एआई के युग में प्रिंटमेकिंग

ऐसे समय में जब आर्टिफिशियल इंटेलिजेंस (एआई) रचनात्मकता के लिए गंभीर खतरा पैदा कर रहा है, प्रिंटमेकिंग इस पर अपना ध्यान केंद्रित कर रही है। कलात्मक प्रक्रिया जिसकी जड़ें 3000 ईसा पूर्व में पाई जाती हैं – जब मेसोपोटामिया और सिंधु घाटी में सिलेंडर सील का उपयोग किया जाता था – में गतिशीलता की एक अंतर्निहित भावना होती है जिसे शांत करना कठिन होता है। इसका एक कारण यह है कि 2026 में इसका क्षण आ रहा है।

कोलकाता में, ललित कला अकादमी में प्रिंट बिएननेल का तीसरा संस्करण (15 फरवरी तक) जारी है। दुनिया भर से 204 से अधिक कलाकारों को प्रदर्शित करते हुए, यह समकालीन प्रिंटमेकिंग पर प्रकाश डालता है। राष्ट्रीय राजधानी में, धूमिमल गैलरी नामक एक प्रदर्शनी खोल रही है प्रिंट युग – एआई पुनरुत्पादन के युग में प्रिंटमेकिंग की कला (3 फरवरी को), इंडिया आर्ट फेयर के संयोजन में। इसमें पाब्लो पिकासो, मार्क चागल, अनीश कपूर, ज्योति भट्ट और समकालीन भारतीय कलाकारों सहित विभिन्न पृष्ठभूमि और युगों के 80 कलाकारों द्वारा बनाए गए 156 मूल प्रिंटों का संग्रह दिखाया जाएगा। यह सब सवाल पैदा करता है: एआई के युग में प्रिंटमेकिंग क्यों फल-फूल रही है?

कोलकाता में प्रिंट द्विवार्षिक

प्रिंट बिएननेल के क्यूरेटर और ललित कला अकादमी के कमिश्नर कृष्णा सेट्टी कहते हैं, “भारत में प्रिंटमेकिंग कठिनाइयों के बावजूद नहीं बल्कि (क्योंकि यह काम कर रही है) आम जनता के बीच जागरूकता की कमी, स्टूडियो सुविधाओं की कमी और लगातार बाजार की चुनौतियों के कारण फल-फूल रही है।” “इन बाधाओं ने प्रिंट निर्माताओं को नवाचार करने, सहयोग करने, संसाधनों को साझा करने और माध्यम की वैचारिक, तकनीकी और सामाजिक संभावनाओं पर लगातार पुनर्विचार करने के लिए मजबूर किया है, जिससे समकालीन भारतीय प्रिंटमेकिंग को एक नई जीवन शक्ति और महत्वपूर्ण प्रासंगिकता मिली है।” अकादमी लंबे समय से प्रिंटमेकिंग को एक बड़ा समर्थन देती रही है; इसका नया क्षेत्रीय केंद्र अत्याधुनिक प्रिंटमेकिंग स्टूडियो प्रदान करता है।

“हमारे पास भारत में प्रिंटमेकिंग का एक व्यापक, और अक्सर अनदेखा किया गया इतिहास है। हमारे दृश्य परिदृश्य को सदियों से प्रिंट संस्कृति द्वारा आकार दिया गया है, और यह प्रदर्शनी वडोदरा, अहमदाबाद और दिल्ली में कई महत्वपूर्ण निजी और संस्थागत संग्रहों से ली गई है, जिन्होंने समय के साथ महत्वपूर्ण कार्यों को एकत्र किया है। इसमें युवा कलाकारों द्वारा बनाए गए नए कार्य भी शामिल हैं।” जॉनी एम.एल क्यूरेटर, प्रिंट एज

