‘डेड टैलेंट सोसाइटी’
इसे नेटफ्लिक्स पर स्ट्रीम करें।
ताइवान के निर्देशक जॉन ह्सू के रोलिंग हॉरर-कॉमेडी ने बहुत अच्छे कारण के लिए पिछले साल पुरस्कारों, रशों और मजबूत बॉक्स-ऑफिस संख्याओं में रेक किया। एक ऐसी दुनिया में सेट करें जहां भूतों को सताते हुए लाइसेंस प्राप्त करने के लिए प्रतिस्पर्धा करते हैं, जो उन्हें जीवित रहने के बीच रहने और स्थायी रूप से लुप्त होने से बचने की अनुमति देते हैं, “डेड टैलेंट सोसाइटी” पारस्परिक हरकतों के साथ “बीटलज्यूस” की गोंजो शैली से शादी करता है और सबसे अच्छे बैकस्टेज ड्रामा के संघर्ष। फिल्म की दुनिया को अति सुंदर, जीभ-इन-गाल डिटेल के साथ बनाया गया है: स्पेक्टर्स हस्टल “डेथ” और “मुर्दाघर” नामक पत्रिकाओं के कवर पर पहुंचने के लिए, फॉर्मलाडेहाइड ब्रांडों के लिए एंडोर्समेंट डील जीतता है, और कोशिश की और कोशिश की चालें-कोठरी से उभरते हुए, पीछे की ओर रेंगते हुए।
इस संदर्भ में एक नव मृत किशोर, जो एक नव मृत किशोर है, जिसका अविश्वसनीय निधन और आत्मविश्वास की कमी है, वह एक भयावह लाइसेंस के लिए उसे एक बहुत ही भयानक उम्मीदवार बनाती है। यह तब तक है जब तक कि कैथरीन (सैंड्रिन पिना), एक बार-कानूनी और अब-फेडिंग गॉस्ट्रेस, और मकोतो (चेन बोलिन), उसके प्रबंधक, बदमाश को अपने विंग के नीचे ले जाते हैं और उसे अनंत काल के योग्य बनाने का फैसला करते हैं। एक परिचित अंडरडॉग आने वाली उम्र की कहानी को लोकप्रिय एशियाई हॉरर फिल्मों के स्पूफ और सोशल मीडिया और प्रभावशाली उद्योग के एक-दूसरे के व्यंग्य के साथ एक Zany और आकर्षक मेकओवर मिलता है।
‘द एडमेंट गर्ल (कोट्टुककाली)’
अमेज़न पर इसे किराए पर लें या खरीदें।
Ps विनोथराज की तमिल-भाषा फिल्म नरक से एक सड़क यात्रा है। अपने पहले दृश्यों से, जिसमें एक दक्षिण भारतीय गांव में एक विस्तारित परिवार एक यात्रा के लिए कर्कश रूप से तैयार करता है, फिल्म जोर से और अथक है, निरंतर गति में एक तूफान। इस सभी हंगामे के बीच में एक नखलिस्तान शांत है: मीना (अन्ना बेन), शीर्षक की जिद्दी महिला, चुप और निष्क्रिय है, जो खाली आंखों के साथ कहीं नहीं है, क्योंकि वह अपने रिश्तेदारों के साथ भरवां एक ऑटो रिक्शा में एक मुर्गा के साथ, एक मुर्गा के साथ, एक मुर्गी के साथ।
विवरण धीरे -धीरे उभरते हैं क्योंकि यह यात्रा अनपेक्षित सड़कों और घास के खेतों के माध्यम से आगे बढ़ती है, और पात्र चिल्लाते हैं और लड़ते हैं और असंख्य बाधाओं का सामना करते हैं: ट्रैफिक कॉप्स, अनियोजित बाथरूम ब्रेक, एक बैल को सड़क पर अवरुद्ध करता है। मीना को एक दूसरे गाँव में एक द्रष्टा के पास ले जाया जा रहा है ताकि उसे बुरी आत्माओं से छुटकारा मिल सके, जो उसे माना जाता है। बेशक, एक “अधिकारी” आमतौर पर एक महिला के लिए कोड होता है जो स्वतंत्र होने और पितृसत्तात्मक बाधाओं को धता बताने की हिम्मत करता है, और मीना अलग नहीं है, क्योंकि यह जल्द ही स्पष्ट हो जाता है। बेन का प्रदर्शन “द एडमेंट गर्ल (कोट्टुककाली)” का केंद्रीय चमत्कार है: उसके पास इस तीव्र, बेहद वर्बोज़ फिल्म के दौरान संवाद की सिर्फ एक पंक्ति है, लेकिन उसका चेहरा, दोनों इस्तीफा और संकल्प, अन्य पात्रों के शब्दों की तुलना में जोर से बोलता है।
‘केवल नदी बहती है’
इसे मानदंड चैनल पर स्ट्रीम करें।
नोयर शैली के सुख अपने रूप और सामग्री के सम्मिश्रण से प्राप्त होते हैं – कैसे प्रकाश, छाया, स्थान और प्लॉट सभी एक अस्पष्ट दुनिया में संयोजित होते हैं जहां अच्छे और बुरे, वास्तविकता और सपनों के बीच की रेखाएं, सभी धुंधली होने लगती हैं। वेई शुजुन का अपराध नाटक, 1990 के दशक में एक छोटे, रिवरसाइड चीनी शहर, नाखूनों को प्रभावित करने वाले नाखूनों में सेट किया गया था। आधार एक क्लासिक है: एक नोबल, मेहनती जासूस (झू यिलोंग) हत्याओं की एक श्रृंखला की जांच करता है जो उसे एक खरगोश छेद के नीचे ले जाता है और उसकी पवित्रता को परेशान करता है।
