युवा नृत्यांगना ऐश्वर्या बालासुब्रमण्यम अपने परिपक्व दृष्टिकोण से प्रभावित करती हैं

ऐश्वर्या बालासुब्रमण्यम एक अच्छी डांसर हैं जिनका प्रदर्शन एक कलाकार के रूप में उनकी बढ़ती परिपक्वता को दर्शाता है। वायलिन वादक ईश्वर रामकृष्णन द्वारा रचित आदि में रागमालिका में एक दिलचस्प पुष्पांजलि के साथ शुरुआत करते हुए, और अनोखे यूसी सॉलस के साथ कल्पना की गई, जिसे नट्टुवनार जयश्री रामनाथन ने पूरी तरह से गाया था, उन्होंने श्री कृष्ण गण सभा के पोंगल नृत्य महोत्सव में समय की अपनी अच्छी समझ प्रदर्शित की।

ऐश्वर्या, सादिर-शोधकर्ता जीतेंद्र हिर्शफेल्ड का अनुसरण करती हैं, जो नायिका-केंद्रित रचनाओं में नायिका पर ध्यान केंद्रित करने की बजाय नायिका भाव पर ध्यान केंद्रित करने की वकालत करते हैं, जैसा कि आज चलन है, उन्होंने नायिका की व्याख्या एक मजबूत, शांत महिला के रूप में की है, जो ‘मोहलाहिरी’ (टोडी, आदि, शिवानंदम) में राजगोपाल के प्यार के प्रति आश्वस्त है। वह शरमाते हुए मुस्कुराते हुए उसकी उपस्थिति में चली जाती है।

नर्तक ने श्रृंगार रस की बारीकियों को प्रदर्शित करने के लिए प्रॉप्स का उपयोग किया | फोटो साभार: अयप्पन अरुमुगम

अनीता गुहा की छात्रा नर्तकी ने एक पेंटिंग के प्रॉप्स का उपयोग करके श्रृंगार के दृश्य बनाए, जिससे वह बात करती है, एक पंख जो उसे नायक के स्पर्श की याद दिलाता है, और एक बछड़ा जो उसे उसकी याद दिलाता है। चाहत तो थी, लेकिन हल्की और तथ्यपरक थी। भक्ति, क्योंकि नायक राजगोपाल थे, मौजूद थी, लेकिन अधिक जोर नहीं दिया गया। वास्तव में, ऐश्वर्या ने यह दिखाने के लिए रास-लीला की शुरुआत की कि वह कितनी समझदार थीं, अपने प्रिय को अन्य महिलाओं के साथ साझा करती थीं। उसने लगभग शारीरिक रूप से कमज़ोर कर देने वाली चाहत को ‘ख़ुशी से उसका इंतज़ार करने वाली चीज़’ में बदल दिया।

मृदंगवादक राम शंकर बाबू की जत्थियाँ लयबद्ध थीं, लेकिन पहले भाग के दौरान उतनी आकर्षक नहीं लगीं। जयश्री को उनकी दृढ़, सुखदायक स्वर-शैली का श्रेय जाता है। ऐश्वर्या पैरों से हल्की हैं, लेकिन अराईमंडी में कदम रखने से बचती हैं। उसके टेटू-मेट्टू में गहरी पैठ वाली मुद्रा दिखाई दे रही थी और कंट्रास्ट नाटकीय था। कुछ जड़ कदमों का स्वागत किया जाएगा.

संगीत और नृत्य का सहज मिश्रण | फोटो साभार: अयप्पन अरुमुगम

संगीत बहुत अच्छा मिला: हरिप्रसाद का सर्वश्रेष्ठ, और संभवतः शाम का, नट्टकुरुंजी ‘वाज़ी मरैथिरुक्कुडे’ (आदि, गोपालकृष्ण भारती) था। संगीत प्रवाहित हुआ जबकि तालवाद्य विनीत था। ऐश्वर्या बिना ज्यादा दिखावा किए परिपक्व थीं। जब नंदी आगे बढ़ता है तो उच्च बिंदु तक कुछ निर्माण होता था, और उसे टाला जा सकता था।

जबकि ईश्वर का वायलिन पूरे समय मधुर था, वह मांड थिलाना (आदि, लालगुडी जयारमन) में भी चमकता था। सुजीत नाइक (बांसुरी) भी सुर में थे। नर्तक को अच्छी तरह से अभ्यास कराया गया और उसने अच्छी टाइमिंग और ऊर्जा के साथ समापन समारोह प्रस्तुत किया।