बस एक और डिज़ाइन टूल

प्रिंटमेकिंग, ऐतिहासिक रूप से, भारतीय संस्कृति में भी एक महत्वपूर्ण स्थान रखती है। कला इतिहासकार और संग्रहकर्ता नेविल तुली कहते हैं, “भारत छोड़ो आंदोलन को चित्तौड़प्रसाद, बिमल रॉय, ज़ैनुल आबेदीन और सोमनाथ होरे जैसे भारत के प्रिंट निर्माताओं की समर्पित टीम द्वारा बनाए गए कई पत्रों और पोस्टरों के माध्यम से व्यवहार्य बनाया गया था।” “वास्तव में, चित्तौड़प्रसाद ने लोगों की गंभीर स्थितियों पर दस्तावेजीकरण और रिपोर्ट करने के लिए बंगाल के अकाल-पीड़ित क्षेत्रों में बड़े पैमाने पर यात्रा की, जिससे आक्रोश और क्रांति शुरू हो गई।” यह इस मजबूत संस्कृति पर है कि प्रिंट निर्माता अब अपने समुदाय का निर्माण करते हैं।

कलाकार एन. रोएरिच का नगर (अशुभ) धूमिमल गैलरी में

और नई चुनौतियाँ और प्रौद्योगिकियाँ उनकी मिल के लिए महत्वपूर्ण हैं। प्रिंट निर्माताओं के लिए, AI उनके कला निर्माण शस्त्रागार में सिर्फ एक और उपकरण है। कलाकार और शोधकर्ता पाउला सेनगुप्ता, जिन्होंने समूह प्रदर्शनी का आयोजन किया है, कहती हैं, “प्रिंटमेकिंग का इतिहास प्रिंट निर्माताओं द्वारा प्रौद्योगिकी के निरंतर विनियोग का प्रमाण है।” पुरवाई: पूर्वी भारत में प्रिंटमेकिंग – अभ्यास के लिए शिक्षाशास्त्रकोलकाता में इमामी आर्ट में (7 मार्च तक)। “जब डिजिटल प्रौद्योगिकी ने अपनी उपस्थिति महसूस की, तो प्रिंट निर्माताओं ने इसका उपयोग डिजिटल रूप से सहायता प्राप्त प्रिंट बनाने के लिए किया, अक्सर इसे पारंपरिक प्रक्रियाओं के साथ संयोजित नहीं किया। इसी तरह, एआई उनकी कल्पना को पकड़ने के लिए नया उपकरण है।”

PURVAI पूर्वी भारत में समकालीन प्रिंटमेकिंग का पता लगाता है और इसमें पूर्वोत्तर राज्यों, पश्चिम बंगाल, झारखंड, ओडिशा और छत्तीसगढ़ के 44 कलाकारों और समूहों को शामिल किया गया है। सेनगुप्ता कहते हैं, “इसका उद्देश्य जीवंत रचनात्मक दिमागों द्वारा लागू और विस्तारित माध्यम की बहुमुखी प्रतिभा को प्रदर्शित करना है।”

Pradip Das’ शीर्षकहीन (प्लास्टर, लकड़ी, ऐक्रेलिक, लोहा और आवर्धक लेंस पर उत्कीर्णन)

Subrat Kumar Behera’s शापित वृक्ष (कागज पर लिथोग्राफी)

एक अधिक लोकतांत्रिक कला दृश्य

आज, कलाकारों, संस्थानों और नेटवर्क के समर्पित प्रयासों के कारण प्रिंटमेकिंग में दुनिया भर में नए सिरे से रुचि देखी जा रही है – एक ऐसे माध्यम के लिए जो तकनीकी रूप से मांग वाला है लेकिन आर्थिक रूप से युवा संग्रहकर्ताओं की पहुंच के भीतर है। जैसा कि प्रिंटमेकर डी.डी. आप्टे कहते हैं, यह “तकनीकों को जीवित रखने के सभी प्रयासों को सार्थक बनाता है”। धूमिमल गैलरी के निदेशक उदय जैन कहते हैं कि प्रक्रियाओं में इस नए जोश और प्रिंट में अंतरराष्ट्रीय कला बाजार में विश्वास की निरंतर वृद्धि ने इस प्रकृति की प्रदर्शनियों के लिए भी आग्रह पैदा किया है।

