मैंने आज सुबह खुद को दिल्ली की हवा में घसीटा, शरीर अकड़ गया, गला चुभ रहा था, दृश्यता शून्यता के दार्शनिक स्तर तक गिर रही थी; सभी को जल्द से जल्द स्क्रीनिंग पर पहुंचना होगा अवतार: आग और राख. जेम्स कैमरून ने 3डी कचरे का एक धधकता हुआ मोनोलिथ सीधे मेरे चेहरे पर फेंककर इन सिसिफ़ियन प्रयासों का स्वागत किया। यह वास्तव में विकृत है, ब्लॉकबस्टर जहर के माध्यम से बैठने के लिए शाब्दिक जहर से गुजरना पड़ता है। कोई सोच सकता है कि घने रेडियोधर्मी धुएं की घरघराहट आपको किसी भी चीज के लिए तैयार कर सकती है, लेकिन इस अरबों डॉलर के लैंडफिल की आग को देखकर मुझे अपने थिएटर की सीमा के भीतर तीन घंटे से अधिक समय तक धीरे-धीरे दम घुटता रहा।
तीन घंटे और परिवर्तन के लिए, पेंडोरा सावधानीपूर्वक इंजीनियर और आध्यात्मिक रूप से परित्यक्त महसूस करता है। जेम्स कैमरून ने एक बार ऐसी फिल्में बनाई थीं जो भविष्य से प्रेरित लगती थीं, लेकिन उनकी अंतहीन आत्म-प्रभावित गाथा का यह तीसरा अध्याय, नए दृढ़ विश्वास के साथ, चौकोर फुटेज से ग्रस्त और अपने स्वयं के विशालता के नशे में चूर हो गया है। पैसे, मिथक, प्रौद्योगिकी और अप्रासंगिकता के स्पष्ट भय से फूला हुआ, सब कुछ बड़ा, ज़ोरदार और लंबा है आग और राख. सब कुछ वायुहीन भी है.
अवतार: आग और राख (अंग्रेजी)
निदेशक: जेम्स केमरोन
ढालना: सैम वर्थिंगटन, ज़ो सलदाना, स्टीफ़न लैंग, सिगोरनी वीवर, ओना चैपमैन
रनटाइम: 197 मिनट
कहानी: पेंडोरा पर संघर्ष तब बढ़ जाता है जब जेक और नेतिरी के परिवार का सामना एक नई, आक्रामक नावी जनजाति से होता है
फिल्म की शुरुआत में जो दुख है वह गहराई का वादा करता है। शाश्वत समुद्री कॉस्प्लेयर अनिच्छुक स्वदेशी पितृसत्ता बन गया, जेक सुली (सैम वर्थिंगटन), पहले से अपने मृत बेटे का शोक मनाता है, पानी का रास्ता. ज़ो सलदाना की नेतिरी एक निर्विवाद घृणा से क्रोधित है और उसकी पूरी भावनात्मक वास्तुकला उसी नुकसान के आसपास बनी है। उनके बच्चे आक्रोश और भक्ति के बीच परिक्रमा करते हैं। आधार से पता चलता है कि गाथा अंततः अपने घावों पर बैठने के लिए तैयार है, लेकिन वास्तविकता कथानक मशीनरी की एक परेड है, जो अपराधबोध, प्रतिशोध, स्वदेशी रहस्यवाद के लगभग दृश्यात्मक विनियोग और विचारों के विकल्प के रूप में “परिवार” में एक भाड़े के विश्वास से बनी है। कैमरून भावनात्मक उत्खनन के कुछ अंश की ओर इशारा करते हैं, केवल लंबे समय तक माइग्रेन-उत्प्रेरण 3 डी लड़ाइयों और अनुष्ठान मंत्रोच्चार के छिटपुट मुकाबलों के आराम के लिए सुरक्षित रूप से पीछे हटने के लिए।
फ्रैंचाइज़ का भव्य रूपक हमेशा उपनिवेशवाद रहा है जो अपने चमकदार जीव और महान योद्धा आध्यात्मिकता के माध्यम से अपवर्तित हुआ है, लेकिन आग और राख उसे गहरा करने के लिए दबाव डालता है। मनुष्य और Na’vi जीव विज्ञान, मनोविज्ञान, वफादारी और आघात में उलझ गए हैं। सत्ता को साधन चाहिए, सत्ता को शरीर चाहिए, सत्ता को अपनापन चाहिए। यहां अभी भी कुछ वास्तविक सामग्री है, विशेष रूप से क्वारिच और जेक के बीच असहज बंधन में, दो सैन्य पुरुष अपनी मर्दानगी को अपनी नियति के रूप में दोहराने के लिए अभिशप्त हैं। फिर भी, कैमरून भाषण देने वाले नायकों की सतही स्तर की स्पष्टता और सपाट राजनीतिक तमाशे से पूरी तरह संतुष्ट दिखते हैं।
