करेन डर्बिन, एक भयंकर नारीवादी, जिन्होंने एक पत्रकार के रूप में यौन मुक्ति और पूर्ति के रूप में यौन मुक्ति और पूर्ति की, दूसरी महिला संपादक के रूप में कार्य किया गाँव की आवाज और फिर न्यूयॉर्क टाइम्स और अन्य प्रकाशनों के लिए एक पुण्यसो फिल्म समीक्षक बन गए, 15 अप्रैल को ब्रुकलिन में मृत्यु हो गई। वह 80 वर्ष की थी।
उसकी मृत्यु, एक स्वास्थ्य देखभाल सुविधा में, मनोभ्रंश की जटिलताओं के कारण हुई, उसके दोस्त और पूर्व सहयोगी सिंथिया कार ने कहा।
1994 में आवाज के रूप में नियुक्त किया गया मुख्य संपादक – वह कागज के इतिहास में केवल दूसरी थी, और लगभग दो दशकों में पहली – सुश्री डर्बिन ने युवा पाठकों को आकर्षित करने के लिए एक उत्साही अभियान छेड़ दिया। उस प्रयास के हिस्से में नारीवाद, समलैंगिक अधिकारों और अवंत-गार्डे संस्कृति के अक्सर आग लगाने वाले कवरेज की ओर झुकाव शामिल था, और भ्रष्ट और अक्षम जमींदारों, न्यायाधीशों और राजनेताओं के बारे में दूर से दूर।
ऐसा नहीं है कि उसने भ्रष्टाचार और अपराध को कवर किया: 1996 में, उसने पेपर के वकीलों को खारिज कर दिया और एक लेख प्रकाशित किया कि सभी ने नाइटक्लब प्रमोटर पर आरोप लगाया माइकल मुश्किल से “क्लबहैंड में एक हत्या”, जैसा कि हेडलाइन की घोषणा की गई थी, रिपोर्टर के बाद, फ्रैंक ओवेन ने एक ऑन-द-रिकॉर्ड स्रोत का उत्पादन किया। (श्री अलीग ने बाद में मैन्सलॉटर को दोषी ठहराया।)
लेकिन इससे पहले कि वह प्रमुख संपादक थी, उसने एक ऐसा स्वर सेट किया था, जिसमें परंपरावादियों को नाराज कर दिया गया था, ज्यादातर पुराने, सफेद पुरुष कर्मचारियों – या “द बॉयज़ क्लब”, जैसा कि उसने कहा था। जब वह वरिष्ठ कला संपादक थीं, तो उन्होंने अपने कुछ संपादकीय विकल्पों के साथ मुद्दा उठाया, जिसमें उन्होंने 1986 में एक असाइनमेंट भी शामिल किया था: सुश्री कैर की प्रदर्शन कलाकार करेन फिनाले की प्रोफाइल, जिनके अधिनियम में महिला ऑब्जेक्टिफिकेशन के एक भेजने के हिस्से के रूप में डिब्बाबंद यम्स का यौन रूप से स्पष्ट उपयोग शामिल था।
“उसने मुझे आश्वस्त किया कि मैं लिख सकती हूं,” सुश्री कैर ने एक साक्षात्कार में याद किया। “उसके पास यह देखने के लिए महान संपादक का उपहार था कि आप क्या करने की कोशिश कर रहे थे, फिर आपको ऐसा करने में मदद कर रहे थे। मैं कभी -कभी टेरा इनकोग्निटा में प्रवेश करता था, और मुझे पता था कि वह मेरी पीठ है। वह निडर थी।”
सुश्री डर्बिन ने द वॉयस ऑफ द वॉयस पर सुश्री कैर के लेख पर बात की। रॉबर्ट फ्रीडमैन, जो उस समय प्रमुख के संपादक थे, ने कहा कि उनकी नौकरी की लागत थी।
जब उन्हें पहली बार एडिटर नामित किया गया था, सुश्री डर्बिन ने बताया दी न्यू यौर्क टाइम्स: “मुझे लगता है कि आवाज को उन लोगों के पूरे जीवन को प्रतिबिंबित करना चाहिए जिन्होंने इसे बाहर रखा। और उन लोगों की वास्तविकता यह है कि वे कड़ी मेहनत करते हैं, वे अतिउत्साह के साथ खेलते हैं, वे ऐसे कपड़े पहनते हैं जो उन्हें खुशी देते हैं। वे किताबें और रिकॉर्ड खरीदते हैं और वह सब सामान। वे भौतिक दुनिया में रहते हैं।”
आवाज “एक अंधेरे और गुस्से में कोने में पीछे हट गई थी,” सुश्री डर्बिन ने निष्कर्ष निकाला। उसका लक्ष्य, उसने कहा, कागज के लिए अपनी वामपंथी जड़ों के लिए सही बने रहने के लिए, लेकिन कम अनुमानित और तीखा होने के लिए: “कुछ स्तर पर, इसमें एक खुशी हो और न केवल क्रोध हो।”
