“द अकाउंटेंट 2” एक उदासीन रूप से निरर्थक है, आनंददायक रूप से अश्लील अनुवर्ती “लेखापाल“(2016) बेन एफ्लेक द्वारा निभाई गई एक संख्या के बारे में, जिनके पास त्रुटिहीन अंकन और अस्थिर लोगों के कौशल हैं। पहली फिल्म की तरह, अगली कड़ी माफी के बिना हिंसा को गले लगाती है, स्क्रीन को (नकली) के साथ खराबी करता है और स्टंट कलाकारों की एक छोटी सेना को उकेरता है। जॉन बर्नथल को एक शानदार दिखाने वाली स्क्रीन।
पहली फिल्म के आठ साल बाद सीक्वल ने एफ़्लेक के क्रिश्चियन वोल्फ को पेश किया, जो एक शानदार ऑटिस्टिक फोरेंसिक अकाउंटेंट है, जो दोस्तों की मदद से फ्रीलांस एवेंजर के रूप में चांदनी करता है। (क्लिच की फिल्म के ब्रीज़ी आलिंगन में ऑटिस्टिक सावंत का स्टीरियोटाइप शामिल है।) जेके सीमन्स ट्रेजरी विभाग की आपराधिक जांच इकाई के पूर्व निदेशक रे किंग के रूप में दिखाते हैं। वह संक्षेप में एक टोपी पहनने में प्रवेश करता है और जल्द ही एक पल्स के बिना बाहर निकलता है, हालांकि कहानी को गति में स्थापित करने से पहले नहीं। बंदूक की गोली और कोरियोग्राफ की गई अराजकता, साथ ही भूलने की बीमारी, प्लास्टिक सर्जरी, तस्करी की गई महिलाओं, बच्चे को बंधक और खलनायक की एक विविधता, जो दर्शकों के रक्तपात को बाहर लाने के लिए पर्याप्त क्रूर हैं।
किंग के उत्तराधिकारी, मैरीबेथ मदीना (सिंथिया अडाई-रॉबिन्सन), बाद में कहानी को आगे बढ़ाने में मदद करने के लिए फिर से प्रवेश करती हैं, जैसा कि क्रिश्चियन के छोटे भाई, ब्रेक्सटन (बर्नथल) के रूप में आगे बढ़ते हैं। सब कुछ (और हर कोई) कम या ज्यादा एक साथ बहता है, यहां तक कि जब कहानी की विश्वसनीयता होती है, जैसा कि बी-मूवी शूट-एम-अप अक्सर करते हैं। यह मदद करता है कि पहली फिल्म की तुलना में यहां कम बैक स्टोरी है, जिसने क्रिश्चियन के क्रूर बचपन और उसके ओडिपली हिंसक कौशल सेट का पुनरीक्षण किया। यह फिल्म निर्माताओं को मुक्त करता है – पहली फिल्म की तरह, यह बिल डब्यूक द्वारा लिखा गया था और गेविन ओ’कॉनर द्वारा निर्देशित – सभी लोगों और भागों को अच्छी तरह से आगे रखने पर ध्यान केंद्रित करने के लिए। इनमें से एफ्लेक हैं, जिनके नियंत्रित, आवक-निर्देशित प्रदर्शन केंद्र को धारण करते हैं।
इस तरह एक मोड़ का एक अनूठा ड्रा यह है कि जबकि इसके अच्छे लोग अक्सर खराब होते हैं, इसके बुरे लोग आश्वस्त होते हैं। ईसाई और विशेष रूप से ब्रेक्सटन दोनों में स्पष्ट नैतिक विफलताएं (हा!) हैं, लेकिन उनकी हत्या की गिनती कभी भी समस्या नहीं है, जो उन्हें ठीक, भीड़ वाली कंपनी में डालती है। अमेरिकन फिल्में गन्सलिंगर्स से प्यार करती हैं, आखिरकार, चाहे उनके पास टेक्सास हो या ब्रिटिश लहजे हों, व्हाइट हैट पहनें या क्रिश्चियन की तरह ग्रे। इनमें प्रतीत होता है कि सामान्य पुरुष हैं-ब्लू-कॉलर प्रकार, अगले दरवाजे वाले डैड्स, कंप्यूटर जॉकी-जो, जब हार्ड पुश क्रूर शॉव के लिए भयावह हिंसा के लिए आता है, तो अपने चश्मे को दूर कर देगा, जो कि मिस्टली गिफ्टेड एवेंजर्स में बदल जाता है। वे लॉक और लोड करते हैं, एक टूटी हुई दुनिया को आदेश बहाल करते हैं।
यह अमेरिकी हिंसा, बंदूक संस्कृति, समकालीन पुरुषत्व, आपके पास क्या है के बारे में कुछ कह सकता है। ज्यादातर, यह बताता है कि फिल्म निर्माताओं और दर्शकों को मनोरंजन के लिए एक अतृप्त भूख है जो सभ्यता के नाम पर सभ्यता (न्यायाधीश, जूरी और परीक्षण शामिल) की बारीकियों के साथ दूर है। कई अन्य प्रचंड वीरतापूर्ण डाकू की तरह, ईसाई एक तरह के चरम सीमा न्याय का अभ्यास करता है जो कोई भी नहीं बल्कि मैरीबेथ (शुल्क) विरोध करता है। पहली फिल्म में, क्रिश्चियन और ब्रेक्सटन के इतिहास – उन्हें एक दुखद सैन्य मनोवैज्ञानिक द्वारा उठाया गया था – ने स्पष्टीकरण की पेशकश की कि वे कैसे हिंसक पुरुष बन गए। अगली कड़ी में, एक अन्य परिवार की त्रासदी पुनर्योजी कार्नेज के लिए बहाना बन जाती है।
इस बात का विस्तार करने का कोई मतलब नहीं है कि और क्यों और क्यों, और क्या सब कुछ समझ में आता है; यह नहीं है, और यह कोई फर्क नहीं पड़ता। “द अकाउंटेंट 2” में जो कुछ भी गिना जाता है, वह यह है कि यह कथा तर्क से असंतुष्ट है, जो कि लाशों के रूप में लगभग कई संयोग हैं) और इसके अच्छी तरह से सिंक किए गए, करिश्माई लीड द्वारा उकसाया जाता है। एफ्लेक और बर्नथल की केमिस्ट्री स्पष्ट है, और यह देखने में सुखद है कि वे कितने आराम से एक साथ फिट होते हैं, चाहे वे बुच और सनडांस बच्चे की तरह बना रहे हों या एबट और कोस्टेलो बेतुकेपन में झुक रहे हों। एक दृश्य में, क्रिश्चियन और ब्रेक्सटन विपरीत दिशाओं में सामना कर रहे साइड-बाय-साइड कुर्सियों में बैठते हैं, हवा की शूटिंग करते हैं, बस एक जोड़ी एक दुनिया को देखने वाले लोगों को देखती है कि वे जल्द ही लाल रंग में पेंट करेंगे।
लेखाकार 2
बैंग-बैंग के लिए रेटेड आर, दोहराएं। रनिंग टाइम: 2 घंटे 4 मिनट। थियेटरों में।
