एक सहयोगी कलाकार के जीवन का एक दिन

गायकों और एकल वादकों के विपरीत, जो पहले से योजना बना सकते हैं कि क्या प्रस्तुत करना है, संगीतकारों के लिए, प्रत्येक संगीत कार्यक्रम एक रहस्य है जो प्रगति के साथ ही सुलझता है। संगीत सीज़न के दौरान, वे हर दिन दो से तीन संगीत कार्यक्रम खेलते हैं, संगीतकारों के बीच गियर को उसी तरह बदलते हैं जैसे गानों के बीच ताल को बदलते हैं।

1987 से हर सीज़न में बजा रहे मृदंगवादक एन. मनोज शिवा कहते हैं, ”एक बिंदु के बाद, अलग-अलग संगीतकारों के साथ तालमेल बिठाना सहज हो जाता है। यही भावना कंजीरा वादक केवी गोपालकृष्णन (पहला सीज़न 1994), घाटम कलाकार एन. गुरुप्रसाद (पहला सीज़न 1998), वायलिन वादक एल. रामकृष्णन (पहला सीज़न 2004), मृदंगवादक एनसी भारद्वाज (पहला सीज़न) ने व्यक्त की है। 2004 में रामझी की ‘इसाई मझलाई’) और वायलिन वादक विट्ठल रंगन (पहला सीज़न 2011) के साथ, जो सभी कहते हैं कि वे उस संगीत के लिए बजाते हैं जिसे वे हर पल सुनते हैं।

एन गुरुप्रसाद | फोटो साभार: केवी श्रीनिवासन

सीज़न पर उनके विचार क्या हैं, और इसने उनके करियर के विकास में कैसे मदद की है? रामकृष्णन और विट्ठल का कहना है कि बढ़ती विषयगत प्रस्तुतियाँ उन्हें सक्रिय रखती हैं, रिहर्सल और पेशेवर फिल्मांकन अनुभव को बढ़ाते हैं। भारद्वाज का मानना ​​है कि संगीत कार्यक्रमों की संख्या बढ़ी है और प्रयोग भी बढ़े हैं। मनोज कहते हैं: “पहले के दिनों में, सीज़न और ऑफ-सीज़न संगीत कार्यक्रम अलग-अलग नहीं होते थे। अब, एक अतिरिक्त अपेक्षा है कि कलाकारों को सीज़न के दौरान कुछ अलग प्रस्तुत करना होगा। इस वजह से, अप्रयुक्त संगीत संयोजनों की संख्या में कमी आई है – पहले, सभा सचिवों ने उन्हें काम करने के लिए पहल की थी।” वह कहते हैं: “इसके अलावा, पल्लविस में प्रस्तुत विविधता और जटिलता अब बहुत अधिक है।” इसे संभालने के लिए, पल्लवीज़ की रिकॉर्डिंग अक्सर तालवादक और कभी-कभी वायलिन वादकों को भेजी जाती है। कभी-कभी, ऑनलाइन अभ्यास सत्र और, कम बार, व्यक्तिगत रिहर्सल को भी समायोजित करना पड़ता है।

N. Manoj Siva
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R. Ravindran

गुरुप्रसाद कहते हैं, “नए संपर्क माइक्रोफोन का मतलब है कि घाटम वादकों को बजाने के लिए कम बल की आवश्यकता होती है। पहले, संगीत समारोहों के बाद हमारी उंगलियां बुरी तरह जख्मी हो जाती थीं, खासकर सीज़न के दौरान,” गुरुप्रसाद कहते हैं, जो मानते हैं कि जब उन्होंने पहली बार प्रदर्शन करना शुरू किया था तो संगीत में अधिक बनावट थी। उन्हें नए कलाकार-बैठने का विन्यास पसंद है जो दूसरे तालवादक को सभी कलाकारों और दर्शकों का अबाधित दृश्य प्रदान करता है।

संगीतकार किसके साथ काम करते हैं, और सीज़न में वे कितनी बार प्रदर्शन करते हैं, यह मान्यता और लोकप्रियता के महत्वपूर्ण मानदंड हैं। सीज़न की दृश्यता अधिक छात्रों तक पहुँचती है, जो एक अनुमानित आय प्रदान करती है। कुछ साथी कलाकार विदेशी दौरों के दौरान स्वतंत्र कार्यशालाएँ भी आयोजित करते हैं।

विट्ठल और भारद्वाज का कहना है कि 15-30 आयु वर्ग में उपस्थित लोगों की संख्या अब काफी बढ़ गई है। बाद वाले का मानना ​​है कि सोशल मीडिया के प्रसार ने युवा भीड़ को व्यक्तिगत रूप से सीज़न का अनुभव करने के लिए आकर्षित किया है। सभी का कहना है कि अब विदेशी पर्यटक पहले की तुलना में काफी अधिक हैं। गुरुप्रसाद कहते हैं: “सीज़न वह होता है जब हमें सबसे वरिष्ठ मृदंगवादकों के साथ खेलने का मौका मिलता है, जो ज्यादातर तभी प्रदर्शन करते हैं।” गोपालकृष्णन, जिन्होंने 2002 में पूरी तरह से कंजीरा पर स्विच करने से पहले शुरुआत में मृदंगम बजाया था, कहते हैं, “विदेश में रहने वाले कई लोग सीज़न के दौरान प्रदर्शन करने आते हैं।” दरअसल, अन्य देशों के अभ्यर्थी इस दौरान चेन्नई में प्रदर्शन को एक महत्वपूर्ण अनुष्ठान के रूप में देखते हैं। गोपालकृष्णन बताते हैं, “जब संगीतकार विदेशी दौरों के लिए विदेश में आयोजकों से कांजीरा/घटम के लिए अनुरोध करते हैं, तो आयोजकों का मुख्य सवाल यह होता है कि क्या उस संगीतकार ने सीज़न के दौरान प्रदर्शन किया है।” गुरुप्रसाद कहते हैं कि उस समय कई आयोजक भी आते हैं, जो सीज़न्स द्वारा प्रदान किए जाने वाले महत्वपूर्ण नेटवर्किंग अवसर पर प्रकाश डालते हैं।