पेपर के एक पूर्व कार्यकारी संपादक रिचर्ड गोल्डस्टीन ने एक साक्षात्कार में याद किया: “आने से पहले के वर्षों में, आवाज को एक पुराने स्कूल की संवेदनशीलता में रखा गया था, जिसमें सीधे सफेद पुरुष दृष्टिकोण को विशेषाधिकार दिया गया था-हालांकि यह सोच पत्रकारिता में इतनी व्यापक थी कि इसके अधिकांश अनुयायियों को पता नहीं था कि उनके पास उन दृष्टिकोणों के अधिकारी थे।”
संपादक के रूप में सुश्री डर्बिन के पहले सप्ताह के दौरान, वेन बैरेटएक प्रशंसित खोजी रिपोर्टर, नारीवादी, समलैंगिक और समलैंगिक मुद्दों के अधिक कवरेज प्रदान करने के इरादे से उसका मजाक उड़ाने के लिए एक पोशाक पहने हुए काम करने के लिए आया था।
“करेन ने उन बहुत तूफानी पानी को नेविगेट किया, और उसने कागज को उसमें प्रवेश किया जिसे केवल आधुनिक समय कहा जा सकता है,” श्री गोल्डस्टीन ने कहा। “वह एक शानदार लाइन एडिटर, एक निडर लेखक और विविध दुनिया की अग्रणी थी जो आज पत्रकारिता है।”
आवाज के अधिकांश अस्तित्व के दौरान, बाहरी लोगों ने इसे निष्पक्षता के पारंपरिक पत्रकारिता मानकों द्वारा न्याय किया – और यह अक्सर कम हो गया। लेकिन सुश्री डर्बिन ने ग्रीनविच गांव में “ए फंकी बार” के पेपर वाइब की तुलना की और इसके उदार पूर्वाग्रह का बचाव किया।
“वकालत पत्रकारिता पक्षपाती नहीं है,” वह में कहा गया था “शैतान लिखने के लिए बाहर आया” (2024), ट्रिसिया रोमानो द्वारा आवाज का एक मौखिक इतिहास। “यह सबसे ईमानदार प्रकार की पत्रकारिता है, क्योंकि आप जानते हैं कि लेखक कहां से आ रहा है।”
संपादक के रूप में नियुक्त किए जाने से पहले और बाद में, सुश्री डर्बिन एक कुशल लेखक थीं।
1975 में, रोलिंग स्टोन्स के साथ दौरा करने के बाद, उसने उसे शुरू किया आवाज के लिए कवर लेख इस तरह: “विस्कॉन्सिन में एक मोटल रूम में दो बजे। कमरा डोप और सिगरेट के धुएं के साथ मोटा है। विभिन्न लिंगों के लोग कमरे में भीड़ करते हैं, उनमें से कोई भी पत्थर नहीं है। कोई भी स्वस्थ नहीं दिखता है। कीथ रिचर्ड, हमेशा की तरह, मोरिबुंड, बर्बाद, और अस्पष्ट रूप से खतरनाक दिखता है।” (स्टोन्स कीथ रिचर्ड्स उन दिनों कीथ रिचर्ड कह रहे थे।)
लेख कवर लाइन के साथ चला “क्या पत्थर अभी भी इसे काट सकते हैं?” (पचास साल बाद, बैंड अभी भी प्रदर्शन कर रहा है।)
अगले साल, अपने साथी पत्रकार हेंड्रिक हर्ट्ज़बर्ग के साथ अपने संबंधों की समाप्ति के बाद, उन्होंने “ऑन बीइंग ए वुमन” नामक एक पीड़ा-पृष्ठ निबंध लिखा।
“हम ‘मेरे गुरुत्वाकर्षण का स्रोत था, जिस अक्ष पर मेरा ब्रह्मांड बदल गया,” उसने लिखा।
एक दोस्त के साथ बातचीत को याद करते हुए, सुश्री डर्बिन ने कहा: “एक अर्थ में हमने पुरुषों को छोड़ दिया। अब उन पर भरोसा नहीं करते हुए, हम उनके आधार पर रुक गए और खुद पर निर्भर करना शुरू कर दिया। हमने अकेले, शाब्दिक रूप से, कभी -कभी, और लगातार अपने सिर के अंदर चुना।”
आवाज छोड़ने के बाद, सुश्री डर्बिन ने लगभग एक दशक पहले तक द न्यूयॉर्क टाइम्स, मिरबेला, मैडमोसेले और एले के लिए फिल्मों और कलाओं को कवर किया।
करेन ली डर्बिन का जन्म 28 अगस्त, 1944 को सिनसिनाटी में, चार्ल्स और वायलेट (लुईस) डर्बिन में हुआ था। उसके पिता ने एक सूखी-सफाई सेवा चलाई।
कोई भी तत्काल परिवार के सदस्य जीवित नहीं हैं। दो भाई, टेरी और टिमोथी, पहले ही मर गए।
जब करेन 12 साल की थी, तो परिवार इंडियानापोलिस चला गया, जहां वह हाई स्कूल में पढ़ी थी। बाद में उन्होंने इंडियानापोलिस टाइम्स में एक प्रशिक्षु के रूप में काम करने के दौरान पेंसिल्वेनिया में ब्रायन मावर कॉलेज में भाग लिया।
1966 में अंग्रेजी में स्नातक की डिग्री के साथ स्नातक होने के बाद, उन्हें न्यू यॉर्कर में एक संपादकीय सहायक के रूप में काम पर रखा गया और नारीवादी सामूहिक रेडस्टॉकिंग की बैठकों में भाग लेना शुरू किया। बाद में उन्होंने न्यूयॉर्क शहर के पर्यावरण संरक्षण विभाग के प्रवक्ता के रूप में कार्य किया, लेकिन पत्रकारिता में उनकी रुचि बनी रही।
डेविड एल। लुईस की 2013 की डॉक्यूमेंट्री के बारे में उन्होंने कहा, “मुझे याद है कि मैं एक न्यूज़स्टैंड पर खड़ा था और एक के बाद एक पेपर उठा रहा था, क्योंकि मैं सिर्फ यह देखना चाहती थी कि वे क्या थे।”
1972 में, उसने अपनी पत्रिका से एक दोस्त को कुछ मार्ग दिखाए, जिसने सिफारिश की कि वह उन्हें एक लेख में विस्तारित करे।
जैसा कि पत्रकार एलेन विलिस ने “द फ्रीक्स आउट टू राइट” में याद किया, सुश्री डर्बिन ने पूछा, “लेकिन ऐसी बात कौन प्रकाशित करेगा?”
दोस्त ने जवाब दिया, “गाँव की आवाज हो सकती है।”
पर एक कार्यकाल के बाद कुमारी पत्रिका, सुश्री डर्बिन 1974 में द वॉयस फुल टाइम में शामिल हुईं। 1979 में सीनियर आर्ट्स एडिटर नामित होने से पहले वह एक लेखक और सहायक संपादक थीं; वह 1989 तक उस स्थिति को आयोजित करती थी, जब वह फिर से छोड़ दी थी, कला और मनोरंजन संपादक बनने के लिए मिरबेला।
1994 में, 49 साल की उम्र में, उसे काम पर रखा गया था डेविड श्नाइडरमैनद पब्लिशर ऑफ द वॉयस, और लियोनार्ड एन। स्टर्न, पेपर के मालिक, जो कि एडिटर इन चीफ, जोनाथन जेड लार्सन की जगह लेते हैं। वह 1970 के दशक के अंत में मैरिएन पार्ट्रिज के बाद से उस स्थिति को धारण करने वाली पहली महिला थीं।
अपनी नई भूमिका में, सुश्री डर्बिन ने न केवल कागज को बचाने का प्रयास किया, जिसे उन्होंने एक मिडलाइफ़ संकट कहा था; उसने स्पोर्ट्स सेक्शन को भी खत्म कर दिया और कर्मचारियों को काट दिया, क्योंकि क्रेगलिस्ट और अन्य प्रतियोगियों ने पेपर के वर्गीकृत विज्ञापन आधार को मिटा दिया। उसने 1996 में छोड़ दिया पेपर के बजट और संपादकीय रणनीति से संबंधित श्री श्नाइडरमैन के साथ मतभेद।
मार्टिन गोटलिब, एक पूर्व टाइम्स के रिपोर्टर और संपादक, जो 1986 से 1988 तक आवाज के संपादक थे, ने कहा, “वह आंतरिक आवाज के धूल-अप के रोलिंग उत्तराधिकार के दौरान अपनी आस्तीन को रोल करने के लिए उधम-भड़क वाली, आकर्षक लेकिन बेखौफ थी, और जीवन को बदलने के लिए कला की शक्ति में अपने विश्वास में अनसुना कर रही थी।”
1972 में द वॉयस के लिए सुश्री डर्बिन का पहला लेख, एक था आलोचना नारीवाद की प्रमाणित, “सेक्स युद्ध की हताहत।”
एक प्रो-सेक्स नारीवादी के रूप में, वह कभी भी किसी भी प्रकाशन में सेक्स के बारे में लिखने से दूर नहीं हुई, यहां तक कि (या शायद विशेष रूप से) मैडमोसेले में, जहां उसने “द इंटेलिजेंट वुमन गाइड टू सेक्स” नामक एक कॉलम लिखा था।
एक बार, यह पूछे जाने पर कि उन्होंने सार्वजनिक समुद्र तटों पर बढ़ती नग्नता की घटना को कैसे देखा, उसने जवाब दिया“एविडली, दूरबीन के साथ।”
