‘भरथा महासयुलाकु विग्न्याप्ति’ फिल्म समीक्षा: रवि तेजा की कॉमेडी देखने योग्य लेकिन सामान्य है

भरथा महासयुलाकु विग्न्याप्ति का टीम ने दर्शकों को इस बात के लिए तैयार करने में अच्छा काम किया कि वे संक्रांति रिलीज़ से क्या उम्मीद कर सकते थे। दो जिद्दी महिलाओं के बीच फंसे एक धोखेबाज पति की मौत की कहानी के बावजूद, इसे निर्देशक किशोर तिरुमाला के सक्षम हाथों में रवि तेजा के लिए प्रस्थान माना गया, जो अपने हल्के-फुल्के मनोरंजन के लिए जाने जाते हैं।

रवि तेजा अपने वादे को पूरा करने के लिए अपनी नवीनतम यात्रा में काफी अच्छी कंपनी में हैं। प्रमुख महिलाओं डिंपल हयाती और आशिका रंगनाथ के अलावा, कॉमेडी अभिनेताओं का एक शानदार समूह – सत्या, सुनील, वेनेला किशोर, गेटअप श्रीनु और मुरलीधर गौड़ – अभिनेता को अपने अच्छे पुराने खुशहाल व्यक्तित्व के लिए पर्याप्त चारा प्रदान करते हैं।

फिर भी, यदि आप एक ऐसे उत्सव की उम्मीद करते हैं जो पूरी तरह से धमाकेदार होगा, तो आपको हल्की निराशा हो सकती है। तेलुगु सिनेमा में यह निराशाजनक समय है जब दर्शकों से न्यूनतम खुश रहने की उम्मीद की जाती है। शुरुआत के लिए, फिल्म सचेत रूप से किसी भी उच्च-दांव से बचती है। हाई-पिच ड्रामा के हर दायरे को पॉप-संस्कृति संदर्भों और अजीब संयोगों से युक्त एक झूठ में बदल दिया गया है।

जो एक अंतरराष्ट्रीय व्यापार यात्रा के बीच में एक विवाहित व्यक्ति, राम उर्फ ​​सत्या (रवि तेजा) और मनसा (आशिका रंगनाथ) के बीच एक आकस्मिक प्रेम प्रसंग के रूप में शुरू होता है, जब मनसा हैदराबाद पहुंचता है तो अप्रत्याशित रूप से गड़बड़ हो जाती है, जिससे बालमणि (डिंपल हयाथी) के साथ राम की अन्यथा स्थिर शादी में बाधा उत्पन्न होती है। राम जितना अधिक सच्चाई को छिपाने की कोशिश करता है, वह उतना ही गहरे संकट में फंसता जाता है।

आत्म-जागरूक पहला घंटा आसान है और कॉमेडी के लिए निर्देशक की प्रतिभा की याद दिलाता है। रवि तेजा घर पर एक दोषपूर्ण पति की भूमिका निभा रहे हैं जो वन-नाइट स्टैंड के कारण अपराधबोध से ग्रस्त है। उसकी बेवफाई के आसपास के तनाव को सहायक कलाकारों के माध्यम से अच्छी तरह से खोजा गया है – वफादार सहायक लीला (वेनेला किशोर), कभी-कभार भटकने वाला सुदर्शन (सुनील), और युवा त्रिनेत्रुडु (90 का दशक: एक मिडिल क्लास बायोपिक बाल कलाकार रोहन रॉय)।

राम के अपराध को विस्तार देने के लिए तिरुमाला एक पुराने समय के उपकरण – परिवर्तन-अहंकार – का उपयोग करता है, एक रचनात्मक विकल्प जो रवि तेजा को अपनी प्रसिद्ध बेबाक संवाद अदायगी दिखाने में मदद करता है। हालाँकि, एक चिंतित पति, एक आज़ाद महिला और शीर्ष पर एक वफादार पत्नी के साथ, कोई यह उम्मीद करता है कि लेखन आधुनिक समय के रिश्तों में बदलावों का जायजा लेगा और टेम्पलेट को उन्नत करेगा। इसके बजाय, यह बार को धक्का देने के किसी भी प्रयास का विरोध करता है।