“सिरेमिक की तरह प्रिंटमेकिंग भी एक बहुत ही कुशल और तकनीकी प्रक्रिया है, और इसे निष्पादित करने के लिए मानवीय स्पर्श की आवश्यकता होती है। मुझे लगता है कि यह वह जगह है जहां यह एआई से अधिक अंक प्राप्त करता है, पेंटिंग से भी अधिक, जिसे कुछ हद तक दोहराया जा सकता है।”Rahul Kumarसेरेमिस्ट और क्यूरेटर

वे कहते हैं, “कलेक्टर न केवल ऐतिहासिक बल्कि मास्टर प्रिंटनिर्माताओं द्वारा सीमित-संस्करण प्रिंटों के भौतिक मूल्य को भी समझने लगे हैं,” उन्होंने आगे कहा, “जैसे-जैसे हम रचनात्मक क्षेत्रों में एआई के उपयोग के साथ एक युग में प्रवेश करते हैं, मूल कला बहुत अधिक प्रासंगिक और मांग में हो जाएगी।” इसके अलावा, प्रिंटमेकिंग में प्रौद्योगिकी शामिल होती है और कभी-कभी इसमें पेंटिंग के गुणों के साथ-साथ डिजिटल कला रूपों का भी संयोजन हो सकता है। जैन कहते हैं, “कला परिदृश्य अब पहले से कहीं अधिक लोकतांत्रिक है। कपड़ा वीडियो, फोटोग्राफी प्रदर्शन कला, प्रिंट-मेकिंग, कैनवास पेंटिंग और कागज पर कला कार्य सभी आज कला पोर्टफोलियो का एक बड़ा परिदृश्य बनाते हैं। और इन्हें एक-दूसरे के साथ युद्ध करने की ज़रूरत नहीं है, बल्कि सद्भाव में रहना होगा और दर्शकों को अधिक विकल्प देना होगा।”

मुद्रण आयु धूमिमल गैलरी में | फोटो साभार: राजीव डाबरा

यह सरकारी एजेंसियों में प्रिंटमेकिंग पर फोकस में भी परिलक्षित होता है: ललित कला प्रिंट बिएननेल का समर्थन कर रहे हैं; दिल्ली कोलाज ऑफ आर्ट और महाराजा सयाजीराव यूनिवर्सिटी ऑफ बड़ौदा में प्रिंट-मेकिंग विभाग फल-फूल रहे हैं; और सूरत में सार्वजनिक स्कूल ऑफ फाइन आर्ट्स नक़्क़ाशी और कटौती प्रक्रिया जैसी तकनीकों पर गहन कार्यशालाओं की मेजबानी के लिए जाना जाता है। प्रिंटमेकर आनंद मोय बनर्जी कहते हैं, “दुनिया भर में कई प्रतिष्ठित कला संस्थान और विशेष केंद्र समर्पित स्टूडियो, अकादमिक कार्यक्रमों और कलाकार-निवास अवसरों के माध्यम से प्रिंटमेकिंग का समर्थन करते हैं।”

और कला के ये संस्थान, छोटे और बड़े प्रिंटमेकिंग स्टूडियो और गैलरी “…दिखाते हैं कि प्रिंटमेकर फल-फूल रहे हैं और प्रिंटमेकिंग यहीं बनी रहेगी”, सेनगुप्ता ने निष्कर्ष निकाला।

लेखक दिल्ली स्थित स्वतंत्र कला समीक्षक और क्यूरेटर हैं।

प्रकाशित – 01 फरवरी, 2026 10:16 पूर्वाह्न IST