कैसे पं. नारायणराव व्यास ने अपनी तीन मिनट की रिकॉर्डिंग से शास्त्रीय संगीत को सुलभ बनाया

पुस्तक Gayanacharya Pandit Narayanrao Vyas Smriti Granthसंगीतकारों, प्रशंसकों और परिवार के सदस्यों के निबंधों का एक संग्रह, हाल ही में दिल्ली में जारी किया गया था। प्रसिद्ध गायक के बेटे, विद्याधर व्यास और उनकी संगीत विद्वान-पत्नी, सुनीरा कासलीवाल व्यास द्वारा संकलित, यह खंड ग्वालियर घराने के दिग्गज के जीवन और कलात्मकता के आकर्षक पहलुओं पर प्रकाश डालता है। इस कार्यक्रम का आयोजन व्यास अकादमी ऑफ इंडियन म्यूजिक द्वारा किया गया था, जिसकी स्थापना 1937 में पंडित द्वारा की गई थी। नारायणराव व्यास और उनके भाई पं. शंकरराव व्यास, और अब विद्याधर व्यास द्वारा संचालित।

ग्वालियर घराने की ‘गायकी’ को 18वीं शताब्दी के अंत में उस्ताद नाथन पीर बख्श द्वारा विकसित किया गया था और उनके पोते हस्सू खान, हद्दू खान और नाथू खान द्वारा इसे लोकप्रिय बनाया गया था। हद्दू खान के बेटे, उस्ताद रहिमत खान, एक असाधारण गायक थे, जिनके बारे में कहा जाता है कि उन्होंने किराना घराने के संस्थापक उस्ताद अब्दुल करीम खान को प्रभावित किया था, लेकिन उनके कोई उल्लेखनीय शिष्य नहीं थे। अंततः उन्होंने ग्वालियर छोड़ दिया। लेकिन परिवार की विरासत को नाथू खान के बेटे, उस्ताद निसार हुसैन खान ने जीवित रखा, जिन्होंने माधवराव सिंधिया प्रथम (1886-1925) के शासनकाल के दौरान ग्वालियर दरबार छोड़ दिया और अपने शिष्य पंडित के साथ रहे। शंकरराव पंडित, जिनकी आने वाली पीढ़ियों – कृष्णराव शंकर पंडित, लक्ष्मण पंडित और मीता पंडित – ने ग्वालियर गायकी की एक धारा को जीवित रखा है।

कार्यक्रम में प्रस्तुति देते विद्याधर व्यास। | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

इस घराने का एक अद्भुत पहलू – जिसे अन्य सभी का स्रोत माना जाता है – यह है कि यह विभिन्न क्षेत्रों में कैसे फैला। ग्वालियर गायकी के कई प्रतिपादकों ने इसकी शैली को लोकप्रिय बनाने के लिए समर्पित प्रयास किए, जिससे यह शिक्षार्थियों और श्रोताओं दोनों के बीच सबसे अधिक मांग वाले घरानों में से एक बन गया। यहां तक ​​कि अन्य घरानों से जुड़े संगीतकार भी अक्सर अपनी जड़ें ग्वालियर गायकी से जोड़ते हैं। उदाहरण के लिए, रामपुर सहसवान घराने के संस्थापक उस्ताद इनायत खान हद्दू खान के दामाद और शिष्य थे, उसी तरह किराना घराने से जुड़े उस्ताद बंदे अली खान बीकर भी थे। उस्ताद बन्ने खान, जो पंजाब चले गए, भी हद्दू खान के शिष्य थे।

The gayaki was introduced in Maharashtra by Pt. Balakrishna Buwa Chalkaranjikar of Miraj, disciple of Vasudeo Joshi, a shagird हद्दू खान का. बदले में, उन्होंने पंडित के गुरु विष्णु दिगंबर पलुस्कर सहित कई लोगों को प्रशिक्षित किया। नारायणराव व्यास. इसलिए, आज महाराष्ट्र में किसी भी अन्य राज्य की तुलना में ग्वालियर घराने के अधिक गायक हैं।

पं. नारायणराव व्यास एक ऐसे गायक थे जिनका दृष्टिकोण और तकनीक उनके समय से बहुत आगे थी। अपने गुरु विष्णु दिगंबर पलुस्कर की तरह, नारायणराव ने रागों को लोकप्रिय बनाने के लिए भजन का इस्तेमाल किया। रिकॉर्डिंग तकनीक को अपनाने वाले पहले संगीतकारों में से एक के रूप में, पं. नारायणराव व्यास को अपने तीन मिनट के रिकॉर्ड के लिए व्यापक प्रशंसा मिली। 1929 में, राग अदाना की उनकी रिकॉर्डिंग को ग्रामोफोन कंपनी द्वारा सबसे अधिक बिकने वाले रिकॉर्ड के लिए स्वर्ण पदक दिया गया था। यह कोई छोटी उपलब्धि नहीं थी. जब पं. नारायणराव व्यास को अपनी रिकॉर्डिंग को केवल तीन मिनट तक सीमित रखने के लिए कहा गया, उन्होंने महसूस किया कि उन्हें उस सीमा के भीतर ग्वालियर गायकी के सभी पहलुओं को समझदारी से प्रदर्शित करने की आवश्यकता है। उन्होंने समय सीमा के भीतर गायन का अभ्यास करने के लिए रिकॉर्डिंग कंपनी से छह महीने की अवधि का अनुरोध किया। उनका लक्ष्य राग के भाव को उपयुक्त रूप से प्रदर्शित करना था, tayyari और लय नियंत्रण. और उन्होंने अपनी कड़ी मेहनत से इसे सफलतापूर्वक पूरा किया।

गायन जुगलबंदियाँ, जो अब शास्त्रीय संगीत की दुनिया में एक आम विशेषता है, का प्रणेता पं. द्वारा किया गया था। नारायणराव व्यास. | फोटो साभार: सौजन्य: विद्याधर व्यास

यद्यपि पं. नारायणराव का मानना ​​था कि शास्त्रीय संगीत एक विशिष्ट कला का रूप बनकर नहीं रह जाना चाहिए, वह फिल्मों और थिएटर के लिए गाने के इच्छुक नहीं थे। हालाँकि, उन्होंने जैसी फिल्मों के लिए संगीत तैयार किया Ram Rajya (1943)

गायन जुगलबंदियाँ, जो अब शास्त्रीय संगीत की दुनिया में एक आम विशेषता है, का प्रणेता पं. द्वारा किया गया था। नारायणराव. यह चलन तब शुरू हुआ जब उन्होंने अपने गुरु-भाई, पंडित के साथ प्रदर्शन किया। विनायकराव पटवर्धन, 1960 में मुंबई में। संगीत कार्यक्रम एक बड़ी सफलता थी। वह अपनी विशिष्ट पोशाक शैली के लिए भी जाने जाते थे – उन्होंने साधारण टोपी और अच्छी तरह से सिलवाया जैकेट के बजाय शाही पगड़ी पहनी थी।

यह पुस्तक, एक अग्रणी संगीतकार को श्रद्धांजलि है, जो पाठकों को अपने लेखों और तस्वीरों के माध्यम से समय में वापस ले जाती है। यह ग्वालियर गायकी के विकास का पता लगाता है और इसकी स्थायी अपील पर प्रकाश डालता है।