पात्र ऐसे बोलते हैं मानो किसी कॉरपोरेट फोकस टेस्ट के अंदर बंद हों, रहस्यमयी बातों और डुडेब्रो कैचफ्रेज़ के विरोधाभासों से पके हुए हों। यह स्पष्ट है कि कलाकार डिजिटल रोगन के तहत काम कर रहे थे, जो बारीकियों में सक्षम थे लेकिन कुंद व्याख्या के लिए डिज़ाइन की गई नाटकीयता के अंदर फंसे हुए थे।
‘अवतार: आग और राख’ से एक दृश्य | फोटो साभार: 20वीं सदी स्टूडियो
जैक चैंपियन का स्पाइडर फिल्म का सबसे अधिक काम किया जाने वाला कथात्मक उपयोगिता उपकरण है। फिल्म लगातार उसे प्रजातियों के बीच भावनात्मक बंधन के रूप में स्थापित करती है – क्वारिच का जैविक पुत्र, जेक के परिवार का दत्तक पुत्र, और पेंडोरा पर स्थायी रूप से जगह से बाहर मानव। फिर भी, उसे मनोवैज्ञानिक रूप से सुसंगत प्राणी के रूप में विकसित करने के बजाय, कैमरून उसे उस क्षण में कथानक की जो भी आवश्यकता होती है, उसके रूप में पुन: उपयोग करता रहता है, चाहे वह एक बंधक हो, सौदेबाजी की चिप, परीक्षण विषय, अपराध ट्रिगर या यहां तक कि कभी-कभार ऑक्सीजन का खतरा भी हो। सांस लेने के तंत्र पर उसकी शाब्दिक निर्भरता सबसे अधिक संभव तरीके से रूपक बन जाती है, जब तक कि फिल्म जीव विज्ञान को फिर से लिखने का फैसला नहीं करती है और उसे आईवा और माइसेलियल प्लांट जादू के माध्यम से एक चमत्कारी, विद्या-तोड़ने वाला विकासवादी उन्नयन प्रदान करती है।
इस बीच, किरी (सिगॉरनी वीवर) कैमरून की मादक महत्वाकांक्षाओं और अनाड़ी कहानी कहने के चौराहे पर खड़ा है। ग्रेस ऑगस्टीन के अवतार शरीर की अबूझ संतान के रूप में, उसे पेंडोरा के आध्यात्मिक रहस्य और पारिस्थितिक धर्मशास्त्र का प्रतीक माना जाता है। पौराणिक कथाओं में उसे आइवा की चेतना और ना’वी के अस्तित्व के बीच जीवित पुल के रूप में दर्शाया गया है, फिर भी लेखन उस विशालता को नरम-फोकस रहस्यवाद और सुविधाजनक समय पर ड्यूस एक्स मशीनास तक कम कर देता है।
स्पाइडर और किरी दोनों को त्रयी के संकरता और उत्परिवर्तित पहचान के बचाए जा सकने वाले विषयों को ले जाने के लिए बनाया गया है, और दोनों अंततः बताते हैं कि कैसे कैमरून किसी भी बारीकियों के बजाय शॉर्टकट और नौटंकी को प्राथमिकता देते हैं।
वहाँ नए मंगक्वान, विधर्मी ऐश लोग भी हैं। जब वे आते हैं तो फिल्म व्यावहारिक रूप से खुशी से कांप उठती है, और ओना चैपमैन का उनके त्साहिक वरंग के रूप में विद्युतीकरण मोड़, अधिकार की कामुक भावना के साथ स्क्रीन पर तूफान लाता है – शायद फिल्म की एकमात्र बचत अनुग्रह। हालाँकि उसे अराजकता और विचारधारा का महान नया इंजन होना चाहिए, लेकिन जल्द ही उसे और अधिक सेटपीस के लिए उत्प्रेरक के रूप में कैमरून के पसंदीदा कार्य में शामिल कर लिया गया।
फिल्म में सबसे दिलचस्प गतिशीलता क्वारिच के साथ उसका आकर्षक हिंसक बंधन है। वहां शॉन पेन के तैलीय कर्नल लॉकजॉ के निशान हैं एक के बाद एक लड़ाई सैन्य-औद्योगिक क्रूरता का यह प्रतीक कितनी तेजी से उसके नरसंहार के जुनून को उन लोगों के लिए एक आकर्षण में बदल देता है जिन्हें उसकी विचारधारा लक्ष्य अभ्यास के रूप में परिभाषित करती है। कैमरून ने उसे जातीय नरसंहार के माध्यम से गुत्थी की खोज करने वाले क्रोधी प्राणी के रूप में चित्रित किया है, और फिल्म इस रहस्योद्घाटन से विचित्र रूप से उत्साहित महसूस करती है। स्टीफ़न लैंग एक जंगली चमक के साथ भूमिका में ढल जाते हैं।
‘अवतार: आग और राख’ से एक दृश्य | फोटो साभार: 20वीं सदी स्टूडियो
कैमरन ने दुनिया को यह बताने में कई साल बिताए हैं कि कैसे उनकी गाथा मानवीय हिंसा और पारिस्थितिक श्रद्धा के बीच उलझी उलझनों का पता लगाती है, लेकिन आग और राख सज़ा, शुद्धिकरण और हिंसा के माध्यम से शुद्धिकरण पर मोहित है। स्क्रिप्ट ग्रेट कॉस्मिक मम, आइवा की ओर इशारा करती रहती है, जबकि स्पष्ट रूप से इसकी कोरियोग्राफी का विनाश हो रहा है।
विशेष रूप से प्रफुल्लित करने वाली बात यह है कि दुनिया के सबसे क्रूर मनोरंजन साम्राज्य द्वारा निर्मित अरबों डॉलर के “साम्राज्यवाद-विरोधी महाकाव्य” को नैतिकता का प्रयास करते हुए देखा जा रहा है। आग और राख खुद को पर्यावरण संरक्षण में लपेटता है और स्वदेशी लचीलेपन के भजन गाता है, लेकिन उत्कृष्ट मंचन के बाद ही विनाश की ओर अग्रसर होता है। कैमरून एक हाथ से पवित्र संतुलन का उपदेश देते हैं और दूसरे हाथ से धार्मिक वध का औद्योगिक तमाशा दिखाते हैं। यह सिनेमा एक प्रकार का मुक्ति अनुष्ठान है, और मुझे लगता है कि अत्याधुनिक वीएफएक्स से नैतिक रूप से प्राप्त तीन घंटे के पर्यावरण-अनुकूल नरसंहार को देखने के बाद हमें आध्यात्मिक रूप से स्वच्छ महसूस करना चाहिए।
‘अवतार: आग और राख’ से एक दृश्य | फोटो साभार: 20वीं सदी स्टूडियो
प्रौद्योगिकी की बेदागता इतनी अंतहीन रूप से प्रशंसा करती है, जबकि किसी भी सार्थक दाल को दस लाख रेंडर फार्मों के ढेर के नीचे चूर्णित किया जाता है। तमाशे की निरंतर लय ने मुझे अपनी अधिकता से मदहोश करने के बजाय एक अविस्मरणीय शांति में सुन्न कर दिया। कैमरून बड़े पैमाने पर आवाजाही के विशेषज्ञ बने हुए हैं, फिर भी जहाजों की हिचकोले खाते, हिलते हुए जीव-जंतुओं और असंभव रोशनी से झिलमिलाते परिदृश्यों की भव्यता शायद ही कभी विस्मय की किसी स्पष्ट भावना में तब्दील होती है। कार्रवाई इतनी बार-बार और संरचनात्मक रूप से इतनी समान तरंगों में आई कि वृद्धि की भावना पूरी तरह से पुनरावृत्ति में विलीन हो गई। हमेशा सैन्य स्तर की गंभीरता के साथ एक और पीछा, घात, या महान बलिदान दिया जाता है, और मताधिकार के प्रति समर्पण होता है।अवतार अनुभव’ दायित्व में बदल गया है।
एक ब्लॉकबस्टर की भव्य नाटकीयता ने एक बार आश्चर्य, उत्तेजना, सहभागिता, या कम से कम लंबे समय तक बने रहने वाले स्वाद का वादा किया था, लेकिन आग और राख इस तथ्य का त्याग है कि ग्रहों के आकार तक का एक सुंदर शून्य अब पर्याप्त है। यह तमाशा एक शामक से अधिक कुछ नहीं है, और कैमरून की ऊंची महत्वाकांक्षाएं दूसरे और तीसरे अरब डॉलर के बीच कहीं बढ़ना बंद कर चुकी थीं। यहाँ तक कि आइवा स्वयं भी इस प्रीमियम-ग्रेड कथा कीचड़ को साँस लेने के बाद जीने की मेरी इच्छा को पुनर्जीवित नहीं कर सकी।
अवतार: फायर एंड ऐश फिलहाल सिनेमाघरों में चल रही है
प्रकाशित – 19 दिसंबर, 2025 05:41 अपराह्न IST