार्य की ‘सौंदर्य लहरी’ के एक अंश से हुई, जिसे लावण्या बालचंद्रन ने संगीत दिया था। भजन को एक शाब्दिक कथा के रूप में प्रस्तुत करने के बजाय, मीरा ने इसे शक्ति की आंतरिक खोज के रूप में प्रस्तुत किया। उनकी निगाहें विशेष रूप से प्रभावशाली थीं – मापी हुई, स्तरित और उद्देश्यपूर्ण, और सृजन, दिव्यता और भक्त के प्रति देवी की दृष्टि के कवि के आह्वान को प्रतिबिंबित करती थीं।

गायन का केंद्रबिंदु, राग नीलांबरी और आदि ताल में वर्णम ‘सेंथिल नगर मेवुम’ लालगुडी जी. जयारमन द्वारा रचित था और विकास परयालिल द्वारा कोरियोग्राफ किया गया था। मीरा ने अपनी अविवेकी संचारी से प्रभावित किया। मुरुगा का उनका चित्रण शक्ति और कोमलता को संतुलित करता है। जतिस को स्पष्टता और शिष्टता के साथ निष्पादित किया गया था, लेकिन यह उसकी निरंतर भावनात्मक निरंतरता थी जिसने ध्यान खींचा। नृत्त और अभिनय के बीच परिवर्तन निर्बाध थे।

नृत्त और अभिनय के बीच मीरा बालासुब्रमण्यम का परिवर्तन निर्बाध था। | फोटो साभार: अखिला ईश्वरन

तंजावुर चिन्नय्या पिल्लई द्वारा रचित राग सवेरी और आदि ताल में जावली ‘मुत्तवदुरा’ में मीरा ने प्रभावी ढंग से गियर शिफ्ट किया। यहां उनका अभिनय धारदार था. नायिका की नाराज़गी को सख्ती से नियंत्रित इशारों, क्षणभंगुर तिरछी नज़रों और आक्रोश और भेद्यता के बीच झूलती शारीरिक भाषा में अभिव्यक्ति मिली। पंक्ति “मुझे मत छुओ” अतिरंजित नहीं थी; इसके बजाय, यह स्थान की जानबूझकर वापसी के माध्यम से उभरा, जो शारीरिक अस्वीकृति से अधिक भावनात्मक दूरी को रेखांकित करता है।

राग देश और आदि ताल में समापन थिलाना, केएन धनदायुदापानी पिल्लई द्वारा रचित और विकास द्वारा कोरियोग्राफ किया गया, उछाल और लयबद्ध आश्वासन द्वारा चिह्नित किया गया था। नृत्य के स्वामी, भगवान नतेशा को समर्पित, यह टुकड़ा भक्ति की अंतर्निहित धारा को बरकरार रखते हुए, कुरकुरा फुटवर्क और साफ लाइनों के साथ चमकता है।

ऑर्केस्ट्रा ने शाम में महत्वपूर्ण योगदान दिया, जिसमें नट्टुवंगम पर विकास, गायन पर सुशांत परमबाथ, वायलिन पर टीवी सुकन्या और मृदंगम पर शिव प्रसाद शामिल थे।