अपर्णा सेन की अनेक दुनियाएँ

किताब का कवर

फिल्म प्रेमी उन्हें उस चंचल युवा लड़की के रूप में याद रखेंगे जो अपने पालतू गिलहरी की तलाश में बिस्तर के नीचे झाँक रही है, जिसने बाहर निकलने और वैवाहिक बातचीत में बाधा डालने के लिए सही समय चुना है। वह कुछ ही क्षणों में चोरकी को ढूंढ लेती है और बाहर निकल जाती है, और पहले से ही घबराए हुए परिवार को, जिसने भावी दूल्हे के लिए एक आकर्षक योजना बनाई है, असमंजस की स्थिति में छोड़ दिया है।

सत्यजीत रे द्वारा निर्देशित “समाप्ति” में अपर्णा दास गुप्ता, त्रिपिटक का तीसरा अध्याय किशोर उसे 1961 में | फोटो साभार: द हिंदू आर्काइव्स

यह कई हास्य क्षणों में से एक है Samapti (निष्कर्ष), सत्यजीत रे की टैगोर लघुकथाओं की त्रिपिटक का हिस्सा – किशोर उसे (तीन बेटियाँ)। अपर्णा सेन केवल 14 वर्ष की थीं, जब उन्होंने लघु फिल्म में मृण्मयी की भूमिका निभाई थी, जो परिचित सामाजिक परिवेश में विवाह की संस्था में हास्य का केंद्र थी। साल था 1961.

लोकप्रिय बंगाली फिल्मों में नायिका की भूमिका निभाने से लेकर रे और मृणाल सेन जैसे दिग्गजों के साथ अभिनय करने तक, अपर्णा बंगाली सिनेमा की दिग्गज हस्तियों में से एक हैं। बीच में, रंगमंच भी रहा है, गंभीर (उत्पल दत्त के साथ भी, कोई कम नहीं) और मुख्यधारा, सक्रियता और संपादक के रूप में लगभग दो दशक का कार्यकाल सानंदएक अग्रणी महिला पत्रिका। अगला प्रमुख बदलाव लघु कथाएँ लिखना था। उनके स्कूल के प्रिंसिपल पर आधारित एक ने खुद को एक पटकथा में लिखा। दो वर्षों में पोषित, यह प्यार का परिश्रम था जिसे एक फिल्म में बनाया जाना था।

जेनिफ़र केंडल एक दृश्य में 36 चौरंगी लेन
| फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

36 चौरंगी लेन का जन्म, नायक की एंग्लो-इंडियन जड़ों की ओर इशारा करने के लिए खुद को मध्य कलकत्ता के पड़ोस में रखा गया था, लेकिन शानदार ढंग से इसके शीर्षक के साथ एक काल्पनिक गली जोड़ दी गई। यह फ़िल्म 1981 में रिलीज़ हुई थी, और चौरंगी लेन की इतनी गंभीरता से कल्पना की गई थी कि इसने शहर के बहु-सांस्कृतिक परिदृश्य में खुद को स्थापित कर लिया है। एक शानदार शुरुआत, 36 चौरंगी लेन भारतीय सिनेमा में व्यक्ति के सबसे स्थायी चित्रणों में से एक रहेगी, उसका एकांत और सूखा अस्तित्व ईमानदारी और सहानुभूति के साथ सार्वभौमिक होगा।

अपर्णा ने अब तक 16 फीचर फिल्मों का निर्देशन किया है, जिनमें ऐतिहासिक फिल्में भी शामिल हैं कुछ, Yugant, Paromitar Ek Din, मिस्टर एंड मिसेज अय्यर, 15 पार्क एवेन्यू, गोयनार बख्शो, घवरे बैरे आज और, हाल ही में, बलात्कारी. वह प्रत्येक यात्रा के साथ जीवन के प्रति अपने दृष्टिकोण को व्यापक बनाने में सक्षम रही है, अपनी महिलाओं को रिश्तों और राजनीति के अज्ञात क्षेत्र में रखकर, उन्हें एजेंसी और आवाज की अनुमति देती है। लोकार्नो फिल्म फेस्टिवल में NETPAC जूरी पुरस्कार के अलावा तीन राष्ट्रीय पुरस्कार उन्हें मिले हैं।

सहज स्वभाव से, अपर्णा सुनिश्चित करती हैं कि उनकी फिल्में उनकी छाप छोड़ें, क्योंकि उनका मानना ​​है कि उनके निर्देशन की पेशकश न कि उनकी स्क्रीन आइडल स्थिति उनकी विरासत को परिभाषित करती है।

80 साल की उम्र में भी अपर्णा की चमक बरकरार है। फिल्म निर्माता सुमन घोष की स्मारक पुस्तक में वह कहती हैं, “मुझे अपनी उम्र का एहसास नहीं होता और लोग कहते हैं कि मैं अपनी उम्र की नहीं लगती। इसलिए, मैं वास्तव में परेशान नहीं हूं।” अपर्णा की दुनिया (साइमन एंड शूस्टर इंडिया), जो उनके, बेटी कोंकणा सेनशर्मा, पति कल्याण रॉय, फिल्म मित्र अंजन दत्त, गौतम घोष और शबाना आज़मी और लेखक/सांस्कृतिक टिप्पणीकार समिक बंदोपाध्याय के साथ उनकी बातचीत को रिकॉर्ड करता है।

का पुस्तक आवरण अपर्णा सेन: सिनेमा में एक जीवन
| फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

एक और सामयिक पुस्तक, अपर्णा सेन: सिनेमा में एक जीवन देवप्रिया सान्याल की (रूपा) उनकी फिल्मोग्राफी में गहराई से उतरती है, खासकर उनके महिला किरदारों के संबंध में। ये वे महिलाएं हैं जो शुरुआत में भावनात्मक रूप से कमजोर हो सकती हैं लेकिन अपनी ऑन-स्क्रीन यात्रा के अंत तक लगभग हमेशा खुद के लिए एजेंसी का दावा करती हैं। एक साथ पढ़ें, ये किताबें फिल्म निर्माता अपर्णा सेन का एक ठोस विश्लेषण प्रस्तुत करती हैं, जो उन्हें समकालीन भारतीय निर्देशकों के ढांचे में रखती हैं। वे उस व्यक्ति पर प्रकाश डालते हैं जो वह है: मजाकिया, कभी-कभी अपमानजनक, और कलकत्ता और शांतिनिकेतन में उसके प्रारंभिक वर्षों के अंतरंग विवरण प्रस्तुत करते हैं।

अपर्णा अपने माता-पिता चिदानंद और सुप्रिया दासगुप्ता के सौजन्य से किताबों, संगीत, कविता और फिल्मों के बीच बड़ी हुईं। उनका घर कला का एक भंडार था जहां कवि, लेखक और सांस्कृतिक हस्तियां अक्सर आते रहते थे। उस समय के बंगाल से निकटता से जुड़े सौंदर्यशास्त्र की भावना को आत्मसात करना उनके लिए स्वाभाविक था। उनके पिता और रे दोस्त थे, और उन्होंने मिलकर कलकत्ता फिल्म सोसाइटी की स्थापना की, जिससे वे भारत में फिल्म सोसाइटी आंदोलन के अग्रणी बन गये। घर पर नियमित रूप से फिल्म स्क्रीनिंग होती थी (इंगमार बर्गमैन, सर्गेई ईसेनस्टीन और अन्य की कृतियाँ)।

पहली बंगाली फिल्म जिसे देखने की उन्हें “अनुमति” दी गई थी वह रे की थी पाथेर पांचालीदासगुप्ता सीनियर इस बात को लेकर बिल्कुल स्पष्ट थे कि उनके बच्चों को जीवन में इतनी जल्दी व्यावसायिक सिनेमा की फॉर्मूलाबद्ध पेशकशों से अवगत होने की आवश्यकता नहीं है। फिर भी, उन्होंने एक अभिनेत्री के रूप में उसी माहौल में लगभग 20 साल बिताए।

अपर्णा एक गहरी फोटोग्राफर हैं और इसमें बहुत अच्छी हैं (घर पर हेनरी कार्टियर-ब्रेसन की किताबों से मदद मिली), जो प्रकाश और कैमरे के कोणों के बारे में उनकी सहज समझ को स्पष्ट करता है। “अब, हमें उसे गंभीरता से लेना होगा,” रे ने टिप्पणी की जब उसने उसे अपने काले और सफेद रंग दिखाए। हालाँकि, दुख की बात है कि उसकी तस्वीरों की प्रदर्शनी कभी नहीं होगी क्योंकि उसने अधिकांश नकारात्मक चीज़ें खो दी हैं (“मैं बहुत अधिक पुरालेखपाल नहीं हूँ”)।

की शूटिंग के दौरान निर्देशक मिस्टर एंड मिसेज अय्यर
| फोटो साभार: पार्थ सान्याल

36 चौरंगी लेन की पूरी स्क्रिप्ट लेकर वह किसके पास गईं? रे, बिल्कुल। उसे ये पसंद आया। उन्होंने कहा, यह सब दिल की बात है, और उसे शशि कपूर के सामने रख दिया। लेकिन, अपर्णा ने बॉम्बे में कपूर परिवार को अपनी स्क्रिप्ट कैसे पढ़ी? वह फिल्म का निर्माण करने के लिए कब सहमत हुए? उन्होंने अपर्णा के निर्देशन की फीस दोगुनी क्यों कर दी?

सुमन घोष की पुस्तक आनंददायक रहस्योद्घाटन है। सुश्री वायलेट स्टोनहैम के अकेलेपन के हल्के रंगों से शुरू होकर, अपर्णा का विश्वव्यापी दृष्टिकोण उनकी कहानियों और पात्रों की विशाल श्रृंखला में परिलक्षित होता है। एक बस यात्रा के दौरान दंगाई भीड़ का सामना करते हुए मीनाक्षी अय्यर को फिर से अपनी मानवता का एहसास हुआ (मिस्टर एंड मिसेज अय्यर2002), गृहिणी कुछ (1985) खुद की जिम्मेदारी लेने में सक्षम है, एक दुखद मामले के बाद वापस लौटने का विकल्प चुनती है, जैसा कि देवप्रिया बताती है, “अपनी खुद की पहचान की तलाश जारी रखने के लिए”; दीपक और अनाशुआ को लगता है कि उनकी शादी टूट रही है (Yugant1995), पर्यावरणीय लापरवाही जिस तरह से ग्रह पृथ्वी को नष्ट करती है, उसमें उनकी नकारात्मक प्रतिध्वनि रूपक प्रतिध्वनि खोजती है – खाड़ी युद्ध, और तेल रिसाव अपर्णा की प्रेरणा थे; एक सास अपनी बहू के साथ बंधन में बंधती है (Paromitar Ek Din2000), उनकी दोस्ती एक पितृसत्तात्मक परिवार में रिश्तों को संभालने में एक-दूसरे की मदद करती है। जहाँ तक मीठी की बात है, मानसिक स्वास्थ्य की स्थिति के कारण परेशान होकर, वह अंततः कार्यभार संभालती है और गायब हो जाती है (15 पार्क एवेन्यू2005), एक आश्चर्यजनक ऑन-स्क्रीन रिज़ॉल्यूशन जिसने अंतिम क्रेडिट आने के बाद भी थिएटर के दर्शकों को लंबे समय तक मंत्रमुग्ध कर दिया।

फ़िल्म का एक दृश्य बलात्कारी

अपर्णा का मानना ​​है, “यह मेरा विश्वदृष्टिकोण है कि आपको जीवन को स्पंज की तरह सोख लेना चाहिए,” फिर, हर अनुभव आपके लिए संसाधन सामग्री बन जाता है, जिसका शायद आप किसी दिन उपयोग कर सकते हैं। वह उस सिद्धांत के अनुसार जी रही है, इस बात से बेखबर कि यह उसे कहां ले जा सकता है। घावरे बैरे आज (2019) पर विचार करें। टैगोर के घर और दुनिया की इस आधुनिकतावादी पुनर्कथन के लिए, अपर्णा ने समकालीन वास्तविकता से महिला नायक बिमला को हथियार देने का सहारा लिया, जैसी कि उसने कभी कल्पना भी नहीं की थी, ताकि आज दुनिया भर में फैली नफरत की राजनीति की फिल्म निर्माता की जोरदार अस्वीकृति को प्रतिबिंबित किया जा सके।

वास्तव में अपर्णा भारत के फिल्म निर्माताओं में कहां हैं? शबाना आज़मी के लिए, वह हमारे पास सबसे बेहतरीन लोगों में से एक हैं। वह बताती हैं, ”वह बहुत ही सौहार्दपूर्ण माहौल में पली-बढ़ी… और एक भारतीय के रूप में इसे दोबारा परिभाषित करना उनके लिए दुखदायी है।” अंजन दत्त का मानना ​​है कि युवा उनकी फिल्मों को उनके सिनेमाई पूर्ववर्तियों की तरह एक महत्वपूर्ण दस्तावेज़ के रूप में मानेंगे। आलोचक समिक बंदोपाध्याय इस बात पर जोर देते हैं कि सबसे बढ़कर, अपर्णा उन चुनिंदा फिल्म निर्माताओं में से हैं जो राजनीतिक बने रहते हैं। “…अपर्णा ने साहस किया है। और उनकी राजनीति वहीं है…वह करने का साहस करने में जो कुछ अन्य लोग कर रहे हैं।”