एल. रामकृष्णन | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

एक बार जब कलाकार खुद को मजबूती से स्थापित कर लेते हैं, तो कई लोग संगीत कार्यक्रमों की संख्या कम से कम थोड़ी कम कर देते हैं। पिछले कुछ वर्षों से, मनोज ने लगातार संगीत कार्यक्रमों में भाग लेने से इनकार कर दिया है। 2008 सीज़न के दौरान, गोपालकृष्णन ने 87 संगीत कार्यक्रम प्रस्तुत किए, जिनमें एक ही दिन में पांच संगीत कार्यक्रम शामिल थे। अब, वह कभी भी दिन में तीन से अधिक नहीं जाता। मेट्रो से संबंधित यातायात भीड़ ने भी कलाकारों के हालिया निर्णयों में एक भूमिका निभाई है।

संगीत समारोहों की मात्रा को देखते हुए, वाद्ययंत्र की स्थिति हर वाद्यवादक के मन में होती है। विट्ठल कहते हैं, ”मैं सीज़न के दौरान अक्सर लूथियर जाता हूं, जो रामकृष्णन की तरह श्रुति के विभिन्न बैंडों के लिए तीन वायलिन का उपयोग करते हैं। सीज़न शुरू होने से पहले मनोज और भारद्वाज सावधानीपूर्वक कई मृदंगम तैयार करते हैं। गुरुप्रसाद असंख्य घटम् अपने पास रखते हैं। वह कहते हैं, “फोन-आधारित तंबूरा के आगमन के बाद से, संगीतकार जी माइनस 40 या सी प्लस 25 जैसी बेहद सटीक श्रुतियों का उपयोग करते हैं, जिससे घटम का चयन करने में अधिक समय लगता है।” क्योंकि, घटम की श्रुति को थोड़ा कम किया जा सकता है, लेकिन इसे कभी भी बढ़ाया नहीं जा सकता है, और गायक, कभी-कभी, मंच पर भी श्रुति में बदलाव का अनुरोध करते हैं। गोपालकृष्णन प्रत्येक संगीत कार्यक्रम के लिए चार कांजीरा रखते हैं, दो और आरक्षित रखते हैं। वह कहते हैं, ”मैंने सभी छह का कई बार उपयोग किया है।” कांजीरा में श्रुति नहीं होती, लेकिन स्वर उत्पन्न करने के लिए पानी के छिड़काव की आवश्यकता होती है। जैसे ही इसे बजाया जाता है, त्वचा अपना कसाव खो सकती है। दिन के संगीत समारोहों के बाद, वह वाद्ययंत्रों को सुखाने के लिए हेयर ड्रायर का उपयोग करता है।

केवी गोपालकृष्णन. | फोटो साभार: एस. मधुवंती

रामकृष्णन एक ऐसे मुद्दे पर प्रकाश डालते हैं जो विशेष रूप से साथ आने वाले कलाकारों को प्रभावित करता है। जबकि तुलनीय स्लॉटों में संगीत कार्यक्रम की अवधि समान होती है, आरंभ का समय सभा दर सभा में भिन्न हो सकता है। इससे विभिन्न सभाओं में लगातार संगीत कार्यक्रमों में कलाकारों के साथ जाना तनावपूर्ण हो जाता है।

एक त्वरित नज़र से पता चलता है कि पहले शाम के स्लॉट के लिए शुरुआत का समय शाम 4 बजे, 4.30 बजे और 4.45 बजे है। दूसरा स्लॉट शाम 6 बजे, 6.30 बजे और शाम 7 बजे भी शुरू होता है

जबकि संगीतकार पर्याप्त बफर का लक्ष्य रखते हैं, वे हमेशा ऐसा नहीं कर सकते, क्योंकि उन्हें वरिष्ठ संगीतकारों के संगीत कार्यक्रम स्वीकार करने पड़ते हैं, और उन लोगों को भी बाध्य करना पड़ता है जो नियमित रूप से उनकी उपस्थिति का अनुरोध करते हैं। स्वयं की अत्यधिक मांग होने और कई एकल कलाकारों तथा साथी संगतकारों को समायोजित करने का प्रयास करने के बीच, यह एक वास्तविक एयरलाइन शेड्यूलिंग समस्या बन जाती है। संगीत समारोहों में देरी से शुरू होने और खत्म होने का सिलसिला भी जारी रहता है, जिससे ये कलाकार और भी मुश्किल में पड़ जाते हैं। रामकृष्णन कहते हैं, “सीज़न के दौरान सभाओं के समय को मानकीकृत करना हम सभी के लिए अविश्वसनीय रूप से सहायक होगा।”

एनसी भारद्वाज | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

इन सबके बीच, संगीत समारोहों और लेक-डेम्स में भाग लेना, साथी संगीतकारों के साथ बातचीत करना और कैंटीन में खाना और मेलजोल करना कलाकारों के लिए सीज़न को यादगार बना देता है।

प्रकाशित – 28 नवंबर, 2025 06:23 अपराह्न IST