पूरी फिल्म को 16 मिमी की फिल्म पर शूट किया गया है, जिसमें एक स्पर्शनीय अनाज है जो अवधि की सेटिंग (फिल्म में एक महत्वपूर्ण प्रोप एक कैसेट टेप है) और मामले की नैतिक मर्कनेस दोनों पर जोर देती है; स्थानों को बारिश में सदा के लिए सदा है, सब कुछ चालाक और चमकदार है, और हमेशा धोए जाने की कगार पर है। परिचित नोइर ट्रॉप्स भर में पुनरावृत्ति-ढीले पर एक पागल, कोठरी में एक क्रॉस-ड्रेसर, एक अवैध प्रेम संबंध-लेकिन “केवल नदी प्रवाह” कभी भी झगड़ा महसूस नहीं करता है। यह एक प्यार करने वाले, खूबसूरती से तैयार की गई एक शैली के लिए एक प्यार की तरह खेलता है जो एक कारण के लिए सदाबहार है: यह हमें एक ऐसी दुनिया के साथ सामना करता है जो मौलिक रूप से अनजाने और अनिश्चित है, जहां हम जितना कठिन दिखते हैं, उतना ही कम हम वास्तव में देखते हैं।
‘एस्ट्रकन’
इसे टुबी पर स्ट्रीम करें।
डेविड डेपेसविले द्वारा निर्देशित, फोस्टर केयर के बारे में यह फ्रांसीसी फिल्म एक neorealist कहानी है जो एक सरलीकृत मोड़ के साथ बताई गई है। शमूएल (मिर्को गियानिनी), एक 12 वर्षीय अनाथ, मैरी (जेन्नी बेथ) और क्लेमेंट (बास्टियन बाउलोन) द्वारा लिया गया है। उनका घर शुरू में एक ग्रामीण आइडिल की तरह लगता है, सिनेमैटोग्राफर साइमन ब्यूफिल्स द्वारा सुस्वादु रूप से शूट किया गया: परिवार एक पत्थर की कुटीर में रहता है, जो वर्डेंट पेड़ों, खेतों और झीलों से घिरा हुआ है, जो शमूएल अपने पालक भाइयों के साथ खोज करता है जब वह अगले दरवाजे पर लड़की के साथ बाहर नहीं घूम रहा होता है या जिमनास्टिक्स कक्षाओं में भाग लेता है।
लेकिन जल्द ही रिपल्स फैमिली लाइफ के इस अवलोकन चित्र में दिखाई देने लगते हैं। सैमुअल को फोस्टर करना मुख्य रूप से अपने दत्तक माता -पिता के लिए कुछ अतिरिक्त पैसे कमाने का एक तरीका है। शोषक, कभी -कभी हिंसक व्यवस्था के हिंसक उपक्रम शांत और उदास लड़के पर प्रभावित होते हैं, जिनके मितव्ययिता ने अनिर्दिष्ट आघात को खारिज कर दिया। दमन एक प्रमुख विषय है – सैमुअल पासिंग गतियों के साथ संघर्ष करता है – और फिल्म के अंत तक, मेनस और ट्रांसग्रेशन के संकेत “एस्ट्राकन” के माध्यम से चल रहे हैं, जो कि छवियों के एक उन्मादी अनुक्रम में कथा के रूप में स्पष्ट रूप से कैथार्टिक है।
‘कहीं नहीं’
इसे टुबी पर स्ट्रीम करें।
दो कतार के युवा लंदन के माध्यम से शराब पीने, धूम्रपान और भटकने के एक दिन के लिए स्कूल छोड़ देते हैं। यह सब सियान एस्टोर-लुईस की पहली फीचर, कुछ स्थानों के साथ एक विरल, कम बजट वाला नाटक और केवल तीन केंद्रीय पात्रों के लिए है जो फिर भी एक भारी भावनात्मक पंच पैक करता है। हाई-स्कूलर्स ट्यूलिप (लिलिट लेसर) और फिन (जोसेफिन ग्लेसेल) ट्यूलिप के घर में जागते हैं, जहां वह अपनी मां की मृत्यु के मद्देनजर अपने पिता और अपने चाचा के साथ रहती हैं। ट्यूलिप उदास और कोमल है; फिन, जो लिंग नॉन -कॉनफॉर्मिंग के रूप में प्रस्तुत करता है (हालांकि यह फिल्म में कभी भी सीधे संबोधित नहीं किया जाता है), सदा गुस्सा है, और ट्यूलिप के चाचा के खिलाफ एक गहरी शिकायत करने के लिए लगता है। दो ठोकर दिन के माध्यम से गलत तरीके से; वे बाहर करते हैं, लड़ते हैं, गिड़गिड़ाते हैं और सभी प्रकार की गाँठ स्थितियों में आते हैं। Astor-Lewis उन्हें अजवायन योग्य और अक्सर अनुपयुक्त होने की अनुमति देता है, अपने कठिन घरेलू जीवन के बारे में केवल सॉर्डिड संदर्भ के केवल आवारा क्षणों की पेशकश करता है। साफ-सुथरी कहानियों या सुव्यवस्थित संकल्पों के बजाय, फिल्म निर्माता दर्शकों को पहचानने के लिए आमंत्रित करता है, अपने उदास, भ्रमित नायक के आत्म-विनाशकारी क्रोध में, एक चोट जो कि उनके पास स्पष्ट करने के लिए भाषा की तुलना में गहराई तक चलती है।