मध्यांतर के बाद, हालांकि हास्य कुछ हिस्सों में काम करता है, निर्देशक के पास संघर्ष को बढ़ाने के लिए विचार खत्म हो जाते हैं। मनसा के उपद्रवी भाई राकेश शेट्टी (तारक पोनप्पा) के इर्द-गिर्द की उपकथा चंचलता के बीच तनाव उत्पन्न करने की एक असफल कोशिश है। जेनरेटर के इर्द-गिर्द होटल का एपिसोड अच्छी तरह से शुरू होता है, लेकिन आवश्यकता से अधिक खींचा जाता है। लड़ाई का क्रम भी अनावश्यक लगता है।

पूरी कास्ट के साथ गूंगा-चरित्र एपिसोड एक पटाखा होना चाहिए था, लेकिन इसमें ताक़त की कमी है और केवल कोलाहल में योगदान देता है। इंस्टा-रीलों की भीड़ को पूरा करने का प्रयास इसके पार्टी संस्करणों से स्पष्ट है कार्तिका दीपम शीर्षक ट्रैक और नत्थी करना गाना। गीत और नृत्य की दिनचर्या आंखों के लिए आसान और आकर्षक होने के बावजूद, वे कथा में बेतरतीब ढंग से निचोड़े हुए दिखाई देते हैं।

चरमोत्कर्ष भी आलसी, सुविधाजनक लेखन का प्रतिबिंब है। लंबे एकालापों और बेतुकी घटनाओं का मिश्रण दर्शकों को भ्रमित कर सकता है कि क्या यह पुरुषों के लिए एक सतर्क कहानी बनना चाहता है या खुद पर मज़ाक उड़ाना चाहता है। भरथा महासयुलाकु विग्न्यप्ति सबसे अच्छा तब काम करता है जब इसका मुख्य पात्र अपनी गलती स्वीकार करता है और उसे पीछे छोड़ने का साहसिक प्रयास करता है।

अंतिम एकालाप में राम के संबंध को सही ठहराने और खुद को अति-सुरक्षात्मक पत्नी के शिकार के रूप में चित्रित करने की बेताब कोशिश अनावश्यक लगती है। यह फिल्म रिश्तों के बदलते मानदंडों पर एक मजेदार प्रस्तुति हो सकती थी, हालांकि इसका रूढ़िवादी दृष्टिकोण इसे एक खोया हुआ अवसर बनाता है। एक स्पैनिश महिला के टैटू और उसकी ‘संपत्ति बेचने’ (उसके ओटीटी और सैटेलाइट अधिकारों का जिक्र) को लेकर मजाक घृणित है।

हालांकि यह रवि तेजा की अपेक्षित सर्वोत्कृष्ट फिल्म नहीं है, हास्य में अभिनेता का संयम एक फायदा है, और उन्हें सुनील द्वारा सहायता प्रदान की जाती है जो अपने तत्व में वापस आ गए हैं और वेनेला किशोर एक नियमित लेकिन मनोरंजक उपस्थिति में हैं। सत्या का ‘बेलम’ एपिसोड वादे से शुरू होता है, हालांकि यह पर्याप्त विस्फोट नहीं करता है।

दोनों प्रमुख महिलाएँ, आशिका और डिंपल, अपनी आत्मविश्वासपूर्ण उपस्थिति के साथ कायम हैं और आकर्षक लोक गीत ‘वाम्मो वाय्यो’ में दिल खोल कर नृत्य करती हैं। फिर भी, उन्हें ‘पत्नी’ और ‘दूसरी महिला’ के प्रतिनिधित्व तक सीमित करने के बजाय उनके हिस्सों के साथ और अधिक किया जा सकता था, जो पुरुष के लिए लड़ते हैं और कभी-कभी स्वप्न दृश्यों में उसके साथ थिरकते हैं।

भरथा महासयुलाकु विग्न्यप्ति कुल मिलाकर एक मिश्रित बैग है. हालाँकि यह निर्देशक और अभिनेता की झलक में फॉर्म में वापसी का संकेत देता है, लेकिन यह बमुश्किल उनकी पूरी क्षमता का प्रतिबिंब है। यह पूरे टिकट के लिए भुगतान करने लेकिन आंशिक रूप से संतुष्ट होकर बाहर निकलने जैसा है।

प्रकाशित – 13 जनवरी, 2026 03:33 अपराह्न IST