हमने अपने घरों में कुत्तों और बिल्लियों को ले लिया है, हमारे लिए शिकार करने के लिए प्रशिक्षित बाजों को प्रशिक्षित किया है और कबूतरों को हमारे पत्र देने के लिए सिखाया है।
भेड़ के साथ हमारा संबंध, हालांकि, एक सहजीवन से अधिक है।
सदियों से, हमने कपड़ों और कंबल के लिए भेड़ के ऊन पर भरोसा किया है, और वे कतरनी के लिए हम पर भरोसा करते हैं। अब, भेड़ मानव सहायता के बिना मोल्ट नहीं कर सकती, हालांकि हम उनके ऊन का बहुत कम उपयोग कर रहे हैं। क्योंकि उपभोक्ता आज नरम और कम महंगे सिंथेटिक फाइबर का पक्ष लेते हैं, कच्चे ऊन का एक विशाल उत्पादन – दुनिया भर में 317,000 टन से अधिक शोधकर्ताओं द्वारा अनुमानित – प्रत्येक वर्ष बर्बाद हो जाता है।
आपसी निर्भरता का यह विरोधाभास प्रदर्शनी के केंद्र में है, “फॉर्माफेंटास्मा – भूमि से परे“Stedelijk संग्रहालय एम्स्टर्डम में, 15 फरवरी से 13 जुलाई तक। डिज़ाइन स्टूडियो फॉर्माफेंटास्मा द्वारा शो को कुछ 11,000 वर्षों में भेड़ और मनुष्यों के” सह-विकास “की जांच के रूप में बिल किया गया है और हम कैसे कर सकते हैं कि हम कैसे हो सकते हैं रिश्ते में सुधार।
Formafantasma, Andrea Trimarchi और Simone Farresin द्वारा स्थापित और मिलान और रॉटरडैम में स्थित, नीदरलैंड, अंतर्राष्ट्रीय के लिए उत्पाद बनाता है कंपनियों जैसे कि लेक्सस, टिफ़नी और प्रादा, साथ ही संग्रहालयों और दीर्घाओं के लिए प्रदर्शनियां। इसकी अनूठी डिजाइन वस्तुओं को न्यूयॉर्क में आधुनिक कला संग्रहालय और लंदन में विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय सहित कला संस्थानों द्वारा अधिग्रहित किया गया है।
“मेरे लिए वे अपनी पीढ़ी के सबसे महत्वपूर्ण डिजाइनरों में से हैं,” लंदन स्थित आर्ट इंस्टीट्यूट, सर्पेंटाइन के कलात्मक निदेशक हंस उलरिच ओब्रिस्ट ने कहा, जिसने फॉर्मफेंटास्मा द्वारा 2022 प्रदर्शनी की मेजबानी की, जो एक अलग कच्चे माल पर केंद्रित है: लकड़ी।
“उनके पास यह प्रभावशाली बहुआयामी है,” ओब्रिस्ट ने कहा। “वे अद्भुत शोधकर्ता हैं और वे पर्यावरणविद हैं, और साथ ही वे इन असाधारण वस्तुओं का निर्माण कर रहे हैं।”
डिजाइनरों की एक छोटी सी टीम के साथ काम करते हुए, तृष्णा और फ़ारेसिन का कहना है कि वे प्रत्येक परियोजना को दो या तीन साल के शोध का आयोजन करके उन सामग्रियों में शुरू करते हैं, जिनका उपयोग वे उपयोग करने की योजना बनाते हैं, एक प्रक्रिया जिसे वे “खोजी डिजाइन” कहते हैं।
“ओल्ट्रे टेरा” के लिए ऊन को बेहतर ढंग से समझने के लिए, टीम ने किसानों, चरवाहों, जीवविज्ञानी और मानवविज्ञानी, साथ ही दार्शनिकों और कार्यकर्ताओं सहित विशेषज्ञों का साक्षात्कार करके शुरू किया।
इस दृष्टिकोण ने प्रजातियों के बीच “सह-निर्माण” की एक प्रक्रिया को शामिल करने के लिए डिजाइन की परिभाषा को बढ़ाया, एक स्टेडेलिज क्यूरेटर अमांडा पिनीथ ने कहा।
“हम मनुष्यों के रूप में भेड़ के साथ इस संबंध को डिजाइन किया है,” पिनाथ ने कहा। उन्होंने कहा, “सैकड़ों और सैकड़ों वर्षों में, मानव डिजाइन के माध्यम से सैकड़ों भेड़ें विकसित हुई हैं,” उन्होंने कहा, “ताकि यह एक जानवर के बजाय कानों और आंखों के साथ एक ऊन उत्पादक मशीन बन जाए।”
उदाहरण के लिए, श्रेक लें, न्यूजीलैंड में एक मेरिनो भेड़ जो 2005 में एक वैश्विक सेलिब्रिटी बन गया। अपने झुंड से बचने के बाद, वह छह साल तक अकेले रहे, जब तक कि वह उभरने के बाद 60 पाउंड के नीचे का वजन कम हो गया। उनका टेलीविज़न शियरिंग एक राष्ट्रीय कार्यक्रम था; उन्होंने न्यूजीलैंड के तत्कालीन प्रधान मंत्री, हेलेन क्लार्क से मुलाकात की; चैरिटी दिखावे; और बच्चों की किताबों में चित्रित किया गया था, इससे पहले 16 साल की उम्र में मृत्यु हो गई 2011 में।
मानव हस्तक्षेप पर श्रेक की निर्भरता एक छोटे से तरीके को दर्शाती है जिसमें हमारे पास सदियों से, “डिजाइन” भेड़ को खराब तरीके से, बल्कि खराब तरीके से, फॉर्माफेंटास्मा के अनुसार है। Stedelijk प्रदर्शनी Shrek की प्रतिकृति के साथ शुरू होती है, जिसकी कहानी एक उपयोगी रूपक है कि सामाजिक डिजाइन हमारे पर्यावरण को कैसे आकार देता है और हम प्रकृति के बारे में कैसे सोचते हैं।
उन रिश्तों को विभिन्न प्रकार के डिस्प्ले में खोजा जाता है। उदाहरण के लिए, आगंतुकों को एक छोटे वीडियो, “स्पर्श संबंधी एफर्टेंट्स” को देखने के लिए 12 प्रकार के ऊन का उपयोग करके बनाए गए एक कालीन पर बैठने के लिए आमंत्रित किया जाता है, जो कि कलाकार जोआना पियोट्रोव्स्का द्वारा बनाए गए मनुष्यों और भेड़ों के बीच शारीरिक संपर्क की प्रकृति की पड़ताल करता है।
लहरदार ऊन के साथ ऑस्ट्रेलियन मेरिनो भेड़ की तस्वीरें, भेड़ के खेती उद्योग द्वारा वनों की कटाई और ओवरग्रेजिंग के साथ क्षति की छवियों के साथ -साथ ऑस्ट्रेलिया की मिट्टी और पौधे के जीवन के कारण होने वाले नुकसान की छवियों के साथ दिखाया गया है।
प्रदर्शनी ने नई नस्लों का उत्पादन करने के लिए भेड़ को “फिर से डिज़ाइन” करने के हाल के प्रयासों की पड़ताल की, जो बिना कतरन के अपने ऊन को बहा सकते हैं।
फॉर्मफेंटास्मा ने टिम व्हाइट का साक्षात्कार किया, जो एक ब्रिटिश भेड़ ब्रीडर है अपनी भेड़ों को पार करने का प्रयास इवेस के साथ जो ऊन के बजाय बाल बढ़ाते हैं। कैटलॉग में, व्हाइट बताते हैं कि किसान एक बार अकेले ऊन के राजस्व से एक पूरे वर्ष के लिए किराए का भुगतान कर सकते हैं, विशेष रूप से 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, जब ऊन का उपयोग सेना की वर्दी के लिए किया गया था। अब, हालांकि, “ऊन की कीमत भी कतरनी से जुड़ी लागतों को कवर नहीं करती है,” उन्होंने कहा कि कहा गया है।
स्थापना में एक एल्यूमीनियम जाली के चारों ओर निर्मित बड़े पैमाने पर डायरैमा में व्हाइट और अन्य द्वारा क्रॉसब्रीडिंग प्रयासों के बारे में जानकारी शामिल है, जिस पर तत्वों की एक श्रृंखला प्रदर्शित की जाती है: वीडियो, टैक्सिडर्मी, अभिलेखीय तस्वीरें और वस्तुएं, जैसे कि भेड़ के कतरन उपकरणों से ।
उदाहरण के लिए, आगंतुक सीखते हैं कि आज हम जिस ऊन का उपयोग करते हैं, वह मेरिनो है, जो दुनिया में केवल कुछ स्थानों पर निर्मित है, मुख्य रूप से ऑस्ट्रेलिया और न्यूजीलैंड। हर जगह सबसे साधारण भेड़ से ऊन अपशिष्ट पदार्थ बन गया है, जो आमतौर पर डंप या जलाया जाता है।
Formafantasma अपने संचित ज्ञान का उपयोग करने की योजना है ताकि स्थायी डिजाइन के लिए अतिरिक्त ऊन का उपयोग करने के लिए नए तरीके खोज सकें। स्टूडियो पहले से ही एक इतालवी फर्नीचर कंपनी, टैचिनी के साथ काम कर रहा है विनिर्माण सोफे आंतरिक फोम के लिए एक प्रतिस्थापन के रूप में, और अमेरिकी टेक्सटाइल कंपनी, महाराम के साथ, एक दूसरी परियोजना विकसित करने के लिए, जिसमें एक दूसरे परियोजना को विकसित करने के लिए, फॉर्मफेंटास्मा ने कहा कि यह अभी तक खुलासा नहीं कर सकता है।
सर्पेंटाइन के कला निर्देशक ओब्रिस्ट ने कहा कि फॉर्माफेंटास्मा के दृष्टिकोण की ताकत यह थी कि इसकी शोध-आधारित विधि भी उन तरीकों को बदल देती है जो वास्तविक दुनिया के उत्पादों को बनाए जाते हैं।
“फिलहाल, हमारे पास बहुत सारे डिज़ाइन हैं, अनुसंधान पर वास्तव में मजबूत है, लेकिन यह किसी भी वस्तु का उत्पादन नहीं करता है, और फिर हमारे पास बहुत सारे अद्भुत डिजाइन हैं जो वस्तुओं का उत्पादन करते हैं, लेकिन कोई शोध नहीं है,” उन्होंने कहा।
“बहुत कम लोग दोनों करते हैं,” ओब्रिस्ट ने कहा, “और मुझे लगता है कि यह एक बड़ी उपलब्धि है।”
फॉर्माफेंटास्मा – भूमि से परे
फ़रवरी। 15 जुलाई के माध्यम से, स्टेडेलिज्क संग्रहालय एम्स्टर्डम में; stedelijk.